民國紙媒與電影初探

摘要：電影的引進(jìn)初期沖擊著中國觀眾舊有的文化觀和世界觀，也促使了中國傳播史發(fā)生相應(yīng)的變化，例如紙媒運營策略的調(diào)整。隨著紙媒研究這一領(lǐng)域的興起，中國學(xué)術(shù)界對過往的電影期刊，各類雜志畫刊，新聞報紙，市民小報等進(jìn)行了廣泛研究，成果豐碩;然而，少有學(xué)者對紙媒與電影之間的關(guān)系進(jìn)行深入的考察。本文探討電影與紙媒之間相互影響相互作用的關(guān)系。由于篇幅有限，這里只簡單論述以下幾點關(guān)系，希望為往后這一領(lǐng)域的研究起拋磚引玉的作用：電影催成電影期刊的出現(xiàn)，影響了紙媒的營銷方針，一定程度上改變了寫作方式與風(fēng)格;而紙媒幫助中國電影形成自己的民族電影理論，對電影起著傳播促進(jìn)的作用，推動了中國電影與世界電影的交流。

關(guān)鍵詞：期刊;民國;電影;家國

首先，紙媒研究是印刷史學(xué)的研究范疇，把紙媒當(dāng)成具有文學(xué)歷史價值的對象進(jìn)行研究。其目的在于探索文本形成過程中物質(zhì)和文化條件與發(fā)展?fàn)顩r。中國的紙媒研究涉及廣泛，這些紙媒為研究中國近現(xiàn)代史提供了極其寶貴的歷史資料。例如，中國的紙媒不僅發(fā)展比電影早，比電影更容易保存，也保存得更好更完整。眾所周知，膠片的物理特性讓電影的保存工作變得非常困難，社會動蕩造成大量珍貴影片的遺失或者損壞。原始電影資料的缺失對研究中國電影發(fā)展形成一定阻力。在這種特殊情況下，紙媒中關(guān)于電影的記憶就顯得特別珍貴，他們是研究中國電影發(fā)展初期極其重要的依據(jù)。

總的說，中國早期電影與紙媒之間存在一種相互依存相互影響的關(guān)系。第一，紙媒對電影發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。在電影還沒與觀眾見面之前，人們是通過紙媒來了解電影的。最顯而易見的就是報紙，期刊，畫報等對電影的廣告宣傳。在格里菲斯故事電影出現(xiàn)之前，電影因為敘事技巧不成熟及觀眾對電影編輯邏輯不熟悉，觀影前的說明書成了非常重要的電影體驗環(huán)節(jié)，影響著人們對電影作品的理解和感知。最后，中國電影在摸索前進(jìn)中，紙媒對它的討論反映了民間思想的交流，影響了中國電影的發(fā)展方向，推動了那一時期社會文化的發(fā)展。第二，電影也從某種程度上改變了紙媒。因為有了電影，電影期刊雜志才應(yīng)運而生。電影也影響改變了一些作家的寫作方式。著名的例子有穆時英，劉吶鷗和張愛玲等。很多學(xué)者已經(jīng)指出，他們的寫作有明顯的電影化傾向。

一、紙媒影響了電影

第一，紙媒是電影的先頭兵，它預(yù)告宣傳了電影的來臨。中國紙媒對于影視作品的宣傳作用可追溯到電影正式進(jìn)入中國市場之前，也就是幻燈片的放映報道時期。第一次中國境內(nèi)電影公映發(fā)生在1896年上海徐園。而在這此之前，幻燈片公映已經(jīng)存在了。紙媒在那個時期已經(jīng)開始對這類活動進(jìn)行了有效的宣傳和詳細(xì)的報道。例如，1866年的《上海新報》介紹了同文館的一次幻燈放映情況。1885年《申報》也刊登了留美博士顏永京在上海格致書院公映幻燈片的一則啟事。根據(jù)這些宣傳我們得知，此時的幻燈片內(nèi)容多為異國風(fēng)光和奇聞逸事，觀眾里有文人和記者。公映后，《點石齋畫報》的記者也對此次新聞事件進(jìn)行了記錄，報道里提及幻燈五彩紛呈的內(nèi)容和八音匣的使用。①這些紀(jì)錄表明，早在電影正式出現(xiàn)之前，紙媒已經(jīng)積極地參與到影視宣傳這個領(lǐng)域里來了。

