紀錄片《航拍中國》第3季的敘事策略和話語建構研究

摘要：紀錄片是樹立國家形象和傳播媒介的重要手段。一部優秀的紀錄片可以在文化外交中發揮非常正面的作用。本文以中央電視臺制作的大型系列紀錄片《航拍中國》第3季為例，考察紀錄片的敘事策略和話語結構，分析紀錄片如何講述中國歷史，傳播中國文化，讓世界傾聽到中國的聲音。

關鍵詞：《航拍中國》第3季；敘事策略；話語建構

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）18-0108-02

敘事風格存在于各種類型的作品之中，囊括了各種藝術形式，比如電影、舞蹈、戲劇以及我們耳熟能詳的廣告營銷形式等形式當中。本文著眼于紀錄片《航拍中國》第3季的敘事方法策略，結合影片敘事模式與創新敘事技巧，對其話語建構進行研究，發掘其中多層次、多角度的紀錄片內涵，探討紀錄片在情感上如何引起觀眾的回應與共鳴。

一、綜合敘事模式構建影片框架

（一）全知鳥瞰的敘事視角

通常，電影和電視作品的敘事角度有單視角和多視角，外部視角和內部視角。敘事的方法既有如旁白的第三人稱視角，也有第一視角。從整個紀錄片的內容可以看出，這部紀錄片的敘述者是個多才多藝的人。他不僅了解影片的全部內容，而且能正確選擇影片的敘事風格，還能準確合理地評估和解釋影片的內容。這部影片的敘事手法卻是相對客觀的。電影的旁白就是敘述者，他和影片本身內容一起向觀眾展示了成千上萬的場景，比如動植物的生長，人與自然的和諧共存以及傳統習俗、人性[1]，還有今天我們知道的各種古老故事……總而言之，該紀錄片的敘事角度相當客觀，影片中的每個片段、鏡頭和故事無不流露出這種敘事特點[2]。

（二）多種形式的敘事結構

紀錄片制作人比爾·尼科爾斯（Bill Nicholls）認為，許多真實世界的事件都被組織成了一部紀錄片，這是一個典型的關注點，類似于故事的結構。敘事結構是反映紀錄片主題和導演價值觀的重要標志，也是紀錄片作為一個純粹有機整體的呈現方式[3]。

一般來說，紀錄片的敘事結構可分為線性和非線性兩大類，其中包括各種次級的敘事結構，如正面敘事、反面敘事、插入式敘事方式等。在線性結構中，意識在非線性結構、紙板結構中流動。傳統電影一般具有基于戲劇沖突原則的線性敘事結構由開始、發展、高潮和結尾4個部分組成。現代電影一般具有非線性的敘事結構，其主要特點是電影不同部分之間的聯系不是基于時間順序的。影視的視聽語言具有很強的敘事作用，多角度多感官地刺激著我們的視力、聽力[4]，包括圖像、聲音、照明、光影、顏色、建模以及用于敘述和地理表達系統的其他要素。要深入探討紀錄片的敘事結構，探索新的敘事和藝術形式，并對其敘事策略和話語建構進行研究[5]。

《航拍中國》用航拍的形式展現了每個城市的特點，并且最終連成一片，不僅介紹了中國的大型建筑和城市建設，還記錄了城市的許多美麗景觀。紀錄片通過這種板塊敘事結構烘托出了整個主題，而不僅僅是通過畫面、情節來鋪陳整體的故事結構。《航拍中國》每集大約持續50分鐘，一共包括30多個故事要點，每一集都展示了一個大板塊的內容，其中包含許多連接在一起并談論同一主題的小板塊[6]。

（三）交錯立體的敘事時空

不管是電影還是電視，都擁有交錯立體的敘事時空，而且它們之間有非常強的相關性。人眼對事物的感知和觀察通常只有一個角度，但是相機卻由于其靈活性，可以存在于時間和敘事空間中，這意味著攝像機可以跨越時空的邊界并豐富我們的視野。電影的眼睛是完美的，能帶來良好的觀感，并且可以通過重新排列屏幕上的圖像來解釋電影的不同含義[7]。由于《航拍中國》每一集大約都是在同一時間結束播出的，因此淡化敘事對于緩解觀眾的審美疲勞并巧妙地展現敘事時空尤為重要。

