湖南杖頭木偶戲的發展與創新

俞濤

據考證，湖南現代木偶的形成起源于湘南、湘西一帶的杖頭“內扦子”木偶，流傳至今已有大約800年。后來因為祁劇的產生，給木偶戲帶來了藝術的生機。從原來成年走村串戶、敬神祭祀的鄉村小戲“家庭班”，發展成為可以進入人口較多的城鎮、學唱祁劇，演出祁劇折子戲，最終形成祁劇木偶戲。自此，木偶戲與地方戲有了非常深厚的親緣關系，在歷史長河中相互依存。然而木偶戲因為多種原因，特別是本體的藝術局限，逐漸依賴戲曲，成其附庸，一直延續到20世紀50年代才有所改變。

湖南主要是杖頭木偶，1956年前全省基本都是單一而結構簡單的“內扦子”木偶——系“三根棍”支撐、操控的偶人。這一形式的木偶結構，雖然構造非常簡單，但技術技巧性極高，便于走村串鎮演出攜帶，深受鄉村百姓喜愛。1956年湖南省成立了由原洞庭湘劇團燈影隊和邵陽木偶劇團合并組成的湖南省木偶皮影藝術劇團，是由政府領導、專業管理的國營省級表演藝術團體。從此，湖南木偶戲翻開了新篇章，進入了藝術行列的新時期。自此，對木偶藝術及本體進行了多角度、全方位的改革、創新和發展。

一、木偶樣式設制與改革

（一）1956年底開始改革創新木偶形體結構：將偶形的“內扦子”改成偶形“外扦子”。就是把手操縱桿，從偶形衣服內改至衣服外，增添偶體立體“身腔”和與身腔連接的骨架式手臂。改革頭部活動能力，增裝五官、頸部活動機關。改手操縱桿的木質桿為鋼木結合的操縱桿，使木偶人物能成為真正人體，增加了偶人的真實性和體態豐滿、美感。

（二）1959年改制了手形，增強了手的表現功能：改原來的“死板手”“固定拳手”為手指屈伸、手掌張抓、手腕翻旋的活動自如，能抽、插寶劍，抓物端杯，揚鞭摘花，丟拋物具的活動手，從此木偶有了漂亮的二指、蘭花手形，完善了木偶外形藝術美，增強了表現力。1960年去北京參加全國木偶皮影戲會演時，獲得了同行高度贊揚和學習仿效，為杖頭木偶改革進步作出了首創性的

貢獻。

（三）1963年開始研發杖頭木偶新的選材用料、制作模式與技術流程。從70年開始，改木偶頭原用樟木雕刻為瓷泥塑形、石膏粉翻模、廢舊報紙粘糊成形。泥塑造型有非常大的隨意性，可塑可變性。這樣，偶像就能多形多樣、多姿多彩、漂亮大方，而且用料簡單、方便、節約、省時。真正讓木偶造型進入美術系列專業，只要設計出形象就可塑造、制作出木偶人形來。

現在的木偶戲再不是過去所謂的“刻木為偶，以偶演戲”，而是“表演藝術與造型藝術相結合的木偶藝術”。一個木偶制成，不上舞臺表演，單體也就是一件藝術精品，可以作藝術品陳列展覽。

二、舞臺樣式設制及改革

木偶戲演出，歷來是需要另搭一個能擋住演員的木偶舞臺，稱為“臺上臺”。雖然隨著時代發展，為了順應觀眾需求的變化，藝術表演中有時拆掉“臺上臺”，形成“人偶同臺”演出樣式，但仍會永久性的保留“臺上臺”樣式，因為這是木偶戲的歷史傳承，更是木偶戲的本體、實質。

20世紀50年代以前，全省杖頭木偶戲演出全都是用毛竹扣搭成四方形構架的可移動舞臺。這個舞臺分前后兩區，上下兩層。上層是木偶人物表演展示區，下層是演員表演活動區，用彩布圍封遮擋住演員人體。后區是木偶舞臺的后臺，上層掛放臨場演出的木偶人物，下層就是樂隊演奏和演員候場、出場的地方。前后區間上層用傳統刺繡幕簾隔開，幕簾前還懸掛可推出收進的桌椅，以方便演出用。這種舞臺一般用28根大小、長短不一的竹桿搭成。過去木偶戲班因是家族式班底，人員很少，在木偶、道具的行頭方面，更是“輕裝簡行”。一個木偶戲班一般只擁有一副行箱（兩擔箱簍），內裝16-18個木偶頭，其中分凈頭5-6個、生頭4-5個、旦頭4個、丑頭3個。服裝、盔頭按人物臨時換用，另加一些常規通用的刀、槍把子。1956年進省建團后，曾建造一個規模不小的正面框架、浮雕式、龍鳳形、裝飾華麗的木偶戲舞臺。一段時間后，因為行動不方便、組裝麻煩，沒再使用。

三、表演形式創新與改革

湖南杖頭木偶戲長期來擅長演出傳統戲曲劇目，是國家級非物質文化遺產。70年代后，劇團被黨、政府確定為湖南省級唯一為少年兒童服務的藝術表演團體，承擔著雙重任務。因此排演了大量的現代、兒童、童話、寓言、神話等題材的劇目。形成了多風格、多樣式、多體裁、多品種和多技巧的舞臺表演藝術形式。近幾年來這方面做得更多，變化更大，發展更快、更成熟。與此同時，全體藝術工作人員也在實踐中努力將自己打造成全能的技藝人才，能掌握兩種完全不同品類的演藝技巧：一是用傳統戲曲表演（程式）樣式演傳統劇、歷史劇和神話劇。二是用現實主義表演手法演現代劇、兒童劇、童話、寓言與歌劇等劇目。這是木偶戲區別其他戲劇種類獨有的技藝特長，是演藝上的融會貫通，我們戲稱為是演藝舞臺上的“腳踏兩只船”、“魚翅與熊掌”兼得。