電視劇的套路

劉其舜

退休了，耗在沙發(fā)上看電視的時間多了，也琢磨出影視編劇的“套路”。

好人“不平安”法：越是好人越“不平安”，這是戲劇的關(guān)鍵，也是煽情的最好手法。好人一生平安，就沒戲。任憑風(fēng)浪起，作為好人的主角不會死，如果主角死了，那么后來的戲就沒法展開了。所以，看電視劇朋友，在前幾集沒有必要為主角的生死擔(dān)心。

東碰西撞法：不該碰見的碰上了，該碰上的總是碰不上。老祖宗早就告訴我們在文藝創(chuàng)作上的真理：無巧不成書。

N角戀愛法：一個男的，兩個女的。或兩個女的，一個男的，當死了一個或走了一個，電視劇已經(jīng)是19集了。（以20集為例）如果電視劇寫得長一些，還可以是一個男的、幾個女的，N角戀愛法如今已不稀罕了。誰都知道，電視劇少不了戀愛。世上男追女隔堵墻，女追男隔層紙。平常一般也是男追女的，畢竟女孩子稍為矜持。但在電視劇中卻大都都是女追男的。這也許也是繼承了古代文學(xué)創(chuàng)作特色：穆桂英、祝英臺、樊梨花、七仙女、白娘娘都是大膽追求的女性。而且情敵決斗改用拳打腳踢，這檔可以拖延時間，拉長電視劇，情敵最好是幼時的伙伴、朋友、同學(xué)，這樣劇情跌宕起伏更大，味道更好。

矛盾集中法：上一輩是錯誤的婚姻，甚至只能做情人;上一輩或者是仇家，而下一代兒女卻是真情的付出。這樣從情節(jié)說來，人物集中、矛盾更尖銳，跌宕起伏，還可省名角的出場費。主要人物不能多，觀眾還能記得住劇中人物。

劇名深奧、借鑒法：借鑒名著“上添下加”，利用名著效應(yīng);連主要演員也不理解的劇名更妙，筆者曾采訪過拍攝《天龍八部》的演員，他們也不知道劇名的含意是什么，可故弄玄虛;劇名還要發(fā)揮當年“春晚”小品《宇宙牌香煙》的手法，學(xué)習(xí)《中國家庭》、《中國式離婚》的寫法，明明是個“小家庭”，但冠之“中國”兩個字，氣派就大了好多。

撲朔迷離法：偵破劇、盜墓劇、文物劇之類，環(huán)繞圖紙、文物的失蹤展開。先是強調(diào)圖紙、文物的重要性，然后再展開。此類偵破劇總有一人假冒好人，在劇終才見分曉。人物在臨死前，說了上句，沒有下句。可增加撲朔迷離的效果，讓劇情再起波折。孩子綁架、失蹤法：在戲劇矛盾稍許平緩，讓孩子失蹤、綁架，把劇情高潮再推前一步;或者讓老人突然中風(fēng)、心臟病……盡管這樣的套路已不受歡迎，但在當今電視劇中還是能夠經(jīng)常看到的。

美女壞人法：用漂亮的帥哥、美女出演壞人，效果也會出乎意外的好。同樣，《巴黎圣母院》里的卡西莫多這個丑人，卻有著一顆善良的心。這樣的寫法也值得借鑒，可惜借鑒的編劇太少了。你何妨也試一下。

拖長時間法：有槍不用，非用拳打腳踢;戲不夠，武打湊。每集結(jié)尾，插曲要長。可打印贊助單位名稱，沒有眾多贊助商，劇本再好也沒用，寫了也白寫。

如果能掌握了以上幾點，杜撰幾個人物，配上以上情節(jié)，也許也能寫上一部好的影視劇。我們老年人有時間，不妨試試看。