歌劇《野火春風斗古城》中《開藥方》創作特色及演唱分析

《野火春風斗古城》是當代優秀的中國歌劇作品。其首演至今，劇中的經典唱段廣為傳唱，各種舞臺和音樂會上都能聽到那些熟悉的旋律。這足以看出它的魅力?！堕_藥方》是劇中的一首對唱曲目，本文分析了該唱段的創作特色和演唱技巧，旨在引導演唱者把握好歌曲的演唱風格和韻味，更好地詮釋作品。

《野火春風斗古城》描繪了古城中的抗日故事，“野火”代表的日本侵略者囂張的氣焰，而“春風”則深情謳歌了中華民族自強不息的精神。劇中角色塑造豐滿，涉及民族唱法、美聲唱法、通俗唱法三種唱法。其中不僅運用了許多我國民族民間音樂的元素，還加入了日本音樂元素。以當代女大學生游歷古城為引子，利用時空交錯的呈現方式讓人切身感受到那個時代英雄們與敵人斗爭的熱血，也是該劇的創新之一?！堕_藥方》是劇中兩位男主角的一首對唱，戲劇性十足。

一、《開藥方》的故事背景

《開藥方》是劇中的第四場第十曲，是本劇兩位主要男角色楊曉東和關敬陶的對手戲。關敬陶是日軍占領范圍內委屈求全的城防司令，內心深處是善良的并且有抱負，但是由于種種原因對日軍敢怒不敢言，所以才“憋出一身病”。楊曉東是組織派到古城的新領導，集膽識與智慧于一身，策反關敬陶正好是他的目的之一。第一次在古城下見面時，楊曉東身份被懷疑，以醫生的名義化險為夷。關敬陶說出了自己的“病狀”，楊曉東進行了簡單的“診斷”并約定“改日登門拜訪”。后來，經過高科長的引薦，做足了準備的楊曉東只身赴宴為其開藥方。

二、《開藥方》的創作特色

（一）音樂特色

《開藥方》是4/4、2/4的節拍，采用了敘述性的曲調，加入了北方曲藝的元素，說中有唱、唱中有說，詼諧輕松。大量的拖腔和弱拍起唱的運用讓整首唱段戲曲味更加濃厚。音樂里常出現五度和六度的大跳音程，在敘述中又帶著些許抒情。而在背景中運用的西河大鼓《玲瓏塔》既可以營造戲院的環境，也能讓人感受到當時的民俗氣息，做到了劇里劇外都是戲。

（二）歌詞特色

在歌詞的安排上，兩個人的對話各有特色，把看破不道破演繹得非常精彩。楊曉東開門見山開出“熟地”“冰片”“虎骨”三位藥材，并解釋了它們的“用途”，“熟地”是在打感情牌，“冰片”和“虎骨”則是在暗諷關敬陶的糊涂和沒有骨氣。關敬陶聽出了其中的意思，道出自己身不由己的苦衷。楊曉東進一步說“半夏”“防風”暗示關敬陶不要再執迷不悟?！膀T驢看唱本……誰也說不好”也顯示了關敬陶自己持走一步看一步的觀望態度。而“膏藥”“丹砂”“陳皮”“當歸”也是楊曉東最后的勸說，告誡關敬陶日方的失敗是遲早的，不要到最后引火燒身，而關敬陶似乎被說得無話可說，只得重復他的上一句表示自己還是會選擇觀望?！帮L雨飄搖”“卷起狂飆”“猛火煎熬”都運用了戲曲中的“跺板”元素，語氣堅定有力，將戲劇沖突推向高潮。這精彩的對話博弈，用藥名來暗喻也是整個唱段的一個亮點。

三、《開藥方》的演唱處理

（一）咬字吐字

咬字是指將無形的聲音變成有形的字體進行說話般的情感表達，若咬字含糊、不清楚，則失去了歌唱的意義?！堕_藥方》有字少腔多和字多腔少兩部分，其中字少腔多的拖腔部分歌詞都是圍繞ao展開的，如“好、泡、藥、腰”等，而ao在十三轍里屬于“搖條轍”，搖條轍出聲后的主要韻母是“a”，在歸韻到“o”音即收聲，要柔和不能生硬。所以，在唱ao的時候，口腔是立起來的，更利于集中聲音，把聲音往鼻腔和頭腔送，唱出拖腔的韻味。而在字多腔少的部分，比如，“日本的膏藥……命脈難號”這幾句字比較多，速度較快并且帶有跺板，在咬字吐字上一定要清晰、準確，才能把楊曉東堅毅的形象和堅定的語氣表現出來。

（二）氣息

氣息是歌唱的支撐。該曲運用的是敘述的語氣，樂句基本以弱起為主且帶有拖腔，人們的呼吸和狀態應提前做好準備，保持連貫、均勻的氣息。歌曲也有好幾處小字二組的g和a音，需要穩定的氣息和頭腔共鳴做支撐才可以唱出明亮、飽滿的聲音，從而展現出楊曉東的大義凜然和臨危不亂。

（三）人物心理、情緒的把握

表演該曲的兩位角色是對立的，處境和立場也各不相同。赴會之前，地下黨就已經做好了準備，安排了人員在戲院里，楊曉東是信心滿滿的。前半部分是每分鐘86拍，在演唱時，楊曉東是鎮定自若的，而自己是來說服關敬陶的，語氣上應是真誠的。關敬陶這邊在自己的地盤，心理上是有優勢的，其次自己是一名司令，對唱的時候要帶點傲氣，如“我不懂，這是什么藥，什么藥”，什么藥說兩遍也有調侃的意思。聽了楊曉東的解釋后，關敬陶說出自己的苦衷“在人屋檐下，怎能不彎腰”，無奈中要帶著理直氣壯。后面一部分伴隨對話的緊張程度，楊曉東唱的部分加到了每分鐘136拍的速度，情緒上發生了變化，唱詞中帶著一些威逼。而關敬陶唱的“騎驢看唱本……誰也說不好”這幾句話說了兩遍，第一遍是表明自己的態度，說第二遍時關敬陶已經落下風了，速度加到了92，情緒上是略帶一絲緊張和尷尬，無話可說，只能重復上一句話，“雖然你的話對我有些觸動，但我作為司令，還是要保持鎮定”。表演時，人們要把人物的語氣和情緒拿捏到位，表情和動作也一定要隨之而變化，才能把角色塑造得更加豐滿。

四、結語

《野火春風斗古城》是一部非常優秀的民族歌劇，它的劇情設計創新、人物塑造豐滿、戲劇沖突十足，最重要的是它傳達的那股“野火燒不盡，春風吹又生”的革命斗志，值得人們細細品味。演唱《開藥方》這個唱段，表演者應該先觀看整部歌劇，了解唱段的前因后果以及兩位角色的性格和氣質。該曲雖然短小，但是其中的歌詞、旋律以及劇中人物的表演都值得反復研究，以便在表演時把角色拿捏得恰到好處，真正把“藥方”開好！

（四川師范大學）

作者簡介：吳勇（1997-），男，江西上饒人，碩士，研究方向：聲樂。