電影《芳華》中的舞蹈藝術(shù)研究

陳希

摘 要：舞蹈是電影藝術(shù)的重要組成部分，對(duì)于電影主題表達(dá)和任務(wù)形象塑造具有重要的作用。導(dǎo)演對(duì)于舞蹈的創(chuàng)作和運(yùn)用，對(duì)于電影的藝術(shù)特色提升具有重要的決定作用。本文將以電影《芳華》為載體，對(duì)電影中的舞蹈藝術(shù)進(jìn)行賞析，旨在加深對(duì)影片主題的理解和舞蹈藝術(shù)生命力的感悟。

關(guān)鍵詞：《芳華》;舞蹈;主題表達(dá)

舞蹈作為一種高雅的藝術(shù)形式，具有強(qiáng)勁的生命力和藝術(shù)感染力。舞蹈藝術(shù)作為電影的重要構(gòu)成部分，對(duì)電影的敘事表達(dá)起到了很好的輔助作用。電影《芳華》中的舞蹈藝術(shù)深入人心，深刻詮釋了一群舞蹈演員的命運(yùn)發(fā)展，給觀眾留下了無(wú)限的想象空間。

一、馮小剛與電影《芳華》

馮小剛是中國(guó)大陸優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演和演員，代表作有《天下無(wú)賊》《非誠(chéng)勿擾》《唐山大地震》和《一九四二》等經(jīng)典影片。馮小剛導(dǎo)演擅長(zhǎng)商業(yè)片拍攝，作品以京味兒著稱。馮小剛導(dǎo)演對(duì)百姓生活和不同社會(huì)階層的心理需求有著很強(qiáng)的洞察力，形成了一種獨(dú)特的馮氏幽默的電影風(fēng)格。

電影《芳華》是根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說(shuō)改編，由浙江東陽(yáng)美拉傳媒有限公司出品，馮小剛導(dǎo)演，黃軒、苗苗、鐘楚曦主演的影視作品。電影以中國(guó)1970至1980年代為背景，講述了講述了一群青春男女在軍隊(duì)文工團(tuán)的生活，通過(guò)舞蹈的形式向觀眾講述了主人公們不同的命運(yùn)故事。

二、電影《芳華》中的舞蹈藝術(shù)

（一）對(duì)電影人物形象的塑造

電影《芳華》的名字略顯詩(shī)情畫意，但是電影的故事內(nèi)容卻有一絲絲的傷感。原著的名字叫作《你觸摸了我》，但是馮小剛導(dǎo)演選擇使用舞蹈這種更加隱晦的方式來(lái)將故事娓娓道來(lái)。

電影《芳華》中的男主人公劉峰，是文工團(tuán)里跳民族舞的帥氣男兵，同時(shí)也是像雷鋒同志一樣的暖男。劉峰心靈手巧，通過(guò)文工團(tuán)很多小事的處理就可以發(fā)現(xiàn)男主人的重要性。電影中的林丁丁，經(jīng)常跳著芭蕾舞，猶如舞蹈中的小公主那樣高貴，身體和表情都給她貼上了“芭蕾少女”的標(biāo)簽。林丁丁這樣的少女，說(shuō)話帶著幾分天真，自然是討人喜歡，對(duì)于其他男孩子的殷勤更是半推半就。劉峰的民族舞和林丁丁的芭蕾舞，一個(gè)是陽(yáng)剛的象征，一個(gè)是柔美的象征，舒展激昂和雅致優(yōu)美形成了鮮明的對(duì)比，最終感情的爆發(fā)也成了無(wú)法逾越的鴻溝。在那個(gè)特殊的年代，劉峰對(duì)于愛慕的表達(dá)也沒有那么露骨，林丁丁也并非是不領(lǐng)情，只是這份青春的感情太過(guò)于甜美而讓人無(wú)法抉擇。劉峰為了表達(dá)對(duì)林丁丁的愛慕之情，在文工團(tuán)利用包餃子的機(jī)會(huì)制作了有糖愛心的面團(tuán)，甚至為了讓林丁丁可以吃上自己做的甜餅，請(qǐng)了林丁丁宿舍所有的人，但是劉峰所做的這一切并沒有打動(dòng)林丁丁。

