以《我們誕生在中國》探討紀錄片中敘事技巧的作用

摘要：隨著社會的不斷發展，紀錄片的需求也在隨之增大。然而主流大眾對于紀錄片的審美水平與紀錄片的藝術方向的發展，仍處于相對不均衡的情況。其中敘事技巧的使用與掌握對于紀錄片本身的發展有著至關重要的作用，對于紀錄片更好的融入到主流大眾有著助推的作用。目前諸多高收視率，高票房紀錄片日益增多，究其根本，不難發現關于敘事技巧都有著一致的共性

關鍵詞：《我們誕生在中國》;紀錄片;影像敘事結構

近年來，隨著紀錄片產業的不斷發展與探索，越來越多的優質紀錄片出現在觀眾的視線當中。伴隨著多年來對于紀錄片制作的思考與實踐，紀錄片在市場當中逐漸也找到了屬于自己的位置與自己的生存方式。與此同時，伴隨著傳播媒介的不斷進步與改良，大眾審美逐漸走上新的高度，對于紀錄片的需求也逐漸增大，這也為紀錄片的發展營造了良好的市場環境。然而，紀錄片產業的發展雖逐漸向好，但仍有大量的在一定程度上稱之為優質的紀錄片無人問津，與當前市場上火爆的紀錄片相比較來看，其中比較顯著的區別在于敘事方面上的不同。結合2016年在世界影視市場上火爆的紀錄片《我們誕生在中國》從敘事技巧上進行分析與探索，找到紀錄片獨特的生存之道。

在許多人的刻板印象中，紀錄片的風格應是嚴肅呆板，端莊而又少了些許生氣，也因此，紀錄片從市場角度來看是極其的不討喜。紀錄片在藝術水平與市場價值上始終缺少一個相對的平衡點，然而陸川導演在2016年公映的紀錄片《我們誕生在中國》卻極大程度上的沖擊了市場對于紀錄片的偏見，為中國紀錄片，乃至世界紀錄片正名。而其火爆的主要原因之一，就在于其獨特的敘事方法。

一、敘事技巧分析概括

（一）敘述者的正確選擇

敘事學的核心概念之一就是敘述者，作為陳述行為的主體其重要性是非比尋常的。敘述者與視角一起構成了敘述。《我們誕生在中國》在敘述者的選擇上可以說是反其道而行之，在諸多傳統紀錄片的敘述者的選擇上，作為陳述主體，多為穩重端莊的聲音形象。《我們誕生在中國》選擇了知名演員周迅作為敘述者，其極具辨識度的聲音以及富有情感變化的陳述方式，讓紀錄片本身不再低沉死板，結合生動的畫面以及精良的配樂，讓觀眾在視聽上找到了新的感受，與傳統紀錄片敘述者形成了鮮明的對比，其中體現在于在影片多處的講述過程中，擬聲詞的使用以及結合故事語調上的變化，讓觀眾更加的身臨其境，更真切的感受紀錄片所傳達的信息，讓觀眾的心緒跟隨著影片本身進行發展。

（二）敘述視角的多種運用

許多觀眾在觀看《我們誕生在中國》后都有著新鮮的觀影體驗，歸功于多種視角的選擇和運用。影片開頭，以一種全知全能的視角展開大背景，賦予影片一個固定的故事背景，在每個故事開始前也通過這種視角完整客觀的傳達必要信息，在各種動物單獨故事開始后轉化為內視視角，進行生動的故事講述，并在內視視角下，主人公視角與見證人視角也在相互轉換，在大熊貓丫丫與其寶寶美美的故事中，通過見證人視角進行完整的過程講述，并結合一定的情感反映，在及細微處，將視角轉換到主人公美美與丫丫上，對于打造丫丫與美美復雜的母子關系起到了多角度的敘述，讓故事矛盾更生動的展現在觀眾的眼前，更順暢的講述故事。正是這種多視角的切換，讓本片不同于其他紀錄片，故事性更加的強烈，藝術感比之其他紀錄片也有了新的提高，讓大眾對于紀錄片有了觀看下去的欲望和動力，對于紀錄片本身的傳播有著絕佳的作用。

