《2020我們的脫貧故事》：致敬脫貧攻堅奮斗者

杜邁南

行百里者半九十，愈近成功愈艱難。脫貧攻堅戰(zhàn)目前已進入收官之戰(zhàn)，“最后一公里”更加不能懈怠。近日，由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心推出的系列紀錄片《2020我們的脫貧故事》，講述的就是中國扎實走好脫貧攻堅“最后一公里”的故事。該系列紀錄片將視角對準全國各地的十多個貧困村，特別是“三區(qū)三州”深度貧困地區(qū)，通過一個個真實案例，描繪出一幅生動的脫貧攻堅時代畫卷。

客觀視角平實記錄

《2020我們的脫貧故事》共10集，導(dǎo)演團隊來自全國各地，涵蓋了紀錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的中堅力量，以及活躍在創(chuàng)作一線的新生代導(dǎo)演。他們既是當?shù)孛撠氝^程的見證者，也是親歷者。所以節(jié)目做了特別設(shè)計，除了常規(guī)的紀錄片內(nèi)容，導(dǎo)演們還以各自視角和見聞，親述片中的故事背景及相關(guān)信息。

《2020我們的脫貧故事》采用社會學(xué)紀錄片的創(chuàng)作方式，客觀視角平實記錄，長時間定點觀察和跟蹤拍攝，片中每個故事的跟蹤時間均超過兩年。如，《茶林故事》在湖北恩施土家族苗族自治州咸豐縣的茶林堡村拍攝了三年，