論張藝謀電影的色彩藝術

李永軍

摘 要：張藝謀是從攝影師開始做起的，所以他會重點注意電影的色彩與構架，在其電影制作過程中能將色彩最大程度地運用和呈現，不僅僅能給觀眾們帶來鮮明的視覺刺激，還能夠充當一種“無形的工具”來渲染所需要場景的氣氛。文章主要研究張藝謀導演的電影《英雄》在色彩方面的獨特地方，根據張藝謀的一貫色彩渲染手法和色彩使用手法，以全新的思維來評價判斷《英雄》這一電影，分析電影中色彩運用的利弊之處。

關鍵詞：張藝謀;電影;色彩藝術

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A

視覺效果的傳達是電影表現其藝術性的主要方式，所以，人們欣賞評價一部電影的著手點就是分析該電影的視覺效果，以及能否讓觀眾享受到電影之美[1]。人們發現色彩的運用是否合適直接決定著觀眾的觀看感受，故而色彩在電影中越來越受到人們的重視，這也是電影藝術與思維不斷發展的必然產物。

在張藝謀所導演的電影中，色彩這一方面一直占主導地位，所以就有人說張藝謀最凸顯的手段就是色彩和造型的統一。在張藝謀首次嘗試的商業大片《英雄》中，他就再次使用了色彩這一手段。有觀點認為，“可以用來記錄電影，在整個世界中，排第二項的重要資產是彩色。”[2]但是在張藝謀導演的《英雄》中排第一的當之無愧的就是色彩。在電影告別黑白步入色彩時代，就說明了人們對色彩電影是充滿了期待的[3]。由此可知，在電影造型中充分發掘和發揮色彩的潛力和作用，具有十分重要的現實意義。

1 電影中的色彩應用與分析

色彩的運用在電影中極為重要。由于完整性和逼真性的要求，色彩在電影中有著不可替代的作用。盡管在彩色電影的發展初期，色彩的運用只是單純地為了最大限度地再現事物的原貌，風格一致的作用也由此呈現出來。然而，隨著色彩電影的不斷茁壯發展，電影創作人也知道了色彩的另一個關鍵作用就是其戲劇性的價值。所以，在電影創作中，不僅要在現實中能正確使用和分析色彩，還要能正確合理的使用到所敘述的故事情節當中[4]。然后再添加上自己原有的情感特性、拍攝人員精湛的技術和制作人員的精心搭配、選擇的劇情場景，由此不僅完成了整部影片的主要構圖，而且還向人們傳達了更深層次的內容。但是對于一部優秀的電影作品來說，如果總是使用一種單調的色彩或者大量混合色彩，那么觀眾在觀賞電影時就容易產生視覺疲倦和視覺混亂，同時無法從更深的層次上理解電影所要表達的真正內涵，電影就顯得空洞和乏力，導致影片的戲劇結構和色彩結構失去平衡。

2 張藝謀電影的色彩

2.1 張藝謀電影的色彩運用

在一部優秀的影片中，色彩是非常關鍵的視覺語言，因為色彩不僅能夠制造震撼的視覺效果，吸引眼球，并且有利于影片的敘事，在環境造型、情節內容以及中心思想等方面發揮舉足輕重的作用[5]。色彩在張藝謀導演的影片中也占據著至關重要的地位。近三十年來來，有關電影的藝術表現方式越來越成熟。隨著大家愈發感到色彩在影片中的重要性，色彩漸漸地發展為一門關鍵的藝術語言[6]。在影片中，色彩的合理使用一方面可以再現事物的本來面貌;另一方面還可以增添畫面的表現力，帶給大家更深的情感共鳴。張藝謀經常使用自己喜愛的色彩，更希望在電影中運用一種單一色調來突出整個影片的背景基調，雖然是一種特殊的做法，能夠起到一定的震撼效果，但是隨著時間的推移，單一的色調已經無法滿足觀眾對于色彩的需求。

2.2 張藝謀電影的色彩特點

張藝謀導演的電影中使用的色彩不僅會有他本人喜愛的色彩，還會有不同的色彩的混搭、交錯混雜。因為電影作品只有一種色彩會很單調，在視覺方面和內容方面會缺乏力度和深度，從而會使電影的戲劇性和色彩性出現不平衡狀態。所以，張藝謀的做法會使電影色彩和劇情場景達到一種和諧的局面。色彩不僅僅是自然界中物質的一種屬性，而且還是一種重要的情感語言，因為不同的色調可以向觀眾傳達不同的心理情感。除此之外，色彩還是一種精神符號和特殊的視覺語言，在張藝謀的電影中，色彩效果夸張，形成鮮明地對比，從而可以帶給觀眾強烈的視覺沖擊。

