淺談張黑女墓志的用筆風(fēng)格

高聰慧

摘 要：《張黑女墓志》是北魏墓志中獨(dú)樹一幟的集大成之作，它廣涵眾長，不僅有碑帖古樸的神韻，還有唐楷嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。文章在該墓志章法、結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，分析各個(gè)點(diǎn)畫的用筆，探究該志中所體現(xiàn)的隸書筆意與行書筆意，從而體現(xiàn)出字體之間的用筆過渡。

關(guān)鍵詞：《張黑女墓志》;魏碑;用筆;創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J29文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）08-00-02

《張黑女墓志》（黑hè女rǔ），全稱為《南陽太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。張玄字黑女，為了避諱清康熙帝愛新覺羅玄燁的名號(hào)，所以清人通俗稱《張黑女墓志》。此志刻于北魏普泰元年，共有20行，每行20個(gè)字，總計(jì)367個(gè)字。共分三個(gè)部分。第一部分記述了張黑女先祖的名字和他們所任職位的情況。第二部分記述了墓志主人張黑女的生平事跡。最后一部分則為頌詞。

一、章法

章法，是作品中，字與字、行與行之間關(guān)系的安排與布置，也就是我們所說的整幅作品的“布白”，又稱為“大章法”，通俗上，我們把一個(gè)字里點(diǎn)畫的安排，和一個(gè)字與多個(gè)字之間布置的關(guān)系稱為“小章法”。兩者是一個(gè)道理，區(qū)別在于前者強(qiáng)調(diào)的是整幅作品，而后者強(qiáng)調(diào)的是單個(gè)字。也就是“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之主”。[1]

《張黑女墓志》在空間布白上虛多實(shí)少，以虛為主，實(shí)為輔，二者相互映襯。各個(gè)點(diǎn)畫在空間上的分布飄逸脫塵，空靈雋永。章法布局精美，字距大于行距。文章最后幾行出現(xiàn)的類似于行書的章法，又為整篇作品錦上添花。此帖還出現(xiàn)了刪字符號(hào)，例如“長”字右側(cè)的三個(gè)點(diǎn)，這種做法在行草書中多常見，在楷書中卻甚為少見。[2]

二、結(jié)構(gòu)

《張黑女墓志》的結(jié)構(gòu)舒雅自然，包括了虛實(shí)、正斜、疏密、舒斂等許多的對(duì)比因素在其中，看起來結(jié)構(gòu)自然統(tǒng)一。此志雖然結(jié)構(gòu)上的奇特姿態(tài)雖然不多，但卻談不上刻板呆滯一說，反而更加的流動(dòng)舒暢。字形的大小和粗細(xì)看起來似乎一致，但仔細(xì)觀察后卻發(fā)現(xiàn)其中的千姿百態(tài)。抑或收緊，抑或展舒，抑或方抑或扁。

《張黑女墓志》的結(jié)體取橫式，源自隸法，開張而又洞達(dá)。這不僅是因?yàn)槲罕窃跐h隸的發(fā)展上繼承而來，章法直取隸書，字距大于行距。另一方面還在于它疏密相間，縱向的筆畫多疏朗，橫向的筆畫多緊密相連。呈現(xiàn)給我們的是疏處空靈，密處豐滿之感，兩者合二為一，相互融合。三是由于此志中的大多筆畫夸張變形，示人以橫式之感。撇畫向左右大膽的舒展開來，捺畫則取自隸書，變斜為平，點(diǎn)畫流暢雋永，又加入了行書筆意，寬綽有余，雍容大方。整體上呈現(xiàn)出瀟灑秀逸的風(fēng)韻。[3]

三、筆法

（一）點(diǎn)畫用筆介紹

《張黑女墓志》的用筆中側(cè)并用，方圓皆備。其中中鋒多體現(xiàn)在長橫、長豎、長撇、長捺等筆畫之中;側(cè)鋒多見于短橫、短撇、橫鉤、方折等一些筆畫的起筆和轉(zhuǎn)折處，這些筆畫再加上左右開張的撇捺，各顯其通，形成了獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。此志以圓筆為主，方筆為輔。方筆多見于撇、捺，和一些點(diǎn)、方折轉(zhuǎn)折處，其余的筆畫大都是圓起筆，妙就妙在方圓的結(jié)合渾然天成，剛?cè)嵯酀?jì)墓志看起來也就在婉約中又顯剛健，雄勁中又隱約透露著柔美，剛而不棱，柔而不媚，展現(xiàn)出內(nèi)涵豐富而又和諧的美感。[4]

點(diǎn)畫橫平豎直，輕重并舉，豐富而又多趣，韻味情趣皆俱佳。橫畫分為長橫和短橫兩種，長橫或方起圓收，或則圓起方收。筆畫兩端的起收筆重而緩，中間行筆輕而快，粗細(xì)變化也就呼之而出。同時(shí)這種起收筆使得筆畫兩端低，中段凸起，在不平中求平，沒有呆板之意，富有節(jié)奏感和韻律感。如圖1“丁”字，橫畫方起圓收兩頭粗中間細(xì)，像似跳動(dòng)的音符，動(dòng)感之意躍然紙上。短橫的起筆多用尖筆，露鋒入紙，收筆略微上揚(yáng)，例如“太”字的短橫就是尖入筆，收筆上翹，點(diǎn)畫活潑而又輕靈?！皷|”字的短橫入筆也是尖起，以方筆收尾，迅捷而又利落。

