淺談少即是多及現實案例

楊富亢 王奕秋 張一飛

摘 要：從密斯·凡·德·羅為巴塞羅那世博會德國館設計會館到手機界極簡主義風格的Apple手機公司再到原研哉創辦的日本雜貨品牌無印良品都將“少即是多”的設計理念運用于其中?！吧偌词嵌唷辈皇呛唵?，而是去除那些多余的、不需要的，帶給觀賞者迷惑的裝飾?！吧偌词嵌唷笔枪δ苤髁x，除去花里胡哨的裝飾，用最少的材料做到最多。

關鍵詞：少即是多;極簡主義;功能主義

中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）07-00-02

密斯·凡·德·羅用他的一生實踐著他“好的功能就是美的形式，形式不是設計師工作的目的，而只是一個結果”的設計思想，他提出了“少即是多”的原則，阿爾瓦·阿爾托受到密斯的啟發，提出功能主義原則，使“少即是多”更加完善。

一、“少即是多”是極簡主義

面對簡約，要知道此事物其內在的本質是什么是一個比較重要的方面。“少即是多”就是把多余的不需要的會給觀賞者帶來迷惑的裝飾全部去除，只留下干練的能表達事物最原本信息的部分。“少”指的是更少的表達，更多的想象;更少的設計，更多的想法。1929年密斯·凡·德·羅為巴塞羅那世博會德國館設計的會場（圖1），其整個建筑由一個頂一個底和幾個面組成了三個展示空間、兩部分水域。他摒棄了富麗堂皇和角逐市場兩個設計思想，將巴塞羅那世博會德國館精簡到最少，于是在當時紅極一時，雖然博覽會結束后德國館便被拆除，但證明了“少即是多”的理念是正確的。他的減法策略還解決了大部分的設計問題，他所設計的世博會德國館里面的巴塞羅那椅（圖3），除了椅子必需的舒適度外，任何裝飾東西都沒有。閃亮的金屬條組成了椅子的框架，布條把座椅和靠背綁在一起，用一張輕薄得可以承受你的重量的毛皮墊子鋪在上面，最終形成了一把巴塞羅那椅。巴塞羅那椅與此前墊得又軟又厚，實際上也并不舒服的扶手椅形成鮮明的對比。布蘭德茶壺（圖2）也是“少即是多”的代表作品。布蘭德顛覆了以往茶壺用復雜的雕花進行裝飾的狀況，而是將新興材料與傳統材料相結合，采用幾何形式，運用簡介抽象的要素來進行設計，使得其革新性與功能性并重，與除了掩蓋其真正的功能外一無是處的圖案裝飾的茶壺形成鮮明的對比。[1]

“少即是多”并不是簡單，而是巨大的信息量被梳理后以一種極其簡練的手法在空間當中的運用。一件優良的簡約設計藝術品，它的背景必然蘊藏著眾多的含義，正因為只使用了最簡單的表現，反而擴大了觀賞者想象的空間，才能使觀賞者自由積極地進入深奧的世界進行探索。最簡單的表現畫面引起觀賞者最大程度地感動的時候，人類會對此留下強烈的印象并在記憶里刻上烙印。不需要滔滔不絕地敘述，而是給觀賞者提供一個契機，之后就交給他們去任意發揮。也就是說，通過微小的契機去刺激人的好奇心，會給人帶來最大的驚喜和感動。[2]

二、“少即是多”是功能主義

視覺上有效的設計并不一定是節約成本的。美國官方決定重建舊金山灣大橋東邊的時候，有兩個選擇擺在他們面前，一是建造一條長長的混凝土匣子架在橋墩上，它的造價很低，另一個選擇是建用鋼鐵制的一座蛛網狀的懸浮橋（圖4），這座懸浮橋跨過深深的泥潭，只用在橋的一端設置一個石頭基座，但造價卻比較高。盡管事實如此，人民大眾和業界權威人士，以及最終的官方，都選擇了第二種只有一個橋墩的懸浮橋方法，因為鋼鐵在結構上有效率，它比磚石結構或石頭或混凝土來說承重更好。野口勇奉行“用最少的材料做到最多”，紙燈籠燈（圖5）是他的日本研究中一個比較有用的產品，它主要的視覺長處是簡潔。燈籠和紙都是手工制作的，電線連接在紙燈籠上，野口勇用最少的材料做出了散漫的燈光。[3]