第二，紙媒為影響了中國民族電影發(fā)展的方向。在民國初期的特殊國情下，當(dāng)時的紙媒在討論電影時不斷重復(fù)的一個主題是民族性。這個民族性表現(xiàn)之一在于對內(nèi)呼吁中國電影的崛起，對外批評抵制有損民族形象的電影。例如，中國第一部故事長片《閻瑞生》（1921）在紙媒的譴責(zé)下遭到了禁演的命運。雖然放映期獲得良好票房，但因為離奇兇殘的內(nèi)容，《申報》等紙媒認(rèn)定其有損國家民族形象，最終被禁。對國外影片中有損民族形象的，紙媒同樣也在輿論上進(jìn)行呼吁。中國電影審查制度就是在這一推動下建立的。例如，1930年的美國影片《不怕死》講述了一位植物學(xué)家在舊金山中國城調(diào)查案件的故事。雖然主演是當(dāng)時中國觀眾所喜愛的美國默片明星哈洛德羅克，但電影卻因為把中國人描繪成犯罪份子而受到抵制。放映第一天，《民國日報》就收到了觀眾的投訴，外商經(jīng)營的《蜜勒氏評論報》也批評了該片。這一切導(dǎo)致了公映該片的大光明影院的停業(yè)，并最終促使政府建立中國電影審核制度。

紙媒對放映的電影反應(yīng)迅速，通過社會輿論對電影人施壓，影響了電影工業(yè)的發(fā)展方向。這為還在摸索中前進(jìn)的電影人提供了經(jīng)驗。在紙媒的監(jiān)督下，流行于1920年代的武俠神怪電影和犯罪電影均因為選題問題放慢了發(fā)展速度。最終，武俠神怪等類型電影被灌以“怪力亂神”的名號進(jìn)行減產(chǎn)，直到1930年2月被上海電影檢查委員會徹底禁止。

第三，紙媒推動了中國電影與國際電影的交流。電影發(fā)展早期，大量西方電影涌入中國市場，中國觀眾也曾一度對之趨之若鶩，紙媒在這一時期也以報道西方電影為主。但這一現(xiàn)象在1920年代發(fā)生改變。主要原因是中國電影在這一時期崛起：不僅在數(shù)量質(zhì)量上有了跨階段性的進(jìn)步，甚至開始出現(xiàn)了少量的電影出口。紙媒對這一現(xiàn)象進(jìn)行了記錄，他們積極地為中國電影在國外放映的情況進(jìn)行了跟蹤報道，讓國人更好地了解中國電影在世界電影中的位置。1929年，上海新民公司的《西廂記》（1927）在英國倫敦展映。《影戲雜志》記載了該影片在倫敦的放映情況，全篇翻譯了《太晤士報的批評》和《倫敦每日新聞報》對《西廂記》的評論。

二、電影改變了紙媒

電影的出現(xiàn)是影響中國紙媒發(fā)展的重要事件。首先，因為有了電影，才有了專門為它服務(wù)的電影期刊。電影期刊負(fù)責(zé)對電影進(jìn)行傳播，溝通信息，聯(lián)絡(luò)觀眾，加強(qiáng)電影作品與觀眾的情感交流。中國第一本電影期刊《影戲叢報》比電影出現(xiàn)晚了十多年：第一部電影《定軍山》于1905年上映，而第一本電影期刊在1921年2月3日正式發(fā)行。但從此以后，各種電影期刊如雨后春筍般涌現(xiàn)。在統(tǒng)計民國電影雜志數(shù)量時，謝其章總結(jié)道：“自《影戲雜志》（創(chuàng)刊）至1949年的近30年間，共計出版了約六七百種電影刊物（包括戲劇刊物，戲劇電影綜合刊物，電影副刊，電影專號，電影特刊，年鑒等）”。電影不僅引發(fā)了電影期刊的出現(xiàn)和繁榮，也使得其他期刊對營銷策略進(jìn)行調(diào)整，例如增添電影廣告，明星劇照，電影海報，甚至電影專欄或者版面來吸引更多讀者。為了加強(qiáng)與讀者的交流，一些期刊也邀請普通市民參與電影討論，為民族電影理論的形成積累了寶貴的資料。

