中國民歌合唱多元化發展的路徑研究

吳昊

摘 要：民歌作為中國民族音樂文化的重要組成部分，具有悠久的歷史和豐厚的文化內涵，以各種音樂形態分布在我國的各個地區。中國多聲部民歌中的支聲復調具備一定的西方合唱特征，民歌合唱以獨特的民族文化、和聲色彩、藝術意境等因素，得到了廣大群眾的喜愛，促進了中國合唱的發展。本文針對中國民歌合唱的特點進行剖析，在研究民歌合唱多元化發展的基礎上，探索未來民歌合唱的發展方向。

關鍵詞：民歌合唱;多元化;發展;路徑

中圖分類號：J642文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-000-02

在西方音樂發展歷程中由于復調音樂的出現，逐步地形成了有聲部組合的合唱，這種音樂形式在二十世紀初期隨著現代教育體系傳入我國，在我國的發展雖然不足百年，但因參與的廣泛性有著良好的群眾基礎。隨著合唱在中國的發展，逐漸出現運用民歌題材改編和創作的民歌合唱作品，通過藝術的民族化，促使中國合唱的發展日趨多元化，在傳承中國民族音樂的同時，也促使民族文化在全世界范圍內廣為傳播。

一、中國民歌合唱在國內外的發展現況

（一）中國合唱形式民族化的演變

合唱起源于歐洲，最開始是作為宗教彌撒傳唱形式逐漸演變而來的合唱形式，最早進入國內的合唱主要是經由入侵以及傳教士來到中國，并且根據當地的種族、藝術發展、地方特色等等發生了演變而逐步形成的。

而在其后隨著“五四運動”的展開，合唱這種音樂表演形式也逐漸被接納，不少音樂家在這個階段留下了符合新時代精神風貌的音樂作品，大膽運用了合唱的表現形式并嘗試多聲部的演唱模式，為后期的民歌合唱奠定了堅實的基礎。

在抗戰時期，合唱的音樂形式也開始逐步成熟，相較于之前單純借鑒古曲的音樂編曲形式，在創新內容上取得了較大進展，這一時期的代表作就有至今依然傳唱不止的《黃河大合唱》，以黃河為主線表現了在革命的大局勢下中華兒女無畏投身革命浪潮的情操，體現了當時全民族共抗外敵的精神。

新中國成立后，國內不少作曲家進行了大膽的嘗試，將中國的民族特色與合唱形式結合起來，關注歌曲的演變，在古曲之中融入了現代、多元化的合唱技巧，既能夠凸顯現今民族風情，又能應用新的演唱模式提升歌曲的傳唱度。在20世紀70年代的中后期，不少合唱作品更是將民歌這種藝術形式表現得更加精準，在提升合唱作品藝術價值的同時也傳播了本國的民族化音樂。[1]

（二）合唱藝術與民族文化的融合歷程

在中國合唱發展歷程中有不少的音樂取材于古曲，大部分都來源于合唱套曲，不少音樂創作將民樂與合唱的形式結合起來，將人聲與樂隊的演奏進行完美融合，同時加入具有東方特色的人聲吟唱，將民族特色融合在合唱的作品之中，加強了合唱藝術和民族文化的融合。

二、中國民歌合唱的音樂表現形式

（一）中國民歌合唱的涵蓋內容

中國民歌合唱是合唱藝術中的一種表現形式，主要是將民族化的音樂素材進行重新地創作而形成合唱的音樂形式，由于民歌的形式多種多樣，因此合唱各個聲部就需要根據民歌的特點進行安排，特別是在和聲的色彩方面，需要突出民歌的特點，促使旋律由單一變得更加豐富。在選取民歌素材是可以依據原作品進行合唱編配，也可以利用其中的一個元素進行創作，形成的作品一般主要是混聲合唱和同聲合唱作品，近年來出現了原生態合唱作品，這都是中國民歌合唱發展中彰顯的特點。[2]

（二）中國民歌合唱的主要題材

1.中國民歌合唱中的小調題材

小調的合唱形式也能被稱為“小令”或者是“蘇曲”的音樂形式，這種音樂形式一般都是在節日進行聚會時用以抒發個人情緒的演唱形式。小調一般旋律溫婉優美、節奏較快，變現情感的方式比較細膩，且其中蘊含的內容以及表達的方式也兼顧了多樣性與寄情山水之間的含義，一般都會借由故事或者民間傳說書法自己的感情，具備較有針對性的情感表達方式，加之民間傳說流傳較廣，因此表現會產生更多種類。

一般小調的表達形式可以分為三個種類：首先是以吟誦為主的吟唱類小調，一般這種小調以搖籃曲或者兒歌居多;其次就是篇幅較短的民謠歌曲，這種小店結構較為完整，一般劃分起來大多數是情歌或者描述生活的歌曲類別;最后是以節奏變化為主且自身唱腔圓潤的時調。

