“類型學攝影”應用于城市影像記錄的探索

王博 劉子鈺 張家樺

摘要：類型學理論認為每種‘物’都有其自身發展的譜系，通過“類型學”的方法可以研究文化之“物”的斷代、編年、譜系乃至發展規律。類型學理論也充分運用在攝影藝術領域之中，類型學攝影從德國的奧古斯特·桑德到貝歇夫婦，杜爾塞多夫學派再到當代藝術下的攝影，都豐富了類型學攝影的體系。而一個城市在長年累月的變化過程，是值得被記錄下來的。本文主要以拱宸橋城區改造拍攝為案例，形成一套1以類型攝影為核心的城市影像記錄的技術路徑，豐富當代類型學攝影的內涵。

關鍵詞：類型學攝影;城市影像;當代藝術

引言

隨著經濟社會的快速發展和城市化的進程，大量古建筑區域已經落后與城市發展的進程，許多古建筑面臨拆除、重建的問題。而通過類型學攝影的影像拍攝，將處在消失邊緣的歷史建筑和文化遺產定格下來，并進行分析、重組，保留原有歷史文化的風貌。

一、類型學與類型學攝影

類型學最早是考古學的概念。1903年，瑞典考古學家蒙特留斯在這一年發表了《東方和歐洲的古代文化諸時期》一書，并在該書的第一章比較系統闡述了“類型學”。“類型學”理論認為，“人類的各種‘物’的發展過程都是有規律可循的，即每種‘物’都有其自身發展的譜系，一旦這一譜系中的某一個或幾個的確切年代得到確認，則譜系中其他‘物’相應的早晚關系亦可確定。”換言之，通過“類型學”的方法可以研究文化之“物”的斷代、編年、譜系乃至發展規律。

類型學下有多個分支，類型學攝影就是其中之一。類型學攝影是指事物通過分類重組的方式進行攝影。自奧古斯特·桑德到貝歇爾夫婦，自杜爾塞多夫學派到當代藝術，類型學攝影經歷了從單一的外在記錄到復雜繁瑣的多維度題材的討論。類型學攝影需要追溯歷史，然后對于歷史進行剖析與提取。運用攝影的手段、更加簡化與抽象的構圖與拍攝手法，承載厚重的歷史意義。比如貝歇夫婦的用類型學攝影拍攝慢慢消失的工業建筑，背后承載著工業文明的輝煌時代。他們的作品不僅僅是簡單的記錄，更像是一種對于即將消失的產物的落寞心態。

二、類型學的影像研究方法在城市影像中的運用

近年來，隨著城市舊城改造的推進，許多地方老城的大規模拆建，導致城市的歷史隨著拆遷而喪失，新建筑越建越多，城市卻越來越單獨雷同。于是，人們呼吁要對反映城市歷史的街區和建筑進行保護。而類型學攝影就是通過不斷重組、分析、來記錄人類、建筑、文明、藝術等方面千百年來一點一滴的更迭與變化。在城區改造的過程中運用類型學攝影的手段，可以用影像來保留老城的歷史，也可以記錄改造過程中的古建筑的一點一滴的變化，讓時間與時代的變遷賦予影像全新的意義，以拱宸橋為例：

拱宸橋，一座橫跨運河之上三百多年的人行石拱橋，位于浙江省杭州市區大關橋之北，是杭城古橋中最高最長的石拱橋。但是隨著杭州經濟社會的快速發展和城市建設水平的不斷提高，該地區的城市建設已明顯滯后，區域內的住宅小區、道路維護、基礎設施漸漸落后，難以適應城市發展和居民生活的需要。人民群眾和社會各界要求實施舊城改造的愿望和呼聲非常強烈，三百年之久的古建筑不可避免的進行拆除與重建。

通過類型學攝影的在拱宸橋城區改造期間記錄拱宸橋的變化，一是對過往的拱宸的一種歷史緬懷，同時也是對新生的拱橋城區的期待與向往。選擇拱宸橋周邊城區作為類型學的研究對象，捕捉拱宸橋的歷史文化古建筑的外在形態，形成系列化的建筑類型攝影作品。城區古建筑作為傳統歷史文化，在發展速度極快的現代社會要以怎么樣的全新形式、獨特的影像風格存在于世人的面前。

三、類型學攝影本質的探究

在類型學攝影拍攝過程中，攝影師不允許將自己的私人情緒放入拍攝，應保持與被攝者的疏離與客觀，采用“無表情外觀”的手法，同時，被攝者應將自己“機械化”，與攝影師進行“冷眼以對”，這種冷靜的攝影方式使攝影師能用足夠客觀的角度來進行拍攝，無情感外露。

隨著時代發展，攝影技術的革新使類型攝影現象學呈現出“質樸化”狀態，它要求創作者要將自己所拍攝的東西放在自我對立的角度，呈現主觀與客觀的雙層思考理念，在多角度的轉換中，追求事物本質，古建筑、老城區這樣有故事性的事物，在類型化的拍攝中，通過主觀與客觀的角度轉化，讓圖片與觀者進行“共情”，來感受照片的定格與時間的流逝，老舊城區與古建筑的“生”與“死”通過類型攝影語言向大眾緩緩傾吐自己的故事，這是文化穿越時間與空間的交流，是歷史見證者對這個世界永久的闡述與自悟。

類型學攝影的創作難點在于作品背后的理念，由于個人認知與事物狀態不同，使作品理念呈現一種多面化、復雜化的現象，對事物的理解與表達不同都使創作如樹葉，每一片的“葉脈”都絕不相同，它根據現象學理念，使事物本體與其狀態在理解上呈現互相辯證、似有似無的形態。

因此可以得出，類型學不是機械化的排列性進程，而是用豐富的理念思想為“骨骼”，來撐起攝影作品的質量與意義，對自我的理念表達與世界觀才是其重點。

結語

類型學攝影是一種先進的攝影技術，攝影師可以借助此來實現自己的創作目的，運用多種形式的攝影來展示不一樣的作品，但攝影師自身理念與思想才是支撐起作品的重中之重，而類型學攝影無疑將會成為其作品的“血肉”，使創作大放異彩，甚至在未來多個領域，展現自己的強勁實力。

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注：文章由浙江農林大學2020年學生科研訓練項目資助，項目編號：2020KX0171。指導老師：程楊陽。