在紀錄片《航拍中國》中，我們可以發現每一集都是由一位旁白進行相關的情節講述，影片尊重故事的敘事時間，按照線性的時間順序對影片內容進行分類[8]。基于影片敘事內容的敘事時間，它會根據故事發生的時間在給定的地理空間中變化，同時考慮到故事和歷史背景，背后敘述者偶爾需要追憶往事，有時候又需要暗示未來（見圖1）[9]。

二、《航拍中國》多視聽豐富敘事語言的話語建構研究

傳統媒體的視聽語言是一種通過合理形式的視聽藝術向公眾傳播某些信息的話語建構研究。在影視節目中，影視的視聽語言形態豐富，包括圖像、聲音、照明、光影、顏色、建模以及用于敘述和地理表達系統的其他要素，具有很強的敘事作用。《航拍中國》是一部關于人文科學和航空的自然紀錄片，它充分利用了影視的視聽語言[10]，搭配精密的視訊顯示器、智慧型目標設計、情感評論敘述方式和精妙配樂，為觀眾提供了極致的影音視覺體驗。下面詳細分析該紀錄片的形象和音頻。

（一）多重拍攝角度呈現影像奇觀

《航拍中國》是一部用航空設備進行攝影的純紀錄片。因此，該航空紀錄片基于主要呈現的是遠距離的圖像或全景圖像，該透視圖也稱為鳥瞰圖。不同的拍攝角度使不同的景觀在鏡頭前有不同的呈現形式，在這其中還帶有“在敘事中觀察歷史的視角”[11]，紀錄片通過這種獨特的視角向公眾展示了令人嘆為觀止的畫面，這些視角與鏡頭的特殊角度，使中國壯麗的河流和山脈，中國優美的風景以及中國傳統智慧的結晶在觀眾面前展露無遺，也展示了許多美妙的故事，為觀眾帶來了不同的視覺體驗[12]。

（二）紀錄片蘊含深刻價值意義

中國航空攝影紀錄片《航拍中國》不僅介紹了中國豐富神奇的自然景觀，還介紹了中國的大型建筑和城市建設以及城市中許多美麗的景觀。在紀錄片中，陜西一章描述了人與自然的和諧，提到了中國為數不多的野生動物——朱鹮，一開始僅剩下7只，在人類干預和保護下達到了數千只。影片中講述的故事不僅可以反映中國政府保護環境的努力，更是黨的十九大報告中“堅持人與自然和諧共生。建設生態文明是中華民族永續發展的千年大計。必須樹立和踐行綠水青山就是金山銀山的理念，堅持節約資源和保護環境的基本國策，像對待生命一樣對待生態環境，統籌山水林田湖草系統治理，實行最嚴格的生態環境保護制度，形成綠色發展方式和生活方式，堅定走生產發展、生活富裕、生態良好的文明發展道路，建設美麗中國，為人民創造良好生產生活環境，為全球生態安全作出貢獻”這一精神的貫徹落地。

在《航拍中國》新疆這一節中，中華人民共和國國旗的圖案鋪在土地上，彰顯了強烈的民族自豪感和愛國主義精神。

三、結語

盡管《航拍中國》表現的都是宏偉的場景，描述了廣闊領土上城市的自然景觀和風格，但它仍然以人為本，著眼于人的故事與視角。關于自然，這部紀錄片具有鼓勵人與自然和諧相處的價值；在談到城市時，它贊揚了中國人民傳統的辛勤勞作和勇氣。贊美使紀錄片中包含了人道主義精神和以人為本的意識，使觀眾與紀錄片能產生情感上的回應與共鳴，使紀錄片不再枯燥，引起觀眾的情感共振。

參考文獻：

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作者簡介：湯銘明（1986—），男，江蘇淮安人，碩士，記者，研究方向：視覺影像傳播。