二度創(chuàng)作導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度處理研究

郭凱

摘 要：音樂(lè)劇、舞劇等依托舞臺(tái)進(jìn)行劇情展示的藝術(shù)類型，在我國(guó)發(fā)展中有其獨(dú)特導(dǎo)演方式，不同于影視劇可通過(guò)后期剪輯完成整體效果的搭建，在舞臺(tái)劇目表演中，更多依靠的是前期不斷對(duì)劇本劇情打磨、反復(fù)排練，為的是形成劇組獨(dú)特演出風(fēng)格，得到更多市場(chǎng)關(guān)注度。本文將對(duì)舞臺(tái)劇目的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度進(jìn)行分析，細(xì)致研究導(dǎo)演如何進(jìn)行二度創(chuàng)作，使得舞臺(tái)效果處理更加符合當(dāng)下人審美，促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇目的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇目;二度創(chuàng)作;調(diào)度處理

中圖分類號(hào)：J811文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）13-00-02

導(dǎo)演是一出舞臺(tái)劇目的核心領(lǐng)袖，統(tǒng)帥各部門人員協(xié)調(diào)運(yùn)作，將劇本創(chuàng)作、演員表演、燈光舞美等諸多環(huán)節(jié)進(jìn)行彼此融合，最終形成一部廣受贊譽(yù)的優(yōu)秀劇目。導(dǎo)演在接手一個(gè)舞臺(tái)劇目劇本后，應(yīng)對(duì)劇本進(jìn)行深入解讀，確定其主要內(nèi)涵后，將其進(jìn)行二度創(chuàng)作，目的是深化主題，將矛盾沖突點(diǎn)或隱晦或直白的去加工，更方便觀眾理解，并且突出劇目可看性，引起觀眾深思。

一、舞臺(tái)調(diào)度的定義與意義

舞臺(tái)調(diào)度是指通過(guò)劇本的臺(tái)詞以及加工后的舞臺(tái)形象、語(yǔ)言表達(dá)方式，使得舞臺(tái)視覺(jué)形象具備一定觀眾感染力的舞臺(tái)劇目深度創(chuàng)作行為，舞臺(tái)上的調(diào)度形式將直接影響到舞臺(tái)劇目的演員感召力、觀眾共情能力，因此需要對(duì)舞臺(tái)調(diào)度做以深度解析，導(dǎo)演應(yīng)確保可以在舞臺(tái)劇目的二度創(chuàng)作中，將其劇本中含有的深邃思想進(jìn)行挖掘，進(jìn)而做出藝術(shù)效果展現(xiàn)，表現(xiàn)出導(dǎo)演與劇本的雙重魅力。

舞臺(tái)調(diào)度有其一定意義，主要體現(xiàn)在導(dǎo)演個(gè)人能力和舞臺(tái)劇目效果呈現(xiàn)兩個(gè)方面。導(dǎo)演的個(gè)人能力雖然不能被觀眾直觀感知到，但通過(guò)舞臺(tái)劇目的呈現(xiàn)，隨著劇目劇情深入，觀眾逐漸被帶入到該情境中，觀眾喜怒哀樂(lè)情緒的展現(xiàn)，直接反饋出舞臺(tái)調(diào)度的優(yōu)劣，側(cè)面體現(xiàn)導(dǎo)演二度創(chuàng)作能力;舞臺(tái)劇目的效果呈現(xiàn)相對(duì)直接，雖然不同人眼中，哈姆雷特形象各不相同，但摒除劇本本身特點(diǎn)，單從效果來(lái)看，效果突出與否與舞臺(tái)進(jìn)行何種調(diào)度有密不可分關(guān)系。

二、二度創(chuàng)作導(dǎo)演的重要性

（一）激發(fā)劇本潛力

導(dǎo)演收到舞臺(tái)劇目的劇本后，應(yīng)在有限的時(shí)間內(nèi)，將劇本讀“薄”，意為將劇本核心內(nèi)容做出精簡(jiǎn)提煉，確保故事大體脈絡(luò)有較為清晰認(rèn)識(shí)，而后應(yīng)將劇本讀“厚”，意為將劇本中的人物形象、關(guān)系梳理、情節(jié)環(huán)節(jié)等進(jìn)行調(diào)整，大幅度充實(shí)劇本深度、擴(kuò)展寬度。導(dǎo)演的二度創(chuàng)作往往會(huì)給劇本帶來(lái)新的生命，因?yàn)閷⒐适旅}絡(luò)進(jìn)行舞臺(tái)展示，需要對(duì)演員能力、舞臺(tái)實(shí)際功用、燈光舞美特效使用情況等諸多因素做出系統(tǒng)性的分析，確保舞臺(tái)展現(xiàn)能力達(dá)到二度創(chuàng)作后的劇本預(yù)期效果，極大激發(fā)舞臺(tái)劇目劇本潛力。