（三）敘事順序與結構上的合理安排

本片整體的敘事結構為平行敘事，各個故事互不干涉，單獨發展。平行的敘事結構，是紀錄片結構保持一種并列、平行的時刻關系。影片《我們誕生在中國》春夏秋冬的四季，天南海北的地域跨度，在這個與人類共處于一個環境中，與人類平行的動物在這個家園中書寫自然輪回。其中在平行的敘事結構中，結合一定時間順序的插敘順序。影片整體被分為春夏秋冬又一春的四季輪回順序，片頭以春為開始，以四季更替為線索，分別講述生活在中國自然保護區的珍稀動物們。春天生存在青海高原上的雪豹達娃一家生活的衣食無憂，達娃對這領地有著絕對的掌控權，她控制著這片食物充足的土地。在侵略者第一次入侵中達娃捍衛了自己的地位也護住了自己的獵場，以及自己所要必須保護的兩個孩子。夏天達娃的兩個孩子已經可以出窩玩耍了，在這個夏天達娃過的很是愜意，為了兩個孩子的生存，達娃必須去不斷地捕獵，“在達娃的世界里，剝奪生命是為了延續生命”。秋天的青海高原上達娃的孩子在達娃的哺育下已經成長成為年輕帥氣的小雪豹了，剛逢達娃的孩子斷奶，達娃就捕獵到了新鮮的獵物，而就在此刻，山谷的另一側，入侵者再一次來臨，而這一次它帶來了三個成年的孩子，獵物的嚴重不足使他們不得不來到達娃的領地，這次他們準備搶走達娃的一切，為了保護兩個幼崽，達娃在生死關頭陷入兩難的選擇，最終達娃決定放棄戰斗，去保護自己的孩子，隨著敵人的入侵，達娃和他的孩子只能離開自己生活已久的家園。隨著冬天的到來，溫度急劇下降，曾經顯赫一時的捕獵女王一個星期以來她都毫無收獲，達娃帶著孩子們不得不來到陌生的環境與更為強大的對手競爭有限的食物，為了獲得領地，達娃背水一戰，最終她不得不撤回到孩子的身邊，肆虐的暴風雨讓達娃成功獵到的食物寥寥無幾，在捕獵巖羊的過程中，達娃傷到了自己的爪子只能無功而返。隨著冬天的結束，高原上冰雪漸漸消融，達娃仍然在為養育她的孩子而戰斗，腳傷極大程度上削弱了他捕獵的能力。而就在此時，牧民趕著牦牛在高海拔的草場放牧，面對牦牛如此龐大的體型，達娃決定鋌而走險攻擊一頭小牦牛，然而牦牛母親卻趕來營救自己的孩子，達娃并不想放棄結果被牦牛重傷，不得不逃離戰場。一位母親成功營救了自己的孩子，而另外一只，則在自己的失敗中悲劇收場，在影片結尾也暗示著達娃的死亡。隨著時間的不斷推移，生命呈現出不同的狀態，而在這不同的環境狀態之下，各角色的故事也發生了改變。一定的時間順序的敘述，讓整部影片的故事性得到了強化，讓觀眾能夠更好的收到影片所傳遞的信息。

二、紀錄片發展方向的啟示

（一）加強故事性的敘事方式

目前市場上火爆的紀錄片都存在一個共性：故事化的敘事方式。諸如《我們誕生在中國》《河西走廊》都有著很強的故事性，在一定敘述技巧的運用下，讓本應呆板無趣的直白講述變得富有趣味與引導性，例如《我們誕生在中國》中對每個故事主要角色的命運起伏，讓觀眾的思緒始終與主人公的命運結合在一起，讓觀眾對于紀錄片有著更大的興趣。

（二）精良的制作

《我們誕生在中國》制作周期為三年，制作團隊深入各自然保護區，與野生動物日夜為伴，運用多種拍攝技巧捕捉大自然動物活靈活現的形象。結合復雜周密的后期制作，優美的配樂，意味深長的解說詞以及蒙太奇的剪輯技巧，讓整片不僅僅只展現了大自然的鬼斧神工，更升華了主題，引發社會對人與自然關系的思考。

（三）喜劇元素的加入

當前社會背景下，大眾生存壓力普遍增加，對于喜劇的熱愛也因現實生活的壓力逐漸高漲，《我們誕生在中國》中，藏羚羊在對抗捕獵者時，腳底打滑的場景，配合形象的擬聲詞和滑稽的配樂，讓本片更多了些趣味，吸引觀眾的興趣。

三、結語

紀錄片隨著大眾審美的提高在走進人們的視野當中，但隨著短視頻等新興自媒體對于人們審美的改變，紀錄片仍存在著諸多挑戰，找到適應市場以及自身特點的發展路線是紀錄片發展的當務之急。敘事技巧作為紀錄片的重要組成部分，也是需要去再思考和再研究的。紀錄片的力量是無窮的，如何挖掘與使用也是紀錄片本身成功與否的關鍵所在。

參考文獻：

[1]陳勇，穆亞男.《我們誕生在中國》：自然輪回的中國哲學詩篇[J].今傳媒，2018，26（04）：104-106.

作者簡介：

劉錦濱，江西師范大學。