從自信走向從容

毛新康

摘 要：周迅監(jiān)制的第一部電影作品《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》改編自郭敬明旗下一線作家安東尼的同名小說(shuō)。影片一反常態(tài)，在當(dāng)下國(guó)內(nèi)青春片發(fā)展處于瓶頸階段，《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》這部作品所體現(xiàn)出的自信到從容在于題材上的敢于突破，創(chuàng)作上的謹(jǐn)慎表達(dá)，并背離同類型青春片所秉承“史、典、詩(shī)、賦”的敘事傳統(tǒng)，表現(xiàn)出明顯的非故事化傾向，其另辟蹊徑的發(fā)展方向?qū)τ趪?guó)內(nèi)青春片有著重要的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：題材;文本;非故事性;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）07-00-02

影片講述一個(gè)男生從20到23歲，從大學(xué)到工作，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外的生活片段以及內(nèi)心感悟。在這漫長(zhǎng)歲月里，發(fā)生了一系列或浪漫、或甜蜜、或可笑、或感人的故事。從故事開(kāi)始到結(jié)束一直伴隨著作者內(nèi)心沒(méi)有任何故事性的讀白。其打動(dòng)人的魅力并不是來(lái)源于故事本身而是非故事的個(gè)性與觀眾產(chǎn)生的共鳴。

一、直面商業(yè)市場(chǎng)——題材的大膽突破

近年來(lái)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中青春題材泛濫，從2013年夏季《致我們終將逝去的青春》和《小時(shí)代》系列在中國(guó)電影市場(chǎng)取得菲人的票房成績(jī)，國(guó)產(chǎn)青春題材的電影猶如洪水猛獸一般。就連一直以寫作和賽車為主的韓寒也導(dǎo)演首部作品《后會(huì)無(wú)期》為在青春片火熱的中國(guó)電影市場(chǎng)中占據(jù)一席之地?？v觀近兩年中國(guó)電影市場(chǎng)中以青春為主要題材的片子，不免有一些在創(chuàng)作中向商業(yè)性與藝術(shù)性傾斜的不定的作品，也不乏一些向庸俗、嫵媚迎合的作品。單從創(chuàng)作題材上來(lái)看大都是老套的故事情節(jié)，例如叛逆、酗酒、高考、飆淚等，外加一些重大事件的植入例如撕扯、車禍、打胎、出國(guó)等，當(dāng)然還有最重要的愛(ài)情，這些故事元素構(gòu)成青春片的主要內(nèi)容，久而久之形成了一種既定的程式，大多數(shù)青春片的內(nèi)容都是由諸如此類的故事元素重新解構(gòu)，拼貼而成。在商業(yè)市場(chǎng)中這些青春片算得上是成功的，從居高不下的票房以及超高顏值的面孔，加上合理妥善的宣傳與推廣，使得片場(chǎng)座無(wú)虛席?！杜惆矕|尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》這部作品改編自安東尼的同名小說(shuō)，作者是郭敬明旗下《最小說(shuō)》創(chuàng)刊以來(lái)最具風(fēng)格的作家，其行文風(fēng)格別具一格，寫作從不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，語(yǔ)言中擅長(zhǎng)從平淡生活中發(fā)現(xiàn)閃光點(diǎn)，捕捉生活小情趣，筆下文字自成一統(tǒng)，充滿童話夢(mèng)幻色彩。此散文集有著強(qiáng)烈的自傳色彩，以親歷的生活為敘事元素，描繪出一名生長(zhǎng)于中國(guó)大連的少年奔赴異國(guó)他鄉(xiāng)留學(xué)的生活故事。[1]影片上映之前，這部系列散文已經(jīng)擁有廣大的粉絲，是完全取自于商業(yè)市場(chǎng)的一部文學(xué)作品，對(duì)于首次監(jiān)制電影的周迅來(lái)說(shuō)，有著相當(dāng)客觀的受眾基礎(chǔ)。相較于近兩年投放院線的青春片，《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》的題材算是新穎，以出國(guó)留學(xué)作為故事發(fā)展的大背景，沒(méi)有腐點(diǎn)、沒(méi)有叛逆、沒(méi)有酗酒，沒(méi)有飆淚、更沒(méi)有大事件的植入。這部影片所囊括的敘事元素既沒(méi)有國(guó)產(chǎn)青春片所既定的程式也沒(méi)有生拉硬套式的解構(gòu)、拼貼。它所包含的是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的雛鳥(niǎo)第一次自由飛翔、一顆追夢(mèng)者所擁有的赤子之心，一種積極、樂(lè)觀面對(duì)生活的心態(tài)，一種真誠(chéng)、質(zhì)樸的價(jià)值觀表達(dá)。所謂之題材敢于突破，并不是因?yàn)檫@部電影完全打破傳統(tǒng)的敘事方式，有網(wǎng)友發(fā)布評(píng)論說(shuō)此片大概是唯一一部不鬧心的青春電影，是什么讓網(wǎng)友發(fā)出這樣的評(píng)論？羅伯特·麥基在《故事》一書(shū)中有提出“故事手法越是精巧，其形象則越生動(dòng)，對(duì)白也越尖銳。故事進(jìn)展過(guò)程的缺乏、動(dòng)機(jī)的虛假、人物的累贅、潛文本的空洞、情節(jié)的漏洞以及其他類似的故事問(wèn)題，才是文筆平淡乏味的根本原因?！薄杜惆矕|尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》就是一部文本精巧，形象生動(dòng)，對(duì)白尖銳的一部作品。但這些并不足以說(shuō)明突破的問(wèn)題，題材的突破在于故事的源頭——以出國(guó)留學(xué)作為題材，在異國(guó)他鄉(xiāng)的環(huán)境中映射出人生在成長(zhǎng)道路上的所要承擔(dān)的獨(dú)立生活，把同齡人的過(guò)往歲月在記憶中刻下烙印。[2]

