女性主義視角下的《魔鬼情人》解讀

摘? 要：《魔鬼情人》是英國女作家伊麗莎白·鮑恩取材于民間歌謠改編的短篇小說，整篇故事聚焦女主人公杜路沃太太在收到失蹤未婚夫的威脅信之后復雜的心理世界。本文從女性主義視角解讀《魔鬼情人》，通過對女主心理活動的分析來揭示女性在男性的壓迫下，女性的掙扎和迷茫。

關鍵詞：《魔鬼情人》;女性主義;壓迫

作者簡介：游娟（1982-），女，漢族，江西臨川人，碩士，副教授，研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27--02

《魔鬼情人》出自英國女作家伊麗莎白·鮑恩的同名短篇小說集《魔鬼情人》，故事取材于民間歌謠。民謠講述的是女主人公與水手在分別之際承諾會等他回來，水手離開之后卻多年杳無音信，女主人公只好接受他人的求婚，開始新的生活。然而這時，水手回來了，在他的召喚下，女主人公拋家棄子，與他一起揚帆遠行，卻發現對方是鬼不是人，水手把船弄翻，兩人一起沉入大海。《魔鬼情人》套用了民謠的主要情節，主線圍繞女主人公杜路沃太太展開，聚焦她的心理活動和行為。故事講述杜路沃太太回倫敦的舊宅整理衣物時，意外發現了未婚夫的留書，約定和她相會。這封信的出現讓她感到困惑，精神幾乎崩潰，使她想起了二十五年前的往事。在未婚夫離開前，杜路沃太太曾約定會等他回來，然而當杜路沃太太得知他生死未卜后，嫁給了別人。為了躲避情人的追逼，她逃出家門，上了一輛出租車，沒想到正好落入情人的掌控之中。讀完整篇故事，我們不禁生出疑問，“是誰將信放在桌上的？”“杜路沃太太回來要取走什么東西？”“出租車司機是誰？”故事營造了一種神秘的氛圍，將讀者帶入了一個詭異迷離的世界。

本文旨在從女性主義的視角來解讀《魔鬼情人》，分析鮑恩筆下的女主人公心理變化。女性主義認為現時的社會建立于以男性為中心的父權體系之上。正如西蒙·波娃所說的，“人類是以男性為中心的，男人不就女人的本身來解釋女人，而是以他自己為主相對而論女人的。”女性主義批評，作為一種文本批評，在1960年末才在西方出現。話語批評家認為，對父權制度的批評不能離開對父權制話語的批評。在父權制這一黑暗的社會體制里，女性作為一個弱勢群體，處處受著束縛與壓迫。女性從經濟到精神層面對男性的依附關系，導致了男女社會和經濟上的不平等。通過女性主義視角，我們可以看到小說從另一個角度揭示了女性所遭受的壓迫—女性在男權社會里受到的精神壓迫。小說中，魔鬼情人作為男性形象對杜路沃太太無形的迫害構成了威脅。在小說中，鮑恩從女性主義視角來講述故事，通過對女主人公心理過程和社會環境的描寫，我們可以體會到女主人公的意識。通過鮑恩在小說中對人物心理和故事環境的渲染，我們能感受到在男性的壓迫下，女性的掙扎和迷茫。

《魔鬼情人》的故事背景發生在1941年的英國倫敦。在故事的一開始，我們就能感受到陰郁和荒涼的氣氛在整個城市蔓延。當杜路沃太太回到她門窗緊閉的房子時，大街上空無一人，只有“殘破的煙囪和欄桿圍墻”。雖然是下雨天，但“濕潤的黃色的太陽下午難得露了面，人行道兩邊的樹葉在它的照耀下閃著光”。通過對自然環境的描寫，我們感受到一種很奇怪的天氣，空氣中的氣壓讓人感到一種窒息，這也為整個故事的發展進行了鋪墊和渲染。當杜路沃太太回到家的時候，她“費力地轉動鑰匙擰開生銹的鎖”。簡短兩個詞“費力”和“生銹”就告訴我們房屋已經荒廢很長時間，進入家門已經變得很艱難。或許作者在這里就已經暗示不想讓她進入房屋，要將她和過去隔開。屋子里面空蕩蕩的，讓人感到情緒低落，這種死氣沉沉的感覺會讓讀者聯想到魔鬼，房子里不愉快的記憶會讓人精神分裂。房子里的種種痕跡表明她的過去。房間里壁紙是破損的;鋼琴，本是歡樂和平的象征，“已經被送走保存”，再也不能演奏美妙的樂曲。整個關于這間屋子的畫面給讀者的印象是，房子沒有任何的生氣。作者提到杜路沃太太是回去取她的個人物品，但是并沒有說明到底是什么物品。一旦她走進這個房子，她不得不面對她的過去和她曾遭受的痛苦。女性受到男性的迫害，就像這個破敗的房屋一樣。當杜路沃太太面對房屋時，她更多的感受是困惑。作者通過對自然環境和房屋的描寫來反映女主人公的心理，揭示其內心深處受到的傷害。

