以夢為生的超現實主義藝術家

摘 要：本文主要對薩爾瓦多·達利與雷尼·馬格利特這兩位天才畫家的作品進行解讀，讓讀者對現代主義流派中的超現實主義有所了解與認知，從而走近超現實主義畫家們以夢為生的精神世界。

關鍵詞：以夢為生超;現實主義;達利;馬格利特

19世紀一群“革命者”——印象派畫家對傳統(tǒng)繪畫發(fā)起了挑戰(zhàn)，這使藝術家對藝術創(chuàng)作中的題材、技法、創(chuàng)作方式都有了翻天覆地的轉變！從最開始致力于如何運用細膩精湛的繪畫技巧完成一幅完美無暇的神話、宗教題材創(chuàng)作，到對戶外光線、色彩的關注與追求，到慢慢開始注重畫家自身的情感表達，再到探尋人類的精神世界，更崇尚藝術的觀念性。此后，在世界藝術史中不斷出現新的藝術流派，如現實主義、野獸派、德國表現主義、達達主義、立體主義等流派都在藝術長河中泛起了巨大的漣漪。20世紀發(fā)端于法國巴黎的超現實主義運動也是現代人們所熟知的藝術運動之一，它的精神延續(xù)至今。我們常常會將一名電影工作者亦或是作家稱作“超現實主義者”，但不會用印象派、立體主義來形容定義他們。

超現實主義畫家以夢為生，一幅畫即是一個謎。“超現實主義者試圖探索接近未知的人類精神狀態(tài)，因此采用催眠、毒品、酒精、集群招魂降神和自我迷幻等極端實驗手段。他們還熱衷于即興的詞語組合游戲來揭示隱藏的意義關聯(lián)或思維聯(lián)想。”在這個創(chuàng)作過程中，畫家們不在乎現實世界如何存在，義無反顧地將互相矛盾的事物放置于同一畫面中，并沉浸在非邏輯性的虛幻夢境中，創(chuàng)作出一個又一個的“超現實世界”。

極具代表性同時又備受爭議的超現實主義畫家薩爾瓦多·達利，出生于巴塞羅那旁的菲格拉斯。孩童時代的經歷與戰(zhàn)爭帶給藝術家的苦痛回憶時常激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，他試圖通過繪畫的方式來釋放心中的情感，同時將觀者帶入到一個奇幻夢境之中。在1931年創(chuàng)作的《記憶的永恒》一畫中，融化的懷表、奇異的生物體、空蕩的海岸線、爬行的螞蟻是畫中的主角，“達利在此暗示金屬材質的鐘表及其精細的內部機械構造也可能伸展、彎曲和融化，意在質疑和挑戰(zhàn)我們對于物理世界的理性認知和常識。”這一系列看似毫不相干的物件與生物卻被達利拼湊在了一個畫面中，促使觀者對這些熟悉的物象變得尤為陌生，同時讓人們感受到一種怪誕的氣氛，仿佛置身于一個夢中世界。不僅如此，超現實主義對達利的影響深遠，除了繪畫它還觸及到電影、小說等領域，達利在電影方面也是施展著才華，他的作品《一條安達盧西亞狗》《黃金時代》《愛德華大夫》都被認為是最早的超現實主義電影。這些作品風格與達利的繪畫作品十分相似，不協(xié)調的物件元素拼湊在一起，我們不得不對擁有超凡想象力大師的作品充滿敬畏。

不只是達利，雷尼·馬格利特和伊夫·唐吉等畫家的“夢幻”畫面同樣精彩絕倫。梅利在為英國廣播公司影片寫關于馬格利特的電影劇本中寫道：

他是一位神秘的代理人，他的目的就是把資產階級現實的整個機器搞個名聲狼藉。像所有的破壞分子一樣，他避免和別人雷同，他用外表裝束和行為來講話。大概多虧了他的隱姓埋名，他的作品才象冰川浮動似地，已經有了逐步的而且是壓倒一切的影響。

可見馬格利特與達利有所不同，他算是一個低調的超現實主義者了。雖說行事低調，但在他用傳統(tǒng)保守的繪畫方式與堂吉柯德式繪畫內容的畫作背后，卻潛藏著無限邪惡的殘忍真相。這點也與達利的怪癖夢境大相徑庭——事物的表象并不代表著它的全部。他畫筆下的連環(huán)殺手竟是隔壁鄰居，邪惡的少年犯實際是蹦蹦跳跳去上學的可愛學生，他們用水銀慢慢毒死老師。他的繪畫靈感往往來自電影、海報、雜志和低俗小說，1927年的作品《受威脅的暗殺者》使馬格利特在超現實主義畫家群體中站穩(wěn)了腳跟。畫面的布局像是一出舞臺劇，也有些許瑞士恐怖電影的即視感，時間定格在這樣一幕：屋子里一位穿戴整齊的紳士怡然自得地站在一臺老式唱片機前，一手插在口袋，一手擺弄著唱片機，目光柔和地看向機器。在他的身邊有一個棕色的手提箱子、一件外套和一頂帽子，暗示著這名“紳士”即將離開這個房間。當你的目光向畫面后方移動后將會驚訝地發(fā)現，體態(tài)端正的紳士身后躺著一位已被割開喉嚨的年輕女子。恐怖感油然而生，難道這是一起謀殺案嗎？這位穿著得體的紳士是殺人兇手嗎？然而故事并沒那么簡單，房間的窗外有三個從發(fā)型到表情都極其一致的男子正緊緊盯著屋內所發(fā)生的一切，同時與畫外人的目光正面交匯，帶給觀者不適感與緊張感。回避三位男士的目光后，兩位戴帽男子手中拿著短棍和漁網正準備進行攻擊。

我們無法得知這樣一幅危機四伏的作品，作者想要揭露的真相到底是什么，也無法判斷我們所見的是否都是真實的，但我們卻能深刻體會到馬格利特所打造的“魔幻夢境”是代表著超現實主義精神的。

通過這兩位天才“幻想家”的作品，我們切實感受到超現實主義繪畫的魅力，無論是內容、構成還是色彩，無一不是在挑戰(zhàn)人類無窮的想象力;無一不是在通過作品傳達出個人的情感;無一不是在探索人類的精神世界。不管是從前還是現在，超現實主義畫家在世界各地都吸引著大批的追隨者，他們不停地追求心中那個“夢”的世界。

參考文獻

[1][英]法辛.藝術通史[M].楊凌峰，譯.北京：中央編譯出版社，2012：427.

[2][英]法辛.藝術通史[M].楊凌峰，譯.北京：中央編譯出版社，2012：430.

[3][美]H·H·阿納森.西方現代藝術史[M].鄒德儂，巴竹師，劉珽，譯.天津：天津人民美術出版社，1986.

作者簡介：章贊，1994年生，女，漢族，浙江紹興人，碩士，研究生，油畫。