第一，電影說明書也是電影的衍生紙媒資料之一，研究電影史時不應(yīng)忽略。電影發(fā)展初期就出現(xiàn)了電影說明書。電影說明書不是免費的，要由觀眾自己掏錢購買，通常是一頁紙。作為對電影進(jìn)行說明的紙質(zhì)印刷品，說明書在解釋故事的同時，還介紹電影公司，導(dǎo)演，演員，攝影風(fēng)格，有時還印有對白等等。這些說明書旨在幫助觀眾更好地理解和欣賞電影。電影說明書是觀影過程中的一個重要組成部分，其內(nèi)容信息也會影響對電影作品的理解和體驗。例如，有位記者在觀看電影《青年鏡》（1925）后對電影公司提出了一些忠告，其中就有他對該片說明書中措辭不當(dāng)?shù)淖l責(zé)。《影戲春秋》記者陳敏蓀特意花了三角錢看了這部電影，得出的結(jié)論是“太難堪了。”原因之一是電影說明書。記者在文末展示了說明書，并指出：“既然稱英商‘林發(fā)公司出品。何以又說‘中國自制。尚未開映。就說‘警示名片”。足以可見說明書對觀影過程的重要性。特別是當(dāng)電影對白里夾雜方言時，例如《烏鴉與麻雀》的上海方言。對于不明方言的觀眾來說，此時此刻，說明書里的臺詞對能否明白故事內(nèi)容就更顯得至關(guān)重要。

第二，電影對民國時期作家的寫作產(chǎn)生了影響。電影剛出現(xiàn)的時候，很多作家對這一新生事物產(chǎn)生了極大的興趣。例如，魯迅在許多雜文和書信中談?wù)摰诫娪啊垚哿崾且幻麅?yōu)秀的電影編劇，也寫了大量的電影評論，例如《銀宮就學(xué)記》和《婆媳之間》。

然而，談到電影對作家寫作內(nèi)容與方式影響，恐怕沒有人能忽略新感覺派寫手穆時英。這位精力旺盛的作家寫了大量關(guān)于電影的專論。在香港《朝野公論》里發(fā)表的長篇“MONTAGE論”詳細(xì)討論了他對電影節(jié)奏，音響，鏡頭位置的看法。上海《晨報》里，穆時英的“性感與神秘主義”列舉了他喜歡的好萊塢的女星們。

電影對穆時英寫作產(chǎn)生了巨大的影響，最突出的就是他小說中強(qiáng)烈的電影化風(fēng)格。他的小說強(qiáng)調(diào)電影敘事特有的視聽感覺。在閱讀穆時英的小說時，讀者在腦海里能自然生出畫面與聲音來，仿佛有人在他們面前播放電影一般。李歐梵也在民國文學(xué)研究中指出，穆時英“和劉納歐一起，試圖在小說中實驗一種電影似的散文體來表達(dá)他們所感受到的都市瘋狂的節(jié)奏”。因此，穆時英小說在內(nèi)容形式上都是盛情邀請讀者去看，去聽，去感受的。學(xué)者們也總結(jié)出他的小說里運用到眾多電影技巧，例如跳切蒙太奇，電影式的鏡頭感等等。

三、總結(jié)

綜上所述，紙媒和電影兩者互相影響互相依存。雖然現(xiàn)在傳統(tǒng)紙媒開始衰退，紙媒在促進(jìn)民族電影發(fā)展方面卻是功不可沒。反過來，電影也影響改變了中國紙媒的發(fā)展軌跡。二者關(guān)系對中國電影史和傳播史都至關(guān)重要。對于他們的深入了解必然有助于我們更好了解中國電影，紙媒，和傳播史的發(fā)展過程，并幫助我們更好地了解民國文化和社會狀況。

參考文獻(xiàn)：

[1]張偉.中國現(xiàn)代電影期刊全目書志[M].上海：上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2009：001.

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[3]陳敏蓀.評《青年鏡》—忠告林發(fā)公司[J].《影戲春秋》1925，（11）.

[4]李歐梵.上海摩登—一種新都市文化在中國1930—1945[M].北京：北京大學(xué)出版社，2001：31.

作者簡介：

李海紅（1978-），女，漢族，福建詔安人，廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院，博士，講師，研究方向：影像敘事。