2.3 張藝謀電影的色彩功能

2.3.1 利用色彩表現影片主題與風格

張藝謀在電影制作過程中往往會由中心思想去選定整個色彩基調，令畫面整體表現出特定的色彩傾向。而色彩的恰當使用既能夠使劇情很好地向前推進，又能夠使影片的中心思想得到進一步地提煉和升華。不可否認的是，色彩在張藝謀的影片中發揮著十分關鍵的作用，張藝謀可以稱得上是一位色彩藝術大師。色彩不僅是一種至關重要的造型元素，還是一種特殊的描述語言。它能夠把電影故事情節直觀地、富有情感的闡述給觀眾們，不僅能讓電影人物感情世界完美的展示出來，還能將一些難懂的東西簡化，使觀眾看得明白，看得透徹。張藝謀擅長對色彩的運用和安排，這樣不僅提高了電影畫面和質量，還凸顯了電影的中心思想，完美地烘托了電影的氛圍，這些因素加起來就形成一種和諧、整體的藝術效果。

2.3.2 利用色彩塑造人物

色彩這一造型元素在闡述人物感情、顯示人物內心活動、塑造人物形象等方面有很好的效果，因此，它也成為電影場景當中不可缺少的內容。張藝謀要求每個人物都必須有自己確定的色彩標志，通過使用一些手法塑造人物形象、展現社會生活，進而達到抽象與個性完美的相融。在《紅高粱》這部影片中，九兒出嫁時的畫面刻畫非常經典：花轎內是色調較暗的淡紅色，而花轎外卻是非常喜慶的大紅色，這種色彩上的強烈對比，使九兒心里面的絕望表現的尤為突出，還深入地揭示了外喜內悲這一中國傳統婚姻的特征[7]。

2.3.3 利用色彩營造氣氛、渲染環境

色彩在電影藝術中的作用是多個方面的，而它的基本作用是為了表現環境、渲染氛圍。張藝謀對色彩的把握早已到了登峰造極的地步，是名副其實的色彩藝術家。如今，一部影片若想在很短的時間就吸引大量的觀眾，突出表現民族特性是必不可少的，而電影特色的代表——色彩做出了突出的貢獻。在張藝謀的影片中，簡單又厚重的色差對比，可以帶給觀眾強烈的視覺沖擊，既豐富了觀眾的觀看效果，加強影片的藝術魅力，又彰顯了民族文化底蘊[8]。

3 張藝謀電影色彩運用鑒賞——以《英雄》為例

3.1 張藝謀電影色彩的視覺沖擊

民間色彩的大量引用，是張藝謀電影的一個特點，他會使用得心應手的色彩表現方法來表現自己想要傳遞的主旨。在《英雄》這一影片中，張藝謀將色彩這一手法充分展示出來。可以看出，每個畫面和每個色調都代表了不同的寓意，進而推動了故事的發展，也對人物形象和性格的塑造起到了相當大的作用。在色彩變更的場景，是影片的分水嶺。通過空間和時間上色彩的不斷更換，不但加深了觀眾的視覺享受和觀影印象，而且使得觀眾很好的了解到創作者的想法。

作為電影評論界知名評論家之一，章柏青曾經說過，電影《英雄》中的服裝造型和色彩都非常精彩，盡管影片的基調是黑色的，但還是有很多色彩，整體上的造型感很強，色彩的運用也很奇特[9]。一般來說，不同的內容用不同的色彩去表達，容易讓人產生一種矯揉造作的感覺，但是這部影片中就融合的非常恰當。

不同的色彩代表著不同的意義，不同的理解。所以，導演對色彩的選擇都有其目的所在，不管是暗色系還是亮色系。影片中使用色彩時，不僅需要和影片的情景連接在一起，還要與場景的發展、人物的情緒、情節的結構以及觀眾的反應相互融合。因此，色彩是體現電影藝術魅力的重要方式。

3.2 張藝謀電影色彩的情景渲染

在電影《英雄》中，道具、人物的配飾極力烘托出飛雪和殘劍十分扭曲的人物性格。在胡楊林場景下，這對可以稱得上情敵的兩個人都穿著鮮紅色的衣服，進行生死角逐，天空上方黃葉在不斷飛舞，最終如月敗給了飛雪，沒能報仇，還死在了樹林之中，這時，整個天地之間一片血紅。這種紅色格調完美的烘托了人物的心情，以及充分顯示了她們的內心活動[10]。此外，還采用藍色格調去渲染秦王的猜測。藍顏色表現了秦王鎮定的為人處世原則，白顏色則象征著純潔的愛情，觀眾看到白色衣衫時自然而然地就會聯想到美好的愛情。這種藍色的格調一方面表現出一種俠義的精神，另一方面也暗含了飛雪和殘劍兩個人的愛情。

張藝謀在接受采訪時曾說：“在以往電影拍攝時，我喜歡采用自己所營造的畫面意象以及電影中的色彩特效，根據自己對于電影的理解和想象中的最終效果進行電影制作。”眾所周知，電影色彩對于整部電影的震撼效果至關重要，同時更是創作者的創作思想的一種表達，所以在進行色彩應用時必須要兼顧多種情感的表達，注重色彩應用的意義，不可走向極端。

