解析電影《重慶森林》特色

耿少偉

摘 要：王家衛(wèi)，香港導(dǎo)演里的一個旗幟式人物，而在他成為旗幟式人物的過程中，他的作品《重慶森林》必然是繞不去的一部經(jīng)典之作，本文從影像、敘事方式、人物等三個方面對其進行簡要分析。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi);《重慶森林》;影像;敘事方式;人物

王家衛(wèi)的早期作品中，極端風(fēng)格化的視覺影像，拼貼式的非線性敘事和孤獨無根的故事人物是構(gòu)成其風(fēng)格獨特化的三大要素。在這三種要素的交錯融合下，王家衛(wèi)將冰冷都市里的無根人物的孤獨情感表現(xiàn)的淋漓盡致，而《重慶森林》正是其集大成者。

一、影像特色

在《重慶森林》中，手持攝影被大量而系統(tǒng)的使用，跟隨在人物背后的攝像機的持久抖動，毫無精巧的構(gòu)圖設(shè)計，配合著相關(guān)人物的隨意出入鏡，不僅沒有影響觀眾對其的情感代入，反而把影片的真實性和隨意性表達的極其自然。從開場的金發(fā)女殺手在樓宇間的獨自穿梭到編號223的警察在街道里追跑犯人，再到逃進地鐵，這一系列主觀鏡頭式的跟拍，都讓觀眾不由自主的以一個旁觀者的身份代入到影片中，觀察著主角的所有行為，拉近觀眾與人物的距離，使其更加真切的感知到角色的內(nèi)在本質(zhì)—孤獨。

細膩隨意的長鏡頭在影片中同樣被大量使用，在第二段編號663的警察和快餐店服務(wù)員阿菲的故事中，從故事開始的阿菲一個四十秒左右的固定長鏡頭，到663和空姐女友在家的情欲嬉戲，再到663失戀后在家與物件的多次對話長鏡頭等等，都準確細膩的展現(xiàn)出了阿菲的靈動隨性的角色特性與編號663和女友關(guān)系轉(zhuǎn)變前后的內(nèi)心情感的婉轉(zhuǎn)。……