開合清風紙半張 隨機舒卷豈尋常

宋婷婷

任何事物都有產生、成長、延續的過程，非物質文化遺產同樣在這樣一個動態的過程中。

世界因多元的文化而精彩，重慶的鄉土也因延續上千年的故事、風俗、技藝，而飽含著難以言傳的意義、情感，蘊藏著傳統文化最深的根源。

讓我們喚醒那些深嵌在非遺里的文化基因，聽它們講一講重慶的根、重慶的魂。

一把折扇，開合搖擺之間，展開多少人和事，納入多少韻和情。榮昌折扇國家級代表性傳承人陳子福，癡迷制扇數十年，有著道不盡的困境與奇遇、榮光和夢想。

聲名顯赫的折扇世家

榮昌折扇（史稱川扇），是與蘇、杭折扇齊名的中國三大折扇之一。哪家折扇作坊在榮昌聲名顯赫？“松竹軒扇莊”恐怕無人有異議。

其經營者陳子福今年72歲，戴著眼鏡、滿頭華發，看起來和普通老人并無二致。殊不知，他是國家級非物質文化遺產項目制扇技藝代表性傳承人。

“我這一生與折扇的緣分，可以說是命里注定。”陳子福出生于榮昌的折扇世家，父母都是制扇匠人。早在孩提時代，他就已經習慣充斥著扇渣與竹屑的家庭環境;到了少年時期，便水到渠成走上了學習制扇之路。

1962年，陳子福小學畢業，成為榮昌折扇合作工廠的一名學徒工。嚴師出高徒，在他身上得到印證。

“我師傅是當時榮昌最好的白頁扇大師胡吉山，平常不茍言笑，一看到徒弟做得不對就會馬上罵人。”陳子福回憶說。

最初三個月，瘦小的陳子福每天都要手握5斤重的鵝卵石練習磨扇面。一天8個小時的練習，讓他手腕酸痛紅腫，吃飯時連筷子都拿不起來。

與蘇州絹綢扇、杭州書畫扇相比，榮昌折扇以工藝制作精良取勝。繁瑣的制扇工藝分為青山、同骨、棕風、削批子、捆扎等16個流程，總計145個操作工序。

但是，面對這項復雜辛苦的技藝，陳子福從未想過打退堂鼓。因為父母曾語重心長地告誡他：“為人必須學藝，無藝壓身就會餓飯。”

這番話，陳子福一直銘記于心。原本要做滿三年學徒工，他學了兩年便提前出師，還評上了二級技工。

在陳子福經營的這家“松竹軒扇莊”里，人們可以看到其作品文化深蘊、藝術性高。山水渺遠、草木靈動，筆鋒游走之處盡是深邃意境，一把折扇便是一幅水墨丹青。

透過陳子福的記憶，我們發現，他出色的審美素養離不開兩位畫家的啟蒙和熏陶。

上世紀五十年代，國畫大師吳昌碩的弟子肖拭塵定居榮昌，就住在陳家隔壁。這位畫壇名宿膝下有一子和陳子福年紀相當，因此陳子福經常進出肖家。

“雖未正式拜師，但我經常受肖老師教誨，七八歲時就在他的指點下學畫畫。”陳子福說，肖拭塵晚年基本靠畫扇面為生，對自己產生的影響特別大。

進入折扇合作工廠學藝的陳子福，與畫家屈義林也有一段緣分。“這位來頭也不小，是徐悲鴻大師的弟子。當時，屈老師受聘到廠里教畫扇子，耳濡目染的我受益匪淺。”

后來，蘇州一位制扇大師說：“在國內，能自己做扇子又畫扇子的人不多，陳子福算一個。”這其實恰與陳子福的這兩段經歷息息相關。

在折扇世家出生，又有良師“加持”，陳子福此時的折扇之路走得順順當當。誰也想不到，他即將迎來人生中與折扇的別離。

1966年，陳子福被送往手工業干部學校學習財務，5個月后被分配到榮昌星火農業機械廠，從庫管員一直干到工會主席。這一干，竟是三十年。

記憶猶新的京城奇遇

1996年，陳子福重拾闊別已久的折扇技藝。

“兒子要上大學，僅學費就需3000多元，而我和妻子每月的工資加起來只有六七百元。”陳子福深感微薄薪水難以支持孩子走完求學之路，惟有辭職下海。但他心里沒有底，日夜憂心能否在彼時的折扇市場占得一席之地。