隨著故事的進一步發展，杜路沃太太發現一封給她的信。是誰把信放在這里的？作者在小說中并未提及。杜路沃太太的第一反應是：沒有任何理由的懷疑和不信任看房人。這讓讀者免不了將她和偏執妄想聯系起來，也讓讀者感到她內心的焦慮。這封信的出現是整個故事的轉折點，造成她內心極度的恐懼。原來這封信是在二十五年前失蹤，被認為已經死去的未婚夫寄來的，要在約定的時間和她見面。讓她感到恐懼的是信里面清楚地寫著當天的日期。她那塵封的記憶在看到信件的那一刻釋放出來了，就像在空氣的氣壓下，突然而降的大雨一樣。“她感到自己一定臉色大變，于是走到鏡子前面，擦出一小塊能照見人影的鏡面，急切又略帶遮掩地往里望去。”在讀完信之后，她對自我身份產生了懷疑，她要在鏡子中尋找自己的定位。法國精神分析學家拉康提出的“鏡像理論”相當于鏡子面前的自我認識過程。在鏡子里，杜路沃太太看到丈夫在結婚的時候送給她的珍珠項鏈，姐姐為她織的粉紅羊毛外衣，生第三個兒子后落下的嘴角肌肉抽搐的毛病。這些都反映了女性在家庭中的身份，扮演著妻子和母親的角色。盡管她通過鏡中影像確認了自己的身份，但情人來信帶來的威脅和恐嚇并沒有消失，不可磨滅的創傷讓她的精神變得脆弱。她突然想到“也許樓下有人正等著她”，她害怕知道“約定的時間”。

作者并沒有提到未婚夫的外貌特征，對讀者來說，這個形象是模糊不清的。和情人在一起的時光本應該充滿甜蜜和幸福，可在杜路沃太太的記憶中，情人既沒有溫柔的話語，也沒有體貼的關懷，只是粗暴地壓著她的手，用眼神死死地盯著她，以致她甚至想逃到母親和姐姐的懷抱。兩人的分別是在黑暗中，她“覺得在他眼睛周遭看到了兩撮鬼火”。他的“漠然”和“粗暴”讓她感到“毛骨悚然”，“掌心留下的紐扣壓痕將是她帶走的主要紀念”。這些細節的描寫增加了未婚夫這個形象的神秘感，也讓讀者感受到了男性對女性的控制和占有。在父權制的二元對立模式中，女性被認為是低級的存在，天生低賤而應受男人的支配。為了顯示男性的絕對控制權，他用威嚇的手段要求女性許下不平等的諾言，用暴力來征服女性。杜路沃太太認為約定是“有悖常理的誓言”和“不祥的誓約”。她曾經試圖質疑這個誓言的合理性：“如果你—我的意思是，如果”;但她的質疑卻被對方不容置疑地駁回：“我會和你在一起……你什么也不用做，等著就可以了。”可見杜路沃太太對未婚夫的感情是心不甘情不愿，甚至是在其強迫之下立下誓言，女性被剝奪了自我存在的價值。在得知“她的未婚夫失蹤了”之后，她感到“和周圍的一切脫了節的迷茫感”。在三十二歲的時候，她嫁給了自己的追求者威廉·杜路沃先生，生了三個兒子，過上了普通人的生活。未婚夫的來信就像一次突然襲擊，讓她精神緊張，或許她以為自己早就忘記了二十五年前的情人。這封信的到來對她而言就是一個恐嚇，她害怕未婚夫來找她復仇。“今晚這所房子空蕩蕩的，多年來的笑語喧嘩，日常習慣，雜沓腳步”喚醒了她對過去的意識，她的魔鬼情人出現。一方面，我們可以將小說中這些畫面描寫看作是女主人公的幻想;另一方面，這也折射出男性的迫害使得杜路沃太太離開自己熟悉的家園，破壞了她平靜安穩的生活，她才會被魔鬼情人所挾持。就在她懷疑和擔心“某些情況下沒有鑰匙也能進屋，很可能她現在不是一個人”時，她的恐懼瞬間爆發，無意識地想要逃跑。

我們注意到杜路沃太太在想要逃跑時的猶豫，未婚夫在她的記憶中“根本不是個溫和善良的人”。她安慰自己，“無論他在哪兒等，我都認不出來他”。未婚夫到底是個什么樣的人？魔鬼還是情人？或許她自己對此也感到十分困惑。約定的時間不斷困擾著她，最終，她走出去叫出租車。在這個場景中，作者通過描寫大街上的安靜來突顯女主人公內心的不安。“太靜了，確實是太靜了，……要是有別人的腳步聲，她不會聽不見”。像杜路沃太太這樣的普通人失去了他們的避風港和心靈的寄托。從普通倫敦市民的家到整個城市，再到整個國家，暴力和死亡的陰影揮之不去，家的熟悉感和安全感被掠奪，男性對女性的迫害可見一斑。出租車本該是幫助她取行李，趕火車的工具。可極具諷刺的是，出租車司機竟然是她的未婚夫，“帶著她向空曠無人的街道縱深處駛去”。此刻杜路沃太太的情緒處在崩潰的邊緣，她放聲尖叫，拼命拍打著四面的玻璃。小說的最后一部分也是整篇故事的高潮部分。未婚夫一開始出現的場景是在黑暗中，而在故事的結尾，鮑恩將人物同樣置于黑暗的場景中。司機的形象令人感到驚訝和害怕，暗示了男性對女性的壓迫。本將杜路沃太太和司機隔開的玻璃板卻成為了她和未婚夫相見的方式，這里的相見其實是她和自身恐懼，和男性的壓迫正面交鋒。這些刻畫生動地展現了杜路沃太太激烈地反抗著他人對自己生活的控制，這也暗示了女性勇敢反抗男性帶來的壓迫。

故事的結尾，杜路沃太太和她的魔鬼情人消失于茫茫的黑夜，給讀者留下了懸念。《魔鬼情人》的神秘之處還在于，作者即使是在小說的末尾也沒有告知未婚夫的信是如何到達的。女主人公的心理刻畫和廢墟之下破敗的房屋，廢棄的街區相襯托，烘托了整個小說的陰郁氣氛，暗示了男對女性的壓迫。杜路沃太太的恐懼是由魔鬼情人造成的，魔鬼情人正是男性中心主義的體現。鮑恩在小說末尾通過開放式的結局旨在喚醒人們關注男性與女性的和諧相處，最終建立平等和諧的世界。

參考文獻：

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