西周金文書寫風格與行文格式的演變
——以西安博物院藏青銅器為例

□ 崔鈞平

金文是西周時期至今所見的主要文字形體，字數約2870 個①。西周一朝不僅是三代金文字量最多的時期，也是中國漢字發展歷程中上承殷商下啟東周文字的重要發展階段。西安博物院收藏有一批自商末到西周晚期的有銘青銅器，可以形成完整序列，為我們考察西周銘文書體及行文格式的演化過程、研究青銅器斷代分期提供了不少參考。

一、館藏商末西周典型青銅器

西安博物院既藏有王世明確的重器，也不乏時代特征鮮明的典型青銅器，將這些材料按照年代先后排序，可以形成探討古長安地區西周金文演變的材料與時間標尺。相關器物的選擇首先要具備較好的時間精度，即使不能確定具體的王世也應有較窄時間跨度；其次器物上的銘文應當能夠反映西周金文變化的一般情況，以便于我們掌握相關規律。通過對西安博物院有銘青銅器的篩選，可以挑出8 件具有代表性的器物，詳情如下。

子尊(圖2)，西安灃西大原村出土。大喇叭形口，長頸，腹部微鼓，高圈足。腹部飾以饕餮紋。圈足內壁鑄銘文現存8 行36 字。記述了乙卯這天，子在天子祖朝進獻了耳環、牛等祭品，為王所賜賞，子又分賞給丁貝，丁便作了此器。子尊器形與西周早期甘肅靈臺白草坡M1：16伯尊③相似。但其銘文不見年、月及月相術語，而以干支紀日起首，更符合商人銘文習慣，

因此年代可能不出商末周初的范圍。

西周王世與青銅器分期、金文書寫風格分期對照表

仆麻卣（圖3），西安灃西興旺村出土。弧形蓋面，菌狀捉手。器體扁圓，圈足外撇。帶狀提梁，兩端飾浮雕獸首。提梁、頸部、圈足均飾夔紋，頸部前后增飾浮雕獸首。卣蓋內鑄銘3 字“寧父丙”，器內底銘文27 字（含合文1）。合文“戈北單冊”是族名，包含戈、北單等氏族，表明做器者是這幾個家族的共同后裔。仆是職官名，即駕車的御者；麻為人名。銘文所記為（大臣）州子對下屬仆麻進行獎勵并頒付王的賞賜一事。仆麻卣的提梁與西周成王時器相合④，菌狀捉手的年代上限亦將該器指向西周早期前段。

永盂（圖5），西安藍田縣泄湖鎮出土。附耳，侈口方唇，腹部較深，下腹弧收，圈足略外撇。腹中部前后加飾浮雕卷鼻象首。口沿下飾一圈有目竊曲紋，腹部飾以向下的蕉葉，圈足飾竊曲紋。腹內底鑄銘文12 行123 字，記錄了（大臣）益公遵從王命向師永賜田，在場見證的朝廷卿士有：井伯、榮伯、尹氏、師俗父和遣中。唐蘭根據銘文所提及的人物和王年，將其確定為恭王十二年器⑥。

豳王鬲（圖6），陜西省眉縣出土。寬緣外折，束頸圓肩，淺腹聯襠，腹部有月牙形扉棱，三短柱足。上腹飾圓渦紋，下腹和足部飾縱向溝紋。沿面有“豳王作姜氏齊”6 字銘文。豳為西周非姬姓諸侯國，姜氏是豳王妻。西周圓渦紋銅鬲比較少見，眉縣出土同形同銘的另1 件豳王鬲則裝飾重環紋，酷似微伯鬲，可知豳王鬲年代與西周中、晚期之際的夷厲之世相去 不遠。

