琵琶“快速彈挑”的練習方法及在樂曲中的表現

趙詩軒

摘 要：琵琶的“彈挑”是琵琶彈奏中最基礎的技巧之一，這一技巧可以貫穿學習琵琶的一生。而“快速彈挑”是在其基礎上通過提升速度而更好的演奏出來的，練好這一技巧需要正確的方法以及合理的訓練。

關鍵詞：琵琶;快速彈挑;練習;表現

中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-000-02

一、“彈挑”技巧的介紹

（一）“彈”技巧的介紹

彈挑就是大指與食指相互作用的情況下做出來的動作，而琵琶中的“彈”是食指通過自身的力量向外發(fā)力，不借助外力。此時的“彈”是將食指放在琴弦最后一個品與復手之間距離的中間部位向左下方發(fā)力并彈出聲音，彈熟之后并在一、二、三、四弦依次彈過，這樣可以更好地掌握“彈”技巧的練習。

（二）“挑”技巧的介紹

“挑”技巧與“彈”是相反進行的。“挑”是用大指同樣在琴弦最后一個品與復手之間距離的中間部位用二關節(jié)的彎曲向右上方進行挑的動作，對琴弦右上方發(fā)力并彈出聲音，與“彈”的練習方法一樣在一、二、三、四弦依次彈過，同樣也可以快速掌握“挑”技巧的練習。

二、“快速彈挑”演奏技巧的特點表現和分析

（一）特點表現

琵琶技巧中“快速彈挑”的特點在字面上可以看出，主要是在于速度。在演奏的過程中所表現出來的特點更是在于速度。“快速彈挑”技巧以快速兩個字為前提，演奏時最能體現演奏者的專業(yè)水準和扎實功底，也可從中感受到“快速彈挑”技巧的獨特性。在悲傷樂曲中，它的表現可以使聽者感受到緊張的氣氛;而在喜悅的樂曲中可以感受到激動快樂的氣氛。[1]

（二）特點分析

“快速彈挑”技巧的本質是“彈挑”，主要特點來源于它的速度，演奏時這一技巧需要極強的顆粒性，這一技巧可以為演奏增加色彩，也可以為演奏提升一個高度。在演奏“快速彈挑”技巧時不能只是注意速度快，在速度快的同時一定要保證技巧的質量和感情的突出。只有這樣才能更好地展現“快速彈挑”技巧的獨特，從而可以完美地體現出它本身所發(fā)揮的速度特點和本身展現的魅力。

三、“快速彈挑”技巧練習方法及需要解決的問題

（一）基本動作

最主要的是坐姿，對的坐姿可以更好地練習技巧;更快地融入學習;更好地掌握“快速彈挑”。可以更方便使你的身體部位相互協調。正確擺放樂器的位置，可以讓自己有個舒適的姿勢去演奏，這樣在演奏的時候可以充分發(fā)揮琵琶的音色和音量的完美性。那我們應該怎么坐呢？更好的演奏效果最主要的就是身心的放松程度，兩腿正常的著地并放平，把琵琶放在兩腿之間也就是中間的位置，琴在左側并可以微微的傾斜。在琴身放置好之后，最關鍵的就是左手和右手的姿勢。左胳膊要放松不能夾住琴身，胳膊自然下垂而手背可以微微的拱起，手背朝外與琴身保持平行的狀態(tài);右胳膊與左胳膊是一樣的，胳膊放松并且右手的小臂不能夾琴身且與琴身保持水平的狀態(tài)手腕不能僵硬。[2]

“快速彈挑”的動作在其基礎之上，指尖也需要相互配合，大指和食指的力量是單獨存在的，需要更大的關節(jié)獨立性。我們的手腕在技巧中所處的作用就是支撐，手腕可以影響整個右手的發(fā)揮，比如手腕可以決定技巧的速度，幅度的大小和方向，所以在練習“快速彈挑”時手腕一定要放松，不能處于僵硬狀態(tài)。小臂也要放松不能僵硬，且小臂不能來回地晃動，這樣會影響整個技巧的發(fā)揮。肩部和大臂是一個支撐的作用不要抬高肩膀，讓大臂和肩膀成為一個為下面發(fā)力而支撐的穩(wěn)定框架，這樣才能使右手更好的發(fā)揮，更好的練習技巧。

（二）觸弦位置與觸弦感覺

“快速彈挑”技巧在練習的時候要注意觸弦的位置不能靠上也不能靠下只能在中心的位置，如果觸弦靠上的話出來的音色是扁的是渾濁的，觸弦靠下的話出來的聲音是刺耳的是尖的，這兩種音色都是不好的。所以在觸弦時要注意在弦的中心位置，這樣出來的音色是清脆的。在練習的過程中指甲的觸弦位置也是相當重要的，指甲觸弦時不能太深，入弦深會有噪音也不便于速度的提高。也不能太淺，入弦淺會有種飄忽不定的感覺。所以注意指甲觸弦的位置并把力度放在手指上，通過練習的過程從中尋找觸弦的感覺，辨別音色的好壞和正確的練習方法，從而可以更好地練習“快速彈挑”。[3]

