互聯網大數據背景下絲網版畫何為

張其田

摘 要：大數據時代已經到來，如何從大量數據中發現促進版畫藝術發展的有用知識，努力探索隱藏在大數據中適合版畫藝術應用的數字化藝術創作手段，利用好數字技術手段為版畫藝術的發展服務？本文以絲網版畫的創作為例，嘗試從絲網版畫發展現狀，數字技術帶給絲網版畫創作的轉向，大數據帶給我國絲網版畫發展的反思等三方面淺析大數據時代背景下的絲網版畫藝術。

關鍵詞：大數據;絲網版畫;圖像處理技術;文化傳統

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）06-00-02

大數據時代已經悄然來臨。作為生活在當代社會中每一位國人，幾乎每天都在和不同的數據打交道。或許你對大數據不甚清楚，也不想進行了解，但者不妨礙你作為社會中的個體，早已經成了大數據中的一部分這一事實，即便你不想與大數據牽扯到一起，大數據都會通過各種方式找到你，把互不相連的我們進行覆蓋，尤其今年，大數據應用在國內各行各業大顯身手。從版畫藝術發展的角度而言，如何從大量數據中對版畫藝術與數字化應用之間探索某種新發現。大數據背景下絲網版畫何為？是我的一個關注點，作為視覺藝術的一個重要門類，復數性與間接性是版畫主要語言特點。復數性是指可以多次重復印制，這種借助其他媒介印制的間接性就是版畫重要的語言特點。絲網版的創作有一項特色的制版流程，需要在暗房內曝光菲林片，之后才能借助于網紗這種材質漏印在承印物上。絲網版畫照相制版這一創作特點導致創作方式對數字新技術以及新材料具有更強的敏感性，因此本文就選取絲網版畫的創作為例，淺析互聯網大數據背景下絲網版畫藝術的轉向。[1]

一、我國絲網版畫的發展狀態

（一）現代絲網版畫技術最先在西方歐美國家興盛。早在20世紀初，英國人塞繆·西蒙（SamuelSlmon）就研究出了絲網版印刷的方法。1914-1915年左右美國人把感光劑應用于印刷制版技術，絲網印刷技術開始得到廣泛的應用與普及。直到1925年絲網感光照相制版的成熟，標志著真正意義上現代絲網印刷技術的完善。說到西方絲網版畫，就不得不提到一位在美術史上非常重要的藝術家安迪沃霍爾，作為美國波享譽全球的波普藝術代表性人物，安迪沃霍爾是西方最早使用絲網這一媒材作為中介進行藝術創作的藝術家之一，隨著美國經濟的繁榮，以安迪沃霍爾等為代表的波普藝術家們，在全世界范圍建立起重要影響力，以鮮艷、冷漠的瑪麗蓮·夢露為題材的絲網版畫作品成為美術文化藝術的代表性符號，絲網版畫藝術在西方日益繁榮。[2]

（二）歷經三代版畫家努力，我國絲網技術日臻成熟。我國絲網版畫技術發展較晚，20世紀70年代末80年代，在沒有任何資料可以學習的情況下，中央美術學院教師廣軍等人，白手起家，著手開始在大陸建立第一個絲網版畫專業工作室。據說由于沒有現成的感光材料，藝術家們就從查詢書本上資料自學，購買原材料調配感光材料。在經過自力更生的初始階段和后期的海外交流，國內藝術家最終掌握了這一在技術，并形成以廣軍、張桂林，陳聿強和張信讓等為代表的（版畫理論家齊鳳閣語）“第一代……開拓期的畫家，更多的是從傳統文化資源里去開發圖式”的絲網版畫家，由于我國在絲網版畫這一繪畫領域本身比較年輕，沒有深厚的歷史積淀，也沒有眾多版畫家及其優秀作品和技能作為參照，為步入這一領域的第一代實踐者帶來巨大的困難和挑戰。伴隨著海外絲網技術以及新材料的傳入國內，形成了鐘曦、羅必武、周吉榮和帥斌等人為代表的第二代絲網版畫家群體，這批版畫家受到西方現當代文化藝術觀念的沖擊較深，版畫風格呈現出個性化、符號化傾向。隨著以張練、郭鑒文等為代表國內第三代絲網版畫家群體崛起，總體而言，我國絲網版畫技術日臻成熟，在技術上已經開始和西方藝術家站在同一行列，而且從第三代絲網版畫家開始，國際流行的數字技術的已經大量運用在他們的版畫創作中。[3]

二、數字技術催生絲網版畫創作方式的轉向

（一）數字圖像處理技術引發絲網版創作方式的轉變。首先，表現在草圖繪制的便捷上。互聯網大數據技術的飛速發展、普及和廣泛應用，年輕一代藝術家可以最快時間洞悉世界范圍內最新的信息、最前沿的藝術動態，及時更新觀念緊并跟時代脈搏。借助數字圖像處理軟件特別是Photoshop圖像處理技術，讓現代藝術家可以有數十、數百種可供選擇的畫面效果。藝術家真正的可以做到足不出戶可以了解天下，并完成、絲網版畫的草創。只要有可聯網的手機和電腦機就可以進行藝術創作，互聯網大數據技術的飛速發展使得絲網版畫的創作趨向迅速、簡單、便捷，創作方式趨向多元化。其次，表現在制版技術的進步。絲網版畫創作前期的前期準備工作中，制版是一項重要的環節，在絲網版畫技術發展的早期，照相制版技術還是比較昂貴的，隨著數字圖像處理技術的發展，特別是Photoshop等圖像處理軟件的普及，絲網版常用的制版技術在Photoshop圖像處理軟件的圖層技術的幫助下，分色制版技術日趨簡單。數字化圖像處理軟件代替了傳統的暗房處理技術，節省了大量的時間和體力的同時也提高了創作效率。[4]