善夫吉父鼎（圖7），西安市文物商店移交。方唇，平折沿，立耳，半球形深腹，圜底，三蹄足。口沿下飾重環紋，腹中部有一道弦紋。腹內壁有3 行16字銘文：“善夫吉父乍（作）鼎，其萬年子子孫孫永寶用。”“善夫吉父器”并非只此1 件，自1940 年至今前后共發現鼎、鬲、、盂等16 件銅器，均出土于陜西省扶風縣任家村，各器年代相近、稱謂相同，顯然是指同一個人，即梁其⑦。其年代參考“梁其器群”不出西周晚期宣王、幽王范圍。

吳王姬鼎（圖8），西安市征集。立耳、方沿，深腹、圜底，下接三個蹄足。上腹兩凸弦紋間飾一周竊曲紋。腹部內壁有三行20 字銘文：“吳王姬乍（作）南宮史叔（飼）鼎，其萬年子子孫孫永寶用”。器形和紋飾與西安市長安區所出吳虎鼎⑧、河南三門峽虢國墓地所出虢姜鼎⑨大體相同，時代當在西周末期到春秋初期之間。

二、西周金文書寫風格的分期與演變

殷商甲骨文字體以象形構字為主流，符號化的形聲字比例還不占優勢。據江學旺統計商代甲骨文指事、象形、會意三類象形化文字約占70.66%，其余為形聲字；到了西周時期象形化文字衰退，形聲字比例上升到59.9%⑩。可見西周金文書寫風格分期的衡量標準，主要是象形化減弱與符號化加深的程度。這個標準又可從肥筆的使用、筆畫團塊的有無、字體是否形象、文字大小相近與否、線條彎曲平直情況等若干細節方面加以考察。結合上述典型器物的銘文，可以將西周金文書寫風格分為三期五段（見對照表）。

第一期，商末到康王。商晚期金文字體大小有別，象形化突出，字符團塊、肥筆明顯，字體邊緣整齊，線狀符筆直且粗細均勻，以父癸豆為例（圖9）。“”“父”兩字幾乎就是簡筆圖畫，“癸”字線條規整。商末周初，圖畫式象形字符已經少見，部分文字線條勾勒的形象意味濃厚，不少字局部團塊、肥筆明顯，如子尊（圖10）。“見（獻）”字象睜眼側立的人，“王”字下部似斧，“瑯”字右半有波磔。字的大小有別，但筆畫規整，尤其是橫畫、豎畫的平直度好。西周早期的金文幾乎保留了商末周初的全部特征。如仆麻卣（圖11），“戈北單冊”族徽文字象形，“王”字下部斧形收窄，“父”頭肥筆、身有波磔。但字符舒展規矩，字體有向豎長發展的趨勢，講求筆畫左右的對稱與粗細的均勻，是符號化增強的一種體現。

第二期，昭王到孝王，以穆王為界又可分為前段、后段。前段主要指昭王、穆王世，文字大小趨向一致，方中帶圓的豎長字體成為定式；以偏旁符號構字的特征明顯，偏旁間追求大小與位置的協調，局部符號獨大的文符不多；文字線條化、平直化特征強烈，以豎筆尤為突出。簋的“王”只是下橫用了肥筆，“簋”字攵旁有小波磔，“唯”“”的隹旁豎筆平直少曲， “”字妾旁直立不再是模仿跪姿的曲筆（圖12）。后段字符大小相近，具有象形特征的肥筆、團塊幾乎絕跡，波磔完全消失，字體結構偏重符號化；文字線條疏朗有致、粗細勻稱，絕大多數筆畫或平直、或略帶弧度，易于書寫。永盂通篇只有“召”“履”“萬”因為字形復雜較而略顯突兀，其他字的大小則較為一致（圖13）。單字符號化強，甚難看出所象的原型，但仍然存在斜向的偏旁筆畫，比如右傾的“師”字、上部斜向的“”字。需要說明的是天、丁、在等字不論在西周早期、中期或是晚期，團塊化象形字始終占有一定的比例，字形變化也不大，這類字時代特征不明顯，不宜用于斷代分期。