（三）五大難關的訓練

為了更好地練習“快速彈挑”技巧我們必要克服五大難關;這五大難關分別是手形關、力度關、過弦關、換把關和耐力關。

1.手型關

在練習琵琶技巧中手型是主要的，只要手型正確相當于解決了一半的問題。那么什么是正確的手形呢？就是抓雞蛋的感覺。左手和右手分別做出抓雞蛋的手形姿勢，左手保持姿勢放在琴的品上，右手背面朝外與琴身保持水平的狀態(tài)，在演奏的時候眼睛看不到手心為正確姿勢。在練習“快速彈挑”技巧的時候大指和食指指尖也有不同的手勢比如說有雞眼手勢和鳳眼手勢而最為合適的手勢是龍眼形狀的手勢;龍眼手勢就是兩個指頭輕輕地捏在一起不能捏得太死只是輕輕地觸碰。在運用這個手勢進行練習“快速彈挑”時，大指和食指的距離是很小的，運動的過程也不大，轉換時也可以迅速轉換，這樣就可以提高彈挑的速度，所以練習“快速彈挑”的最佳手勢為龍眼形狀。

2.力度關

第二個難關是力度關，力度就是兩個指頭力量之間的互相作用，在我們想要達到“快速彈挑”力度平衡均勻時，就需要我們找一些慢速的練習曲進行彈挑的練習，通過慢速的練習可以使手指聚集充分的時間和力量，在這個過程中通過手指緊張和松弛的轉換最后達成滿意的練習效果。然而在訓練力度的時候最重要的就是堅持練習，老師的指導和學習只是小小的糾正，而我們刻苦勤奮的練習才是最重要的。我們一定要注意速度和力度是不可分開的，兩者是交替存在的，如果力度練習不夠充分那么速度也會受到很大的影響。

3.過弦關

第三個難關是過弦關，過弦問題是技術中的最大問題，尤其在“快速彈挑”練習中，左右手配合的過弦是具有挑戰(zhàn)性的;在過弦練習的過程中一定要注意龍眼手勢，龍眼手勢可以很好地進行過弦練習。在“快速彈挑”過弦練習時需要極高的反應能力和應變能力。練習時手臂有可能跟著過弦而前后推動，這樣不僅影響質量，而且速度是上不去的。指尖不能入指深這樣可能在過弦時會造成阻力，出現吃音的問題。這些問題都是在練習“快速彈挑”技巧過弦需要注意的問題，在練習時只有很好地解決了這些問題才能更好練習“快速彈挑”。[4]

4.換把關

換把主要是左手的迅速和敏捷的反應，由于右手“快速彈挑”技巧速度比較快所以左手相對換把也要干凈利索。在左手換把時先要把指序調整到最佳的舒適度，這樣換把時就會快速準確，手要比腦子反應快，左右手達到相互配合的速度，在練習技巧的時候就會很順利，并且在樂曲中相應的“快速彈挑”的樂段會完成地更好。

5.耐力關

最后一個難關就是耐力關，耐力的大和小影響著“快速彈挑”，是技巧練習時的需注意的關鍵問題。在有的樂段和有關“快速彈挑”技巧的練習曲中，演奏和練習時如果沒有足夠的耐力是不行的，沒有耐力在練習的過程中會有不舒適的感覺，想要練耐力只有在慢速練習的過程中不斷的交替循環(huán)練習。在練習慢速彈挑的時候會出現胳膊的酸痛，越是這種情況下越要繼續(xù)堅持練習直到不舒適的感覺逐漸消退后才可以休息幾分鐘后繼續(xù)之前的練習。只有不斷地練習，“快速彈挑”才會有成果，而不會因為一些小毛病阻礙練習“快速彈挑”的完成度。

要想練習好“快速彈挑”就一定要注意自身問題的每一個細節(jié)并通過五個難關，掌握正確的練習方法并持之以恒的不斷鞏固練習，才能為“快速彈挑”打下良好的基礎，從而使后期的運用可以得心應手。

四、結束語

對“快速彈挑”技巧進行著重練習是很有必要的，這是一個很漫長的過程，在練習的過程中可能枯燥乏味甚至練到胳膊酸疼，越是這樣我們就更應該努力的練習。基本功的扎實是為了更好演奏樂曲，遇到技巧練習錯誤的時候要及時改正過來，只有不斷地實踐不斷地重復練習才能把“快速彈挑”技巧的精髓所掌握，平時練習和演奏中才能更加得心應手。

參考文獻：

[1]譚揚.淺談琵琶“彈挑”技法的靈活運用[J].音樂時空，2015（04）：129.

[2]陳爽.傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的文化內涵——論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧（續(xù)二）[J].中國音樂，2012（01）：104-110.

[3]莊永平.琵琶手冊[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[4]劉石.琵琶演奏中快速彈挑探究[J].吉林藝術學院學報，2003（04）：57-58.