（二）活泛演員動(dòng)力

當(dāng)進(jìn)行完劇本的二度創(chuàng)作加工后，需要進(jìn)行不斷重復(fù)地彩排，為的是將舞臺(tái)調(diào)度效果也進(jìn)行二度創(chuàng)作，此過(guò)程中與其說(shuō)是檢驗(yàn)舞臺(tái)整體效果，倒不如說(shuō)是將導(dǎo)演二度創(chuàng)作后的劇本公開展示。通過(guò)各類工作人員執(zhí)行劇本彩排中遇到的問(wèn)題，不斷試錯(cuò)，從而把劇本中不適合本劇場(chǎng)演出的環(huán)節(jié)大膽指出，繼而優(yōu)化整體舞臺(tái)劇目劇本內(nèi)容。導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)調(diào)度進(jìn)行二度創(chuàng)作，將演員主體地位落實(shí)，提高其彩排積極性，活泛演員動(dòng)力[1]。

三、舞臺(tái)調(diào)度處理關(guān)鍵因素

（一）劇本是舞臺(tái)調(diào)度處理核心

舞臺(tái)展現(xiàn)出何種劇目效果，與相關(guān)調(diào)度有直接關(guān)系，但在調(diào)度處理的核心部分，則是關(guān)于舞臺(tái)劇目的劇本，劇本能將舞臺(tái)中展現(xiàn)的劇情做以文字表述，而導(dǎo)演對(duì)劇本做出二度創(chuàng)作，將會(huì)很大程度上決定了舞臺(tái)最終效果。劇本應(yīng)在主題、劇情、人物關(guān)系、布景選擇等因素綜合考慮下進(jìn)行妥善選擇，這不光是對(duì)舞臺(tái)劇組負(fù)責(zé)，更是對(duì)原劇本報(bào)以崇高敬畏之心，因?yàn)槿魏我粋€(gè)劇本，都希望具備能夠影響到足夠多觀眾的目的，而導(dǎo)演進(jìn)行二度創(chuàng)作便實(shí)現(xiàn)了該期待，為劇本充實(shí)內(nèi)在、包裝外表，使得有較高市場(chǎng)份額競(jìng)爭(zhēng)力。

（二）語(yǔ)言是舞臺(tái)效果重要部分

舞臺(tái)效果呈現(xiàn)的一大助力是演員的語(yǔ)言應(yīng)用，良好使用語(yǔ)言，可將舞臺(tái)中的情節(jié)推動(dòng)變得有理可依，且使得情節(jié)更加完整，幫助觀眾理解該舞臺(tái)劇目所想要的表達(dá)的具體意向和內(nèi)涵。語(yǔ)言在劇目中的最大展現(xiàn)形式是臺(tái)詞，我國(guó)舞臺(tái)劇目文化深入人心，包括音樂(lè)劇藝術(shù)在內(nèi)的臺(tái)詞使用形式具備系統(tǒng)內(nèi)容，比如當(dāng)今舞臺(tái)音樂(lè)劇目中的吟唱、背景音樂(lè)等形式，便是充分將現(xiàn)有劇目的舞臺(tái)綜合影響力加以詮釋，因此舞臺(tái)調(diào)度中需要對(duì)語(yǔ)言的使用做以具體因素分析，保證舞臺(tái)效果達(dá)到最佳。

（三）形體是舞臺(tái)展現(xiàn)力加分項(xiàng)

演員形體的塑造，能夠?qū)⑽枧_(tái)人物形象更加具象展示，導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的相關(guān)調(diào)度中不僅對(duì)劇目的表現(xiàn)形式做出限定，同樣也對(duì)演員肢體行為進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)劃，確保演員可在心態(tài)較為輕松的狀態(tài)下，將展現(xiàn)人物形象的任務(wù)通過(guò)形體、道具動(dòng)態(tài)等變換方式做以幫助。人物形象是在舞臺(tái)感染力中，最能打動(dòng)到觀眾印象的一部分內(nèi)容，由此，演員需要在導(dǎo)演的二度創(chuàng)作舞臺(tái)調(diào)度中，進(jìn)行不斷優(yōu)化個(gè)人形體力量，將人物形象絲絲入扣的刻畫。

四、舞臺(tái)調(diào)度處理辦法研究

（一）將劇本情節(jié)二度創(chuàng)作

劇本是整出舞臺(tái)劇目的靈魂，決定了劇情故事走向與人物關(guān)系的彼此聯(lián)系，導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作，將有效解決原劇本中存在的邏輯不合理、人物關(guān)系聯(lián)系不緊密、故事情節(jié)不連貫、劇目感情起伏不明顯等問(wèn)題，另外可對(duì)劇本做出細(xì)節(jié)上的優(yōu)化，使得整個(gè)劇本更加具備在舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)的所需能力，切實(shí)突出舞臺(tái)劇目的相對(duì)優(yōu)勢(shì)，將整出劇目演出氛圍推向高潮。