2.中國民歌合唱中的山歌題材

山歌是中國民歌中較為基本的演唱題材之一，這種歌曲主要是來源于山歌、漁歌、高原放歌的歌曲類型，多是由民族歌曲演變而來，以勞動、表達豐收喜悅、表示愛慕的歌曲而逐步收入傳唱，其中不同的地方山河的特色也各不相同，比如江浙一代的山歌比較婉轉動聽，而藏歌或者北方牧歌則會比較渺遠悠長。

以合唱的形式對山歌進行再加工，不僅能保留山歌原始的月內，還能夠提煉出其中多聲部的層次感，在自然的歌聲中增加藝術觀賞性和表現力，給予了山歌更加豐富的內涵與創意。

3.中國民歌合唱中的號子題材

號子是各國民歌中都會出現的載體，一般也被稱為“勞動號子”或者是“勞動哨子”，這種歌唱形式大多數出現在高強度的節奏型勞動作業中，尤其是在工業革命之前，勞動更多的依仗集體力量，因此要配合相應的節奏打拍子進行勞作，其中號子就是最具藝術價值的音樂表現形式。

號子的音樂表現特點就是節奏感強，且由于出現在集體勞動過程中，因此和聲和齊聲演唱較多，加之號子本身比較流利，因此在表現形式上能夠有多種唱法進行融合，演唱過程中可以進行獨唱、對唱、合唱以及齊唱等各種演唱方式。號子能夠以簡潔的方式、逐步加快的節奏手段提升緊張感，達到不斷累積的情緒表達，具有較強的情緒感染力。

三、中國民歌合唱與世界民歌合唱的異同

（一）中國的民歌藝術

中國民歌分布較廣，這主要是由于中國少數民族較多，各民族都有著璀璨的文化底蘊。隨著民歌合唱這種表現形式受到越來越多的認可，也從側面帶動了民歌合唱的發展，促使民歌合唱能夠在各種演唱形式中保持不被淘汰，且民歌在傳唱的過程中本身具有較高的感染力，多是來源于生活和勞動場景，因此在進行民歌和聲演唱能夠最大限度地發揮音樂中各聲部之間的和諧效能，提升其藝術審美的品位。[3]

民歌合唱不僅在作品上需要推陳出新，還需要呈現多元化的演唱和創作形式，促進各民族文化之間的交流，同時滿足合唱在多民族國家的發展，提升民歌合唱在大學音樂教育中的權重和普及范圍。

（二）世界的民歌藝術

在世界范圍內，民歌也是一項極具文化底蘊的藝術形式，民歌不僅可以反映出各個歷史時期的民族面貌，還能了解過往人民的生活起居狀態，每個民族的歌曲在傳播中都保持著獨有的特色以及情感內涵，在歷史進程中不斷演變，有別于其他的歌曲類型，民歌具有更強的地域性以及民間特征。

在世界范圍內民歌的發展由來已久，從古希臘的荷馬史詩，到勞作中的各種民歌，源遠流長。世界民歌藝術也融合了中國的民歌的藝術特征，以鮮活、淳樸的特點征服著聽眾。

四、中國民歌合唱形式的多元化創新

（一）民歌合唱作品的衍生

民歌合唱這種音樂形式是從20世紀90年代開始在國內流行起來的，其創作手法承襲了五四運動之后的樂曲編寫形式，以前后呼應的手段銜接了民歌創作中的各項要素，打破傳統的民歌形式，賦予合唱這種音樂形式更多的新理念以及視聽上的創新。

（二）經由戲曲改編而來的合唱作品

中華戲曲是中國戲劇的瑰寶，其中蘊含的劇本以及唱詞內容不斷演變，是歷經千錘百煉的最終藝術結晶，因此在面對這樣的藝術成果時作曲家們也借用西方合唱中對唱以及念白的手段，從戲曲中汲取民歌的演變，推陳出現，以戲曲伴奏為依托進行高效的京劇改編合唱曲目呈現，在合唱創作中突破了中西文化的壁壘，增加了曲目的時代意義。

（三）經由古曲或者詩詞改編的合唱作品

詩歌是中國歷史發展中的曲目潮流之一，其中詞牌標志著古曲曾經以是個座位傳唱媒介，加之詩歌本身反映了老百姓的辛苦生活，更能反映出每個時代的特色，在此基礎上不少作曲家借用西方作曲的思維，將詩詞融合進合唱之中，以古代樂器還原古曲神韻，進行取材并二次創作。但是需要注意的就是古曲與西洋樂器創作在思維模式和技法上面存在比較大的差異，因此在變化的過程中應當緊扣民族化的基礎進行合唱曲目創作。[4]

五、結束語

民歌本身誕生于民間，是文化藝術的瑰寶，現代音樂的發展模式在于相互之間的融合與再加工，以合唱的藝術形式提升了民歌的傳唱度以及藝術高度，不僅能夠受到更多的人的喜愛，越能夠將民歌這種藝術形式發揚光大。

參考文獻：

[1]陳才英.多元化視角下探究中國合唱的現狀與發展——評《中國當代合唱藝術的多元化發展》[J].中國教育學刊，2018（07）：后插10.

[2]肖曉陽.中國民歌合唱音樂的審美特征研究[D].遼寧師范大學，2013.