地域的審美與內凝的氣息

張永良

摘 要：油畫民族化早已成為一個老生常談的問題，油畫地域性對油畫民族化來說是一個尤其重要的因素，本文通過記錄、分析闡釋我的油畫創作《暖冬》，從而探索油畫的地域因素，分析油畫地域性產生的原因，發現油畫民族化背后所蘊含的深刻內涵。

關鍵詞：地域;審美;創作

中圖分類號：J223文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）11-00-02

華東師范大學顧平教授在討論我的導師張利華教授的作品時指出：“地域的審美與內凝的氣息就是最好的民族化因子，無須刻意而為之… …這種風格都寄存在他的心靈深處——‘大淮北的氣度、老宿州的品格、生活的印記、靈魂的歸宿”[1]。這段描述準確的指出了油畫地域性與畫家個人情感、個性的關系，在創作《暖冬》這幅作品時，我深刻的體會到了這一點。

一、創作過程與體會

2014年秋天，我到南京讀研，雖在南京的校園內生活，但常?；貞浧鹄霞业娜撕褪拢３；丶耶嬎賹?、拍素材。寒假期間我在農村老家，一天傍晚，我奶奶忙碌著蒸包子，包子出鍋時，小小的鍋屋內熱氣彌漫，香氣四溢，奶奶嫻熟地從鍋里夾出包子。我被眼前的一切所感動，曾經一直習以為常的事物中，我突然發現了極為不尋常的美。我感受到了一種強烈的詩意美感，我希望通過畫筆讓眼前的這一切成為永恒，因此我開始著手創作《暖冬》（圖1）。這幅作品的完成經過了反復數次的比較、尋找、修改，畫到一半的時候形體逐漸趨于嚴謹，但是畫面的力度卻不夠。我清晰地記得：當我看到這一幕場景時，我感受到了淳樸、濃郁、渾厚的氣息，但是畫面的這種氣息顯然是不夠的，尤其是從包子上面升騰出來的煙霧，畫的拘謹、輕薄。我的導師張利華教授看到我的這幅作品后，他告訴我：要畫的輕松，用筆應該果斷，將表現主義繪畫的粗糲的筆觸融入嚴謹寫實的油畫語言中，才可以畫出那質樸、渾厚的意境，最終經過導師的修改完成了這幅作品。作品取名《暖冬》是因為，畫面里的場景讓我感受到親情的溫暖，感受到鄉村生活的簡樸與溫馨，感受到嚴寒的冬日里的陣陣暖意?！杜返膭撟鬟^程讓我意識到：表現與寫實可以協調并存，沒有界限，粗糲奔放的筆法也可以表現準確直觀的視覺感受。繪畫需要掌握充分的技法，也需要強烈的內心感受，也使我體會到油畫的地域性因素背后所蘊含的強烈的情感力量和豐富內涵。

二、技法探索與情感表現

在油畫技藝與共性語言的學習探索中，我嘗試用最直接的濕畫法，將調和后的顏料一遍遍地、多次反復地厚堆在畫布上，在基本形體關系生動、準確、豐富的基礎之上，強調空間深度，盡可能使用較粗獷奔放的筆觸，筆觸不僅表現形體轉折，也是尋找真實和形式的過程。雖然以寫實為基礎形態，但是我對造型和色彩進行了大膽的提煉和概括，主次關系也做了主觀處理。我借鑒了倫勃朗的做法，通過光的強弱變化來協調畫面的主次關系，尋找畫面中微妙的光影層次。在人物形象的描繪上，我著重刻畫人物面部、頭巾、手，通過明暗對比與色相的反差，突出這些部位，衣服盡可能地概括，我主觀降低了上衣的色彩亮度與飽和度，從而與背景的色彩更加統一，并融入昏暗的背景中，尤其是腿、腳等部位的形體輪廓近乎完全隱去。在處理人物周圍的其他物象時，鍋里的包子畫得比較詳實，人物身旁的飯桌、砧板、饃盤等物象都隱入背景里，人物身后的地鍋及鍋蓋等物象更虛，更模糊，幾乎完全融入了背景。通過這樣的方法，我強調畫面的主次關系與節奏關系。我運用粗糲、渾厚、質樸的顏料和筆法去表現細膩微妙的光線變化，以及彌漫的煙霧。包子散發的霧氣是表現暖意的重點，但是過于逼真的表現煙霧必然與畫面的整體繪畫語言不和諧，因此我用厚重的淺灰色顏料在畫面上皴、擦、點、染，讓霧氣產生一種抽象的形式感和材料質地感，以及造型和筆法所傳達的氣韻，構成一種質樸、渾厚的詩意境域。