電影中的林丁丁是最漂亮的女兵，同時(shí)也是一個(gè)十分物質(zhì)的女孩，夢(mèng)想是做官員的兒媳婦。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)庸俗的夢(mèng)想，林丁丁托家人買了兩塊手表，在文工團(tuán)大院開始了她的各種活動(dòng)。影片中，劉峰帶領(lǐng)林丁丁去炊事班看他新做的沙發(fā)，劉丁丁略帶發(fā)嗲的聲音徹底激發(fā)了劉峰心中的“邪念”，劉峰擁抱了這個(gè)愛慕的女孩，然而林丁丁被這突如其來(lái)的舉動(dòng)給嚇哭跑了出去。當(dāng)所有的鬧劇都告一段落的時(shí)候，庫(kù)房中留聲機(jī)播放的芭蕾舞卻也戛然而止了，協(xié)調(diào)的氛圍突然中斷，電影鏡頭切換到了訓(xùn)話的房間，劉峰受到了處分，從此丟了工作和心愛的女孩，生活也迷失了方向。通過(guò)舞蹈對(duì)電影中人物的形象進(jìn)行了塑造，很好地貼合了人物的性格特點(diǎn)，這也是電影創(chuàng)作的一種藝術(shù)表達(dá)手法。

（二）對(duì)電影劇情的串聯(lián)鋪墊

當(dāng)前有關(guān)軍旅生活題材的電影不在少數(shù)，但是電影《芳華》卻清新脫俗。電影《芳華》擺脫了傳統(tǒng)的俗套煽情表達(dá)手法，也沒有浮夸的主角光環(huán)，故事情節(jié)也是行云流水的節(jié)奏。電影中主人公的所有情緒都是自然而然地流露，從而掀起了觀眾內(nèi)心的漣漪。

電影《芳華》采用第三人稱和第一人稱的敘事手法，比一般的軍旅敘事手法更加浪漫和殘酷。電影《芳華》中所有的故事情節(jié)都是通過(guò)舞蹈來(lái)完成串聯(lián)的;當(dāng)何小萍因?yàn)閯⒎宓氖虑槎那橛魫灥臅r(shí)候，對(duì)于文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)讓她領(lǐng)舞的安排選擇了逃避。在小平的世界中，劉峰是她最珍視的人，是一個(gè)英雄般的存在，但是他不理解為什么這樣一個(gè)善良的人會(huì)被這個(gè)無(wú)情的世界給拋棄。面對(duì)裝病的何小萍，文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沒有任何的同情，也不想搞清楚為什么何小萍會(huì)裝病，而是將她作為宣傳革命精神的工具。何小萍像一個(gè)斷了腿的舞者，再也沒有剛來(lái)軍營(yíng)時(shí)候的那種熱情和勁頭。盡管后來(lái)何小萍作為戰(zhàn)地護(hù)士得到了很多表彰，但是她卻不敢奢求這份榮耀，因?yàn)閯⒎瀹?dāng)年在擁抱林丁丁之前作為標(biāo)兵的時(shí)候也是這樣被大家所追捧的。何小萍不知道現(xiàn)在這樣的追捧，有多少是屬于當(dāng)年那個(gè)文工團(tuán)里所有人都不愿意觸碰的何小萍。這也正如影片中何小萍在精神分裂以后所說(shuō)的那樣“我不是英雄。”在那樣一個(gè)我方長(zhǎng)罷你登場(chǎng)的歷史年代，沒有任何一個(gè)人是真正的領(lǐng)悟，每個(gè)揮血灑淚的舞者都成了犧牲的附屬品。

三、電影《芳華》的藝術(shù)評(píng)論

電影《芳華》無(wú)論是從質(zhì)量還是制作上，都可以看出影視團(tuán)隊(duì)的精益求精，力求將這個(gè)故事講解得更加飽滿。電影《芳華》開篇的大段女兵舞蹈片段和革命歌曲，營(yíng)造出了一種無(wú)比激昂的氛圍。但是在文工團(tuán)散伙的時(shí)候，電影畫面氛圍就顯得相當(dāng)悲涼。前后兩種巨大的反差對(duì)比，可以讓觀眾更好地感受到主人公的人生變化，凸顯了導(dǎo)演的故事控制性和藝術(shù)表達(dá)，增強(qiáng)了電影的可觀性。

結(jié)語(yǔ)

電視是藝術(shù)化的創(chuàng)作，舞蹈是電影創(chuàng)作的重要載體。將舞蹈藝術(shù)運(yùn)用在影視制作中，不僅可以塑造鮮明的人物形象，同時(shí)還可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，對(duì)于電影藝術(shù)的表達(dá)具有重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃柏剛.電影《芳華》對(duì)音樂(lè)舞蹈經(jīng)典作品的運(yùn)用與改編[J].藝海，2020（08）：93-95.