在當今社會中，Apple手機公司是手機界極簡主義的先驅，它秉承“少即是多”的理念。使用簡單、直接的元素，突出核心內容，提升設計的層次感，不但能夠滿足設計需求，而且能夠幫助用戶快速聚焦核心，節約時間成本，提升用戶參與度與肯定度。極簡風格廣泛應用在UI、web、平面、品牌、工業設計等領域當中。iPhone手機的Face ID解鎖功能（圖6）在手機解鎖界可謂是領頭羊，也體現了蘋果“少即是多”的理念。iPhone的整個解鎖過程只需簡單兩步：一是舉起手機看他一眼。二是往上滑動。只需一個眼神便可解鎖iPhone，看似簡單的兩步其中機器運轉了十幾甚至幾十萬次。當你拿起iPhone時，它的重力感應系統便會開始工作以喚醒屏幕，這時iPhone手機配備的帶有特殊神經元引擎的A系列處理器開始對你進行人臉驗證，然后你只需要從屏幕底部往上滑動即可完成解鎖，整個過程不足1秒。它的安全性也毋庸置疑，三萬個點繪制出使用者的獨一無二的面部輪廓，然后通過神經引擎處理，無論是在暗光環境還是改變使用者造型都不會出錯。Face ID的使用方法簡單便捷，安全性也非常好，完美的符合了“少即是多”。

人類一旦對某種東西過度了解，就會馬上失去對其想要更進一步了解的好奇心，它們之所以能緊緊吸引人的注意，正是因為其中深藏著的謎團，提升了人們對他的欲望，鼓動人們想要去認識、去了解更多。 無印良品便是利用人類這種心理而大獲成功。無印良品（圖7）意為“沒有商標與優質”，它因“無品牌”、優良的品質以及簡約大方的包裝吸引了大量粉絲，從而在市場上占據一席之地，其整體給人一種樸素、別樹一幟之感。無印良品在消費群體中有著不錯的口碑，人們對其產生好感的理由各不相同，有些人覺得它符合人機工程學，有的人喜歡其都會風格的洗練;也有人傾倒于便宜的價格，還有人鐘意其簡約的設計風格。甚至有的人喜歡它的理由自己也說不清道不明，但就是一直愛著。它俘獲了消費群體的芳心，使快節奏生活下的人們在心理上得到這種簡約風格的安慰，它不跟隨潮流，而是特立獨行地以平實簡約的設計原則還原商品價值的本質意義，并將其品牌理念升華至文化層面。

總而言之，“少即是多”絕對不是一張白紙一樣讓你覺得空洞無物沒有設計，而是更多的思想經過不斷提煉打磨，最終以最簡單的形式展現在你的面前?！吧佟笔巧俚臒┈嵉难b飾手法以及形式，“多”是功能多樣并且留給觀賞者思考的空間多。從蘋果手機和無印良品兩個案例中也能看出，形式簡潔明晰、功能完善多樣的東西會受消費者青睞。“少即是多”的情勢簡約功效完美的美，尤其是在快節奏的城市生活中，給了人們多一份安好、少一些喧嘩，多一份簡練、少一份復雜，借此來遣散都市生活帶來的急躁和萎靡。正因如此，人們已經開始改變自己生活的態度，以一種簡約樸素和實用兼備的態度來生活。

參考文獻：

[1]孫一帆.從“無印良品”看當代極簡主義設計[J].文教資料，2009（32）：96-98.

[2]威廉姆·斯莫克.包豪斯理想：過去與現在[M].張云亭，譯.重慶：重慶大學出版社，2017.

[3]善本出版有限公司.少即是多：減法設計[M].北京：北京美術攝影出版社，2013.