這種寫實與表現的協調并存，來自主觀與客觀的合二為一，是情與景的交融，需要“在內心與之物象的交流中”，“在自然的氣息侵染下”才能“深入覺知和體察”。在畫面的情感表現上，我努力體察內在的深層的真實感受，觀察生活中最熟悉最尋常的人、事、物，往往能讓我看清楚，看透徹，從而觸及真實。我把這些熟悉、尋常的事物反復看、放大看，常常獲得詩一般的美好境域。《暖冬》正是在這樣的“深入覺知和體察”中獲得靈感，畫那些最熟悉最尋常的事物，我需要到日常生活中、到家鄉去尋找題材，這些題材常常帶有地域性的因素，比如家鄉的人、事、物，家鄉的風土人情、傳統文化，無一步承載著我的記憶和情感。家鄉是我出生、成長的地方，是親人居住的地方，也是靈魂的歸宿，精神的棲息地。描繪家鄉的題材我常常能夠感受到地域性的審美因素，這需要一定情感體驗為基礎才能完全感受到， 這是“地域的審美與內凝的氣息”，我在這樣的理念下尋找創作道路。

三、結束語

在以寫實為基礎形態的油畫創作中，尤其可貴的是運用油畫的技藝和共性語言，從而表現內在的深層次的真實。因此好的油畫作品表現出“氣質俱盛”的品質，所傳達的內在感受真實而又強烈。然而內在的真實往往是不易找到的，真實的意義不是坦然地明擺在那里的[2]，到生活中最熟悉的地方去探尋，往往能幫助我“度其物象”，從而發現生活中最真實的感受與體驗。生活中最熟悉的部分，往往帶有很強的地域性特征，不同的民族有不同的精神面貌，不同的地域有不同地域的地域面貌，同在安徽的皖北與皖南在風土人情、文化傳統等方面也有很大的差異，這些細微的差異常常影響到畫家的題材選擇、審美取向，這些細微之處是內在真實情感的體現，只有情感飽滿、自然流淌，并運用正確的油畫語言和技藝，才能表現出來，做到“氣質俱盛”。如果僅僅是情感的宣泄，畫面必然是一種主觀的粗魯，缺少對自然物象的尊重，西方“藝術”一詞究其的本源意義實則接近于中國傳統繪畫理論：“師法自然、中得心源”，由技藝而“近乎道”，從模仿自然，學習自然中，揭開真理的面紗，獲得藝術的真實。如果僅僅是技法的展示，沒有對自然和生活的深入觀察和體悟，那么技藝仍然無法“近乎道”。因此一位畫家長期的觀察到的自然環境、人文環境等地域性的因素，以及由此產生的感受、情緒，若真實的體現到畫面中，必然帶有民族性的、地域性的審美與內凝的氣息，地域性的審美與內凝的氣息使得寫實繪畫具備源源不斷的生命力和鮮活感受，畫家若掌握油畫技藝，并敏銳地捕捉這種氣息，繪畫作品便能觸及真實、“氣質俱盛”。

中國油畫雖然由西方而來，在材料的運用上吸收西方繪畫，但在題材、審美、觀念乃至技法等方面必然受到民族文化、地域風貌、時代環境等因素的影響，尤其以寫實為基礎形態的繪畫更加突出，地域的審美是一種內在的氣息，這種氣息的產生來自畫家作為時代背景下的個體對自然和生活的長期的深入覺知和體察，也來自畫家的生命體驗和文化底蘊。畫家內在的真實感受充盈，地域性的審美與內凝的氣息得以展現。

參考文獻：

[1]張利華.張利華畫集[M].天津：天津人民美術出版社，2016.

[2]蘭友利，黃華僑.司徒立藝術文集[M].杭州：中國美術學院出版社，2018.