二、跨越文本——?jiǎng)?chuàng)作上的謹(jǐn)慎表達(dá)

眾所周知系列散文集《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》自2012年出版至今已有紅、橙、黃三冊(cè)。書(shū)中中的“無(wú)標(biāo)點(diǎn)斷句”式的寫作風(fēng)格被越來(lái)越多的人爭(zhēng)相模仿，甚至有形成具時(shí)代特色的新文體的趨勢(shì)。然而，作為語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)與作為視聽(tīng)藝術(shù)的電影其本質(zhì)是有區(qū)別的。在電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，根據(jù)文學(xué)作品改編而成的電影已不計(jì)其數(shù)，反而形成了一種文學(xué)作品和影片一脈相承的路徑?！杜惆矕|尼度過(guò)的漫長(zhǎng)歲月》這部散文集與一般用于改編影片的文學(xué)作品也有著本質(zhì)上的區(qū)別。盡管文學(xué)與電影存在著巨大的差異，但作為語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)與視聽(tīng)藝術(shù)的電影卻通過(guò)文學(xué)作品的影視改編而有機(jī)地結(jié)合在一起，既豐富了電影的藝術(shù)創(chuàng)作，又?jǐn)U大了文學(xué)藝術(shù)的影響力?！杜惆矕|尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》從散文題材的文學(xué)作品入手，重新構(gòu)建影視視聽(tīng)語(yǔ)言，把散文的藝術(shù)語(yǔ)言充分融合在視聽(tīng)作品中，重新鑄造一條通往觀眾內(nèi)心深處的一座橋梁，將作者內(nèi)心深處的語(yǔ)言通過(guò)影片的非故事敘事手法講給觀眾聽(tīng)?！逗Ｉ匣袀鳌分械姆枪适禄瘍A向表現(xiàn)在作者對(duì)場(chǎng)景的大量描述，摒棄掉“雖云長(zhǎng)篇，形同短制”的創(chuàng)作手法?！杜惆矕|尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》從散文到影片，它當(dāng)中的非故事化敘事結(jié)構(gòu)完全尊崇原著的“治愈系手法”整片充斥著原著的靜怡、氣度不凡的秀美，也不依賴于故事的發(fā)展。在這部電影中故事情節(jié)只是非故事化的一個(gè)元素，與其他認(rèn)真講故事的青春片不同的是《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》更加尊重電影的敘事性，沒(méi)有同題材電影中的形式大于內(nèi)容的空洞感也沒(méi)有內(nèi)容大于形式的萎靡感。片中貫穿始終的鯨魚(yú)“ALICE”和從二次元來(lái)的“不二”為非故事化的敘事路線進(jìn)行填充于修補(bǔ)，它們所表達(dá)電影的更注重于畫(huà)面語(yǔ)言，而非對(duì)白;感情而非故事本身?？偟膩?lái)說(shuō)從散文到電影《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》繼承了作者散文中優(yōu)雅、清新的文筆并通過(guò)鏡頭語(yǔ)言很好的詮釋。[3]

三、“畫(huà)外音”——獨(dú)特的非故事化敘事結(jié)構(gòu)