3.3 張藝謀電影色彩的個性化

在張藝謀導演的電影中，色彩依然成為他的代表，成為他的個性。張藝謀以前說過“之前的電影，都是根據自己漫天的想象，根據自己想要的效果來設計畫面的場景和色彩的搭配。但是《英雄》這部電影，結合了很多電影的意象，一次跨越性的嘗試，更是一次張揚個性的體現。”在該電影中，飛雪和如月在胡楊樹下雙魚般地旋轉，其背景選擇的是紅艷艷的輕紗與黃燦燦的樹葉。隨著奇妙的色彩變幻，這種意念化的“武功決斗”，在縹緲和空靈的色彩烘托下，傳達出東方文化中古、清、高、雅、逸的最高境界[11]。張藝謀對色彩看似隨意的運用，卻剛好和影片中混雜的場面相輔相成，同時也與熒屏中情節的發展、戲劇的結構、人物的情緒，乃至觀眾的情感體驗都緊密聯系起來。在電影的布景上，張藝謀本人在運用過程中非常細致，在各個角落都運用上了各種鮮艷的顏色，能夠產生非常強烈的視覺沖擊，但同時也會產生各種潛在的問題，使觀眾在觀影過程中偏離創作者想要表達的內在思想。

4 對電影色彩運用的思考

4.1 張藝謀電影色彩運用對中國電影的影響

隨著時代的發展，現在對色彩有越來越來高的追求，現在要求的不僅僅是電影的真實性，還要擁有獨特的表達中心思想的功能。張藝謀就是我國較早通過色彩來表達影片意蘊的人，他創造出屬于他自己的獨特的美學。他經常會將帶有中國特色的色彩為影片做鋪墊，比如紅色和黃色是非常能代表我國民間傳統審美心理水平的色調，能夠完美的烘托出我國的傳統文化濃烈的氛圍。在電影《紅高粱》中，張藝謀對色彩的完美把握使中國電影走出了國門。而在《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等電影中，他更是將色彩的作用發揮到淋漓盡致，從而使中國電影成功立足于世界之林。在充分運用色彩的同時，也要注意到色彩的適宜性和整體性，必須要講究“中庸之道”，不可走了極端，在不同類型的電影中運用恰當的色彩，能夠充分表達創作者想要表達的東西即可，少則略顯不足，多則略顯累贅，所以，中國電影必須要展現出民族特色的風采，以“中庸之道”立足于整個電影行業。

4.2 張藝謀電影色彩運用的民族性特征

不同的民族其審美方式和審美觀是不同的，但是由于人類的視覺神經系統是相同的，因此人類視覺針對色彩所引起的生理反應又具有相同特征和一定的共通性。根據人們生活的文化和習俗等，導演們在不經意中就會透漏出民族的痕跡。張藝謀亦如此，在其影片中不管是人物形象還是其思想活動都會帶有民族色彩。也就是說，導演在拍攝電影過程中會自覺地或者不自覺地透露出自己的中心思想和民族文化。比方說，在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀對黃色象征意義的發揮堪稱一絕：在中國的傳統文化中，黃色不僅象征著黃皮膚的炎黃子孫，同時也象征著崇高的地位和權威。然而與此相反的是，在西方文化中，黃色則含有一定貶義的不吉利色彩[12]。

在這部電影中，張藝謀還大規模地添加了典型的代表中國文化的一些元素，比方說茱萸、菊花等中藥，既從側面反映了張藝謀較為深厚的傳統文化功底，同時也表現了張藝謀對中國文化的獨特理解。導演對色彩的把握和運用會受到很多方面的影響，其中導演的成長環境、個人性格、民族特性是最關鍵的三大要素。

在現如今，影片要想在短時間內抓住觀眾的眼球，就要將民族性和色彩很好地表現出來，使電影擁有獨特的風格。張藝謀導演在色彩上的不斷努力，不僅提高了影片的魅力還給觀眾帶來了新鮮的視覺體驗。他的電影故事內容豐富、色彩基調強烈，這些帶給觀眾們的不僅是情感上的沖擊，還有視覺上的盛宴;不僅表達了我國民族的文化內涵，還將其世界化，達到了獨一無二的審美上的追求。

5 結語

在電影中，畫面就是最基本的一個單元，而要表現出畫面的美感，必須考慮很多因素的相互配合，比如光線的對比度和色彩的運用要恰當結合等。為了使觀眾能夠更多的發現影片中畫面的美感，導演就得利用色彩去傳遞他所思和所想。通過色彩來表現電影中人物的內在情感，已逐漸成為電影中的一種至關重要的表現手法。因此，要注重色彩的運用，從而進一步地使電影藝術的發展更加飽滿和完善。張藝謀導演對色彩的運用手法非常獨特，產生了非常震撼的效果。但有些電影沒有充分注意到色彩的整體性，從而走了極端，沒有恰當的通過色彩表達創作者想要表達的東西，所以，“中庸之道”才是解決問題的根本所在，才能使中國電影走向更好的未來。

參考文獻：

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