我國(guó)劇作家改變作品《麥克白夫人》的舞臺(tái)調(diào)度呈現(xiàn)中，由于將原莎士比亞劇本做出了符合當(dāng)下年輕人審美的二度創(chuàng)作，使得這一獨(dú)角小戲獲得了眾多贊譽(yù)。比如在其中的意向表達(dá)中，麥克白夫人出場(chǎng)是通過(guò)平臺(tái)由幕后逐漸拉到前臺(tái)，而象征麥克白夫人凋亡則是通過(guò)平臺(tái)逐漸拉向幕后，由此從劇目的開始到結(jié)束，因?yàn)榫邆淞讼鄬?duì)完整的意向表達(dá)，并且巧妙運(yùn)用道具（可滑動(dòng)平臺(tái)），營(yíng)造出一代蛇蝎美人無(wú)比糾結(jié)且短暫的一生，塑造了相對(duì)的惡人形象，但最終也表達(dá)了對(duì)時(shí)代造就出的畸形人格，予以惋惜、同情的態(tài)度。

（二）將語(yǔ)言做以精簡(jiǎn)提煉

語(yǔ)言功力需要不斷聯(lián)系，尤其是舞臺(tái)劇目演員，對(duì)語(yǔ)言把控能力要相對(duì)成熟，因?yàn)閯∧垦莩鍪菍?shí)時(shí)性質(zhì)的，不熟悉劇目的觀眾在臺(tái)下更多是報(bào)以審視的角度去看待，因此演員的心理素質(zhì)和個(gè)人業(yè)務(wù)水平需要絕對(duì)過(guò)關(guān)，因此導(dǎo)演進(jìn)行舞臺(tái)調(diào)度的語(yǔ)言創(chuàng)作中，應(yīng)對(duì)演員臺(tái)詞、旁白等語(yǔ)言類型輸出項(xiàng)目，進(jìn)行精簡(jiǎn)提煉工序，確保在節(jié)目呈現(xiàn)中，為演員創(chuàng)造相對(duì)舒適的語(yǔ)言輸出環(huán)境。

比如在我國(guó)舞臺(tái)劇目《兄弟姐妹》中，其中一幕是曹母因?yàn)閮鹤訉毶嚼鄣耐卵硨?duì)著子女們偷偷落淚，另一兒子寶成本來(lái)因?yàn)榇蟾鐒诶鄱鴿M腔怒火，配合舞臺(tái)打擊樂(lè)，將怒氣仿若實(shí)物表現(xiàn)給觀眾[2]。而看到了母親落淚后，寶成逐漸心軟，緩緩道出一句臺(tái)詞“我大哥這會(huì)兒好多了”，將心中無(wú)限無(wú)奈、糾結(jié)的心情完整表述，導(dǎo)演在對(duì)該段情節(jié)的語(yǔ)言、配樂(lè)融合處理中堪稱經(jīng)典。

（三）將形體運(yùn)用恰到好處

演員針對(duì)形體的使用，對(duì)展現(xiàn)舞臺(tái)劇目人物形象有較大影響意義，比如經(jīng)典音樂(lè)劇目《西區(qū)故事》中的舞蹈環(huán)節(jié)，便是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)舞臺(tái)形體展現(xiàn)形式進(jìn)行了二度創(chuàng)作，將舞蹈編排與音樂(lè)節(jié)奏完美契合，使得該劇目在劇情展開處有著較高的觀賞性，由此取得了來(lái)自觀眾的眾多好評(píng)。

劇目中其中一幕是“鯊魚幫”和“噴氣幫”原本正在劍拔弩張的氣氛下，要進(jìn)行搶地盤的糾紛解決，但在音樂(lè)逐漸響起后，舞會(huì)主持人露面將兩方勢(shì)力勸和，并由此開始了團(tuán)隊(duì)舞蹈[3]。該過(guò)程中，演員在打架和跳舞這兩種截然不同的氛圍下，通過(guò)豐富的肢體行為，將音樂(lè)劇的矛盾點(diǎn)進(jìn)行了突出展示。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上，導(dǎo)演針對(duì)劇本做出一定調(diào)整，使其更加符合現(xiàn)代人審美接受能力，在此過(guò)程中應(yīng)將劇本情節(jié)二度創(chuàng)作、將語(yǔ)言做以精簡(jiǎn)提煉、將形體運(yùn)用恰到好處，使得劇本具備新時(shí)代生命力、語(yǔ)言具備跨時(shí)代影響、形體具備加深觀眾印象等優(yōu)勢(shì)。為進(jìn)一步擴(kuò)大我國(guó)舞臺(tái)劇目的影響力，導(dǎo)演應(yīng)將二度創(chuàng)作過(guò)程作為劇目?jī)?yōu)化渠道，深入探究劇本內(nèi)涵，創(chuàng)作出響應(yīng)我國(guó)真善美政策號(hào)召的優(yōu)秀劇目。

參考文獻(xiàn)：

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