第三期，夷王到幽王，夷王、厲王為前段，宣王、幽王為后段。前段文字符號化明顯，已經完全擺脫了象形的特征。字符結構疏密得當，筆畫端正，用筆頓挫清晰；平直、轉折不死板，顯示出較高的藝術水準。豳王鬲中的“豳”字火旁抽象為?與⊥，“王”字及“姜”字的羊角、女旁與西周早期的象形字差別較大（圖14）。后段文字與前段特征一致，簡省筆畫的情況更加清楚，文字比前段略微潦草。如善夫吉父鼎“萬”字簡省下部，“永”字簡省水旁（圖15）；吳王姬鼎“姬”字女旁、“萬”字下部、“永”字水旁連筆都是字符簡化的表現（圖16）。

三、銘文格式與布局

商代晚期，青銅器上的銘文以族徽文字為多，記事銘文少見。我們經常能見到親屬稱謂加十干的銘文樣式，比如“父某”“祖某”“母某”“妣某”(圖9)等，即大家所熟知的日名。已經形成成行豎寫的習慣，但是由于單字大小差異較大，加之字符間距過小，銘文布局因此略顯雜亂。

商末到周初，銘文繼承了前期的特點。記事銘文絕大多數銘文不見年、月及月相術語，而以干支紀日起首（圖17）。成王時出現月相名詞“既望”“初吉” ，康王時又出現了“既生霸”“既死霸”，具有西周特色的銘文格式正在孕育之中，比如鼎（圖18）。銘文成行豎寫，一般從右上方讀起，字的大小有同一的趨勢但橫排少有齊整的，字符間距稍有加大美觀性加強。

昭王之時青銅器上銘文開始以“惟王某年”的格式展開，即先說王年以及月份、月相、干支，表述完時間后才展開敘事。或者省略王年直接以月份行文（圖19），月相可有可無（圖12）。這種格式成為后世的定例。昭王之后，金文單字大小比較接近，字符間距明顯加大，銘文縱橫排列均比較整齊。

總結上述情況認識如下：第一期商末到康王，是西周金文書寫風格的模仿或孕育期。這一時期周人自己的書寫風格與行文格式還沒有完全形成，但在繼承或模仿商末的金文的基礎上孕育著新的因素。即自商末到康王，字體的團塊、肥筆在逐步為線條化所取代。銘文中月相詞開始出現，以縱書為行文習慣，字體大小不一、間距較小。第二期昭王到孝王，是西周金文書寫風格的發軔期。西周金文字注重偏旁協調搭字、簡省繁筆，日漸形成橫平、豎直、折角圓潤的書體。形成以“王年月份”為起始的行文格式，字符大小相近，縱橫排列整齊。第三期夷王到幽王，是西周金文的成熟期。字體線條修長優美，筆畫搭配疏密有致，字體書法藝術性高。銘文格式與布局延續了第二期的風格。

注釋：

①劉孝霞《金文字量研究》，華東師范大學碩士論文，2009 年，論文摘要。

②江西省文物考古研究所、江西省新干縣博物館《江西新干大洋洲商墓發掘簡報》，《文物》1991 年第10 期。

③甘肅省博物館文物組《靈臺白草坡西周墓》，《文物》1972 年第12 期；甘肅省博物館文物隊《甘肅靈臺白草西周墓》，《考古學報》1977 年第2 期。

④馬軍霞《出土商周青銅卣研究》，西北大學碩士論文，2006 年，第22 頁。

⑤李學勤《論長安花園村兩墓青銅器》，《文物》1986 年第1 期。

⑥唐蘭《永盂銘文解釋》，《文物》1972 年第1 期。

⑦韋心瀅《克之家族結構與相關問題研究》，《青銅器與金文》2018 年第二輯，第118 頁。

⑧穆曉軍《陜西長安縣出土西周吳虎鼎》，《考古與文物》1998 年第3 期，第70 頁圖2。

⑨李清麗、楊峰濤《三門峽市虢國博物館館藏“虢姜”組器》，《文博》2009 年第1 期，第14 頁（圖在封二）。

⑩江學旺《從西周金文看漢字構形方式的演化》，《古籍整理研究學刊》2003 年3 月，第21 期。