豎畫的起筆大多露鋒橫切入筆，再順鋒輕輕推入，并且有明顯的起筆痕跡，增強(qiáng)了字的裝飾效果。如圖2“城”字左邊土字旁就是這種用筆方法，“卅”字的三個(gè)豎畫也都是橫切入筆。豎畫有懸針豎、垂露豎兩種。懸針豎比較少，給人一種銳利中見含蓄的感覺，例如"年"字的豎畫就是懸針豎。垂露豎就比較常見了，直中有曲，曲中又有直，剛中有柔，柔中有剛，挺拔有勁。例如“水”字、“軍”字。

撇畫有長短之分。短撇利落而又干脆，采用切鋒筆法，如“具”字和一些帶有單人旁的字，橫切入紙，順勢(shì)而出。長撇帶有很明顯的隸書意味，形成含蓄張開之勢(shì)，如“人”字、“父”字。還有一類長撇收筆出鋒，例如“成”字，行筆流暢，收筆利落干脆。

捺畫包括反捺和正捺兩種。反捺多由字的結(jié)構(gòu)而定，筆畫短小卻又很精致，例如“復(fù)”字;還有一類反捺則直接作點(diǎn)狀，例如“漢”字、“矣”字;值得注意的是，有的反捺收筆向左出鋒，例如“女”字、“亥”字，增添了字的動(dòng)感意味，盡顯俏皮之感。正捺又可以分為平捺和斜捺兩種。平捺多見于走之底，例如“進(jìn)”字，看上去似乎仍保留了漢隸中的蠶頭燕尾，卻又不顯得笨重，筆畫的起伏波動(dòng)也不大。斜捺的起筆多為尖鋒入筆，收筆處則有方有圓，例如“太”字的收筆為方筆，而“坂”字的收筆則為圓筆。初看其捺畫似乎都一模一樣，但仔細(xì)觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的神態(tài)千姿百態(tài)，各具風(fēng)姿。例如同是“人”字，一個(gè)收筆出鋒，一個(gè)不出鋒。

《張黑女墓志》中的點(diǎn)也是姿態(tài)繁多，不盡相同。例如“方”字第點(diǎn)尖起筆，兩頭細(xì)中間粗，大致呈菱形狀，而“之”同樣尖起筆，由細(xì)及粗，呈三角形狀。

勾畫靈活多變。縱觀全碑的勾畫，都各有各的風(fēng)姿，大致可以把它們分為兩類。一類的寫法如隸法，例如“既”字;另一類則如唐楷，例如“方”字。該志中的戈鉤也頗具特色，富有靈動(dòng)之感，一波三折，例如圖3“城”字，“感”字。

（二）隸書筆意

自南北朝分裂以來，書法分為了南北兩個(gè)派別。北派的書風(fēng)帶有很明顯的隸書風(fēng)格，也就是魏碑，仍然保留著漢隸的成分較多，有的筆法都是從漢隸得來，使得魏碑書法形式活潑，率真隨意而又富于天趣。

《張黑女墓志》中的捺畫就有著很明顯的隸書筆意，它沒有明顯的一波三折，大部分書寫起來都很平直，一般都是逆鋒入筆，在順鋒輕輕推入，最后按筆收尾，形成比較明顯的八分字的雁尾式。

例如圖4“秋”字，前者取自《張黑女墓志》，后者則取自《乙瑛碑》，這兩個(gè)字之間雖然相差了738的歷史，但不難看出后人對(duì)前人書法的繼承與發(fā)揚(yáng)。仔細(xì)觀察《張黑女墓志》中的起筆，逆鋒入筆，收尾處的捺畫同樣的重按出鞘，是完全來自前人《乙瑛碑》中的隸書筆意。

（三）行書筆意

魏晉南北朝，我國書法進(jìn)入興盛時(shí)期，這一時(shí)期的書法種類頗多，隸書得到了延續(xù)，草書進(jìn)入全盛時(shí)期，行書也出現(xiàn)了許多佳作，真書以魏碑為主體，風(fēng)格鮮麗，在此基礎(chǔ)上初步形成了楷書?？v觀全碑，不難發(fā)現(xiàn)此志中所出現(xiàn)的行書筆意。并且文章最后部分錯(cuò)落有致的形態(tài)，與行書章法及似。

《張黑女墓志》的筆畫融入了行書筆意，出現(xiàn)了許多連寫的點(diǎn)，例如圖5“然”字、“為”字等，這些點(diǎn)畫相互呼應(yīng)，姿態(tài)活躍，達(dá)到了孫過庭所說的“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情”的審美需要。

《張黑女墓志》中楷書行書相結(jié)合的字也比比皆是。例如圖6“漢”字，三點(diǎn)水部分運(yùn)用了行書的筆法?！办`”字的雨字頭部分也采用了行書的筆法。“唯”字的口字旁也采用了楷行相結(jié)合的筆意。行書筆法的應(yīng)用，為該志增添了更多的風(fēng)趣秀逸，這也是它不同于其他碑刻的重要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡康美.張黑女碑[M].福州：福建美術(shù)出版社，2012.

[2]黎虎.魏晉南北朝史論[M].北京：學(xué)苑出版社，1999.

[3]王晶.《張玄墓志》藝術(shù)特色賞析[J].美術(shù)教育研究，2013（23）：11-12.

[4]李永輝.淺析北魏張黑女墓志[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2008（23）：248.