（二）虛擬現實推動線上畫廊繼續發展。數字技術推動我國線上藝術的發展，目前國內外各大藝術院校以及美術館等紛紛開設線上展廳，這一做法直接證明了線上虛擬展覽的可行性和未來發展的可能性。維克托·邁爾·舍恩伯格教授認為大數據的核心就是預測，對人類行為各種準確預測，大量數據的精確計算為人類生活的方方面面創造了可以量化的維度。大數據替你考慮了好了一切可能性，可能會導致有一部分人類的智商大大降低。另一面大數據在數字技術的大規模應用上，其便利性已經大大改善了人類的生活質量，與此同時也成了促進新發明和新創造的源泉。絲網版畫相比其他版種，經過數字圖像進行數字化處理后的創作效果圖與最后的印刷完成作品相似程度高，這是絲網版畫在大數據背景下一個比較優勢。隨著互聯網的普及以及大數據云計算的發展，可通過線上虛擬展覽的方式擴大影響力。收藏家或藝術品購買者可以線上虛擬畫廊，閱讀藝術家的樣稿，挑選中自己喜歡的作品，而藝術家也可以通過這一線上虛擬交流。通過數字化高清晰攝影在網絡上虛擬展示，通過互聯網和各種圖像處理軟件聯姻，數字技術的應用某種程度上有利于絲網版畫藝術的推廣。[5]

三、大數據帶給我國絲網版畫發展的反思

（一）堅守民族傳統、保持文化自信。互聯網與大數據的發展，對新時期的藝術的發展走向提出了新課題。費孝通先生說過：“事物的現代性特征離不開傳統，一切現代性都可以在傳統中找到根源。”我國的傳統文化博大精深，對于西方文化和西方新式技術的介入藝術創作，我們應該有充足的文化自信，大膽取舍，取其精華去其糟粕。而我國的絲網版畫家們完全可以此為契機，在數字技術和絲網版畫結合上下文章，更新藝術觀念，結合我國獨特的社會歷史文化，積極借鑒和吸收國內外一切優秀的文明成果，用西方技術和文化和我國的優秀文化融合，有藝術的方式講好中國故事，積極利用各種數字新媒體宣傳和推廣新一代中國人的文化價值觀，創作出在世界范圍內有一定影響的，具有新式中國風絲網版畫作品是有可能的。

（二）立足版畫根基、警惕作品同質化。互聯網與大數據超常規應用，在世界范圍內都產生了積極影響，根據國內外媒體的報道，中國新興技術的大國的軟實力地位已經僅次于頭號大國美國。就絲網版畫藝術家而言，我們所要做的就是堅守版畫傳統的同時，利用好現代數字技術介入到新時代的絲網版畫創作中去，借助新媒體與新技術增進我國版畫藝術的影響力。雖然對于過于依靠數字技術進行絲網版畫創作的想法，有一些老一代版畫家是有些反對意見，例如中央美術學院的版畫家張桂林就曾說“如果一些版畫創新寄托在電腦和各種圖像處理軟件上，可能也將走入一種誤區，缺少親和力和生命力，不可避免地造成千人一面感。”也許這些擔心不是空穴來風，近期第十二屆全國美展中部分藝術家的美術作品幾乎完全照抄照片，在行業內引起爭議，在社會上也帶來一些不好的影響，說明了這一擔憂的合理性。

（三）要有敏感的洞察力，順勢而為擁抱新技術。正如攝影技術的發明對繪畫的沖擊，數字圖像處理技術的發展，數字技術必將對諸如油畫、版畫等藝術的發展產生重要影響。維克托·邁爾·舍恩伯格教授在《大數據時代》明確指出，大數據時代大的重要轉變就是，只需要知道“是什么”，而不需要知道這是“為什么”。千百年來形成人類思維慣例行將顛覆，大數據的發展對人類的認知世界和打交道的方式提出了全新的課題。對于技術的合理應用我們應該攤開雙手，過于強調數字技術的應用，忽視了絲網版畫本體語言的唯數字技術特效論傾向，是我們應該警惕的。數字技術深刻改變著這個世界與時代，這是最壞的時刻也是最好的時機，有些人認為互聯網和大數據為代表的新技術會終結繪畫藝術，個人認為如果技術被人類合理應用，那么這個技術就是有溫度的。

參考文獻：

[1][英]維克托·邁爾-舍恩伯格，[英]肯尼思·庫克耶，著.大數據時代[M].盛楊燕，周濤，譯.杭州：浙江人民出版社，2013.

[2]齊鳳閣，羅必武主編.中國絲網版畫回顧與前瞻[M].廣州：嶺南美術出版社，2005.

[3]黃鳴奮.數碼藝術學[M].上海：學林出版社，2004.

[4]齊鳳閣.超越與裂變——20世紀中國版畫論評[M].北京：人民美術出版社，2005.

[5]李旺.絲網版畫教程[M].石家莊：河北美術出版社，2006.