最初，陳子福瞄準了當時榮昌的折扇作坊都不接的活兒——壁掛工藝大折扇。但因為這種大折扇賣價高，在最艱難的一個月里，他沒有賣出一把扇子。

一天，陳子福鬼使神差打開家里的14寸電視機，正在播放的是山東電視臺《文化傳真》欄目，畫面中有個人在說話，背景是很多扇子。

短短的三十秒后，節目結束了。但陳子福心中一動，萌生了結識此人的想法。

如何才能聯系上那個人？苦苦思索一周后，陳子福突然想到寫信向欄目組打聽。不久，欄目組回信告知了對方的聯系方式。

原來那人叫王慶泉，是山東華瀚集團公司董事長。陳子福馬上去信，并附上幾張自制大掛扇的照片。對方也回復了，寄來一張中國首屆扇子藝術大展的邀請函。

去還是不去？陳子福看著邀請函躊躇不定，“主要是怕出門花錢。那時我家的積蓄剛好夠兒子的學費。”

但他渴望看看外面的天地有多大，再決定自己要不要把制扇堅持下去。他的愛人起初非常反對，但陳子福還是下定了出去看看的決心。

那年的7月26日，陳子福揣上全部家當、拖著一箱扇子，前往中國首屆扇子藝術大展舉辦地——當時的中國革命博物館。展覽主辦方是中國扇子藝術學會，承辦方正是山東華瀚集團公司。

在博物館門口，陳子福見到了王慶泉。對方說：“不巧，一樓展廳已滿，你只能去二樓了。”

到二樓一看，陳子福頓時為難，“這一層樓是展銷廳，展位都要收費，而費用恰好是3000元。”

想到余錢還有他用，陳子福拉下臉皮找到二樓的負責人，說明原委，希望通融。就這樣磨了幾個小時的嘴皮子，才艱難地以800元換得展廳最末端的展位。

這天，他回到旅館一夜無眠，心灰意冷地認為此行終將無功而返。誰知，次日上午開幕式因故推遲，又為陳子福帶來了轉機。

提前到場的嘉賓們開始參觀，一路走走停停來到二樓陳子福的展位。其中一人說：“咦，這個扇子不錯，比下面的扇子好。”陳子福趁機介紹榮昌折扇歷史，引起了觀賞者的濃厚興趣。

他不知道，這群人大多是當時京城的文化名流，其中就有中國扇子藝術學會副會長、齊白石藝術研究會會長、齊白石的門生馬越。

馬越說話慢條斯理，待其他人都離開后才細細詢問：“你這扇子不錯，怎么會到二樓來？”

這句話似一股暖流進入陳子福的心田，他不禁訴說起此前的遭遇。馬越寬慰道：“你耐著性子等在這里，我會盡我的力量幫助你。”

這句話讓陳子福重燃希望。

開幕式剪彩結束后，在馬越的推薦下，中國扇子藝術學會秘書長李長林特意將領導們引至陳子福的展位。大家表現出對榮昌折扇的興趣，讓陳子福對自己的作品有了信心。果然，在展廳正式開放后，陳子福的折扇引來不少人詢價。

“我當時因購買展位一事心頭憋著氣，干脆耍橫說我的扇子只展不賣。”陳子福說，誰知越是不賣，越受人矚目。

因為人們太過熱情，到展覽的第五天，陳子福終于決定賣扇子，并很快賣掉三分之二。剩下的，部分送給中國扇子藝術學會收藏，部分作為謝禮送給了關心幫助他的人。

第六日，幸運再次眷顧陳子福。在中國扇子藝術學會會長郝盛琦的推薦下，中央電視臺二套《夕陽紅》欄目慕名前來采訪陳子福。

其實，郝盛琦對陳子福寄予厚望。他說：“目前國內沒有多少人愿意做扇子了，扇子的銷路也不好，扇文化傳承面臨非常困難的局面。”

他勉勵陳子福：“希望你在西南地區樹立起扇文化的標桿，希望以后能看到更多像你這樣能做、能說、能創新的制扇人。”

對于郝盛琦勾畫的中國扇文化藍圖，當時的陳子福并不是十分理解。但熱情的火苗已在胸中升騰，他回答：“我會盡我自己的努力堅持下去。”