上世紀(jì) 80 年代中期，敘事學(xué)理論開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)學(xué)界的視野，從此國(guó)內(nèi)關(guān)于敘事學(xué)的本土化進(jìn)行得如火如荼。無(wú)論是小說(shuō)還是散文從敘事學(xué)的角度來(lái)說(shuō)都是作者在說(shuō)話，羅蘭·巴特就曾指出不論文學(xué)作品，亦或繪畫(huà)、電影等任何材料都適宜于敘事。電影敘事學(xué)強(qiáng)調(diào)敘事電影中故事敘述者的話語(yǔ)——包括了時(shí)間與空間、視角與技巧等與接收者之間的關(guān)系。但一般的影視作品大都只是關(guān)注電影的結(jié)構(gòu)組織，沒(méi)有解決電影表意問(wèn)題。《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》這部電影中并沒(méi)有看到沿襲傳統(tǒng)小說(shuō)敘事學(xué)的路子來(lái)安排主要故事情節(jié)的延續(xù)與發(fā)展，根源在于文本的跨越。從影片一開(kāi)始作者的獨(dú)白“海里有一條叫Alice的鯨魚(yú)，它身邊從來(lái)沒(méi)有朋友和親人，因?yàn)樗l(fā)出的頻率比正常鯨魚(yú)高一倍，可能Alice甚至不知道自己發(fā)出的頻率是錯(cuò)的，唱歌時(shí)沒(méi)人聽(tīng)見(jiàn)，難過(guò)時(shí)也沒(méi)人理睬”通過(guò)這一連串于本片無(wú)關(guān)的語(yǔ)言試圖營(yíng)造一種孤獨(dú)、純潔的故事開(kāi)端。[4]在影片進(jìn)行的過(guò)程當(dāng)中作者的話語(yǔ)也時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)在觀眾耳旁，甚至這些語(yǔ)言和畫(huà)面沒(méi)有絲毫的關(guān)系，對(duì)故事的發(fā)展也沒(méi)有絲毫的影響?！白钕矚g坐公交在最后一排左邊的位置坐著坐著就睡著了 好像一眨眼就走過(guò)半個(gè)城市”“當(dāng)我身處 南半球這個(gè) 巨大島國(guó)上空的時(shí)候第一次感覺(jué)到身體可以走得比思緒還快? ”等等，這些無(wú)關(guān)緊要但能書(shū)寫畫(huà)風(fēng)的旁白為整部電影增添了許多情趣。從敘事結(jié)構(gòu)的角度看，雖然《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》是一部中規(guī)中矩的線性結(jié)構(gòu)，但其中穿插著如情書(shū)一般的非故事性語(yǔ)言，擺脫了傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)受到戲劇和古典文學(xué)作品的影響，成為影片中一個(gè)獨(dú)立的語(yǔ)言符號(hào)為電影而寫作，這種獨(dú)立的語(yǔ)言符號(hào)成為這部感人至深的作品的點(diǎn)睛之筆，在場(chǎng)的觀眾有八成都為在情書(shū)般的旁白中淚崩。這些旁白所具有的品質(zhì)就是準(zhǔn)確地控制影片的節(jié)奏和情感的收放，究其故事性而言非故事才是真正的故事。[5]

四、結(jié)束語(yǔ)

在國(guó)產(chǎn)青春片火熱的近幾年來(lái)已經(jīng)形成一套近乎完整的故事系統(tǒng)，《陪安東尼度過(guò)的漫長(zhǎng)歲月》雖然票房與《那些年我們追過(guò)的女孩》和《致我們終將逝去的青春》還有很遠(yuǎn)的距離，從作品本身來(lái)說(shuō)，恬靜、唯美的鏡頭語(yǔ)言，詩(shī)情畫(huà)意的內(nèi)心旁白，演員中也有近些年國(guó)產(chǎn)電影最炙手可熱的女演員白百合聯(lián)袂出演，相信中國(guó)電影的青春片可以拍得越來(lái)越好。

參考文獻(xiàn)：

[1]米高峰，盧婭閣.“中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)意境之美研究[J].電影文學(xué)，2020（05）：106-108.

[2]閻連科.20世紀(jì)文學(xué)寫作：非故事——一種散馬為風(fēng)的敘述[J].揚(yáng)子江評(píng)論，2017（02）：5-9.

[3]曹倩.從過(guò)渡走向創(chuàng)新——論《海上花列傳》的非故事化傾向[J].內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008（02）：326-327+331.

[4]王芝穎.電影《影》的敘事策略[J].今傳媒，2020，28（04）：116-117.

[5]王平.論貴池儺戲“非故事性劇目”[J].民族藝術(shù)，2010（03）：53-58.