這一段奇遇，陳子福至今記憶猶新，對細節描述極為詳細。他沒想到自己作為一個無名小卒來到北京，竟然登上了大雅之堂;更沒想到能遇上這么多貴人，打開了眼界、堅定了信心。

此后，在制作折扇、傳承技藝的道路上，陳子福撥開迷霧，勇敢向前。

不遺余力的創新之路

從北京回來后，陳子福不再只想著撐完幾年掙夠兒子的學費，而是真正愛上折扇，將其視作余生的事業。他開始認真研究折扇歷史、鉆研制扇技藝。

“榮昌折扇的歷史，至今沒有定論。”陳子福說。

有學者推論“查蜀產折扇，首推榮昌，別無二地”，因此把榮昌折扇的歷史推至明嘉靖三十年（1551年），陳子福對此持有異議。川扇是否等同于榮昌折扇，在他看來仍存疑問。為此，他一直把尋找榮昌折扇的歷史，視為自己的責任。

但是，清末以后至抗戰前期，無疑是榮昌折扇發展最好的時期。“上世紀二十年代到三十年代，榮昌折扇的從業人員高達400戶，年手工產量在300多萬至400萬把之間。”陳子福說。

從鼎盛到衰落，榮昌折扇經歷幾輪浮沉。

抗戰以后，榮昌折扇開始步入衰落。到了1957年、1958年，又因組織互助組、合作社，年產量降至300多萬把。

上世紀六十年代初，大量人員下放，折扇廠受到影響，平均年產量徘徊在200萬把左右。直至改革開放后，年產量才有所回升，但均未超過300萬把。

后來，受湖南折扇的沖擊，榮昌折扇銷售困難，一度年產量僅有100多萬把。險些倒閉的折扇廠，從此一蹶不振。

“但上世紀八十年代到2010年期間，社會上文藝演出增多，需要大量跳扇舞，這讓榮昌折扇又多活了20年。”陳子福說，2008年，榮昌折扇被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。次年，他被授予該項目的國家級代表性傳承人。

2010年開始，折扇又現頹勢。最近兩三年，榮昌折扇年產量很難超過100萬把，其中仍以舞蹈扇為主。工藝扇和手工納涼用的扇子少到可憐，每年不超過10萬把。

有資料顯示，在上世紀九十年代，一把榮昌折扇的批發價在一元左右，利潤最多只有一角錢。此時正是陳子福重操舊業之時。

盡管處境艱難，陳子福卻堅持走了下來，并不斷激發創作源泉。

首先，他利用自己多年練就的書畫功底，將一把把普通的榮昌折扇“變”為具有文化價值的書畫扇，又恢復了瀕臨失傳的全棕折扇工藝。這種以棕竹為扇骨，黑綢為扇面的折扇，因材質稀少、工藝精湛，成為榮昌折扇中的精品。

上世紀九十年代，在極其艱苦的條件下，陳子福歷時數月研制出夏布折扇。夏布和折扇均為國家非物質文化遺產，他將兩者融合在一起，開創了榮昌折扇的新名品，填補了中國折扇制造歷史上的一個空白。

2013年10月，中國扇藝術博物館（現杭州工藝美術博物館）以高出市場價1倍多的價格，征購了陳子福的4把夏布折扇。

此外，新中國成立五十周年大型紀念套扇是陳子福的代表作品，堪稱西部第一、國內罕見。這套紀念扇共51把，面寬從49厘米起至99厘米止，每扇增長一厘米象征著新中國成長的年輪。陳子福采用51個不同造型，并以烙畫、彩繪、陰刻、陽刻、嵌刻等多種手法進行裝飾，讓古老的技藝再次走入了現代人的視野。

在原有折扇形態不變的情況下，陳子福還從折扇匣入手進行藝術更新。他將南竹筒對破，制作為折扇匣，并在匣上雕刻詩文圖案，讓折扇和折扇匣從過去的實用上升為藝術。

2002年，陳子福創作的竹匣夏布折扇獲首屆中國旅游紀念品設計大賽銀獎。

在個人創作上，陳子福堅持推陳出新;在授徒傳承上，他同樣不遺余力。

如今，他收下的正式徒弟有4個，包括李開軍、金洪流等人。當年，為了讓首徒李開軍開闊眼界，陳子福自費帶他前往蘇杭等地，拜訪當地的制扇大師。如今，李開軍已成為重慶市工藝美術大師、榮昌折扇市級代表性傳承人。

“真正的傳承不為名利。我是想在他們身上創造希望，希望后浪能夠超過我，把榮昌折扇一代代傳承下去。”現在，這位年過七旬的老制扇人，只想帶好徒弟，繼續追尋榮昌折扇的歷史，爭取早日實現成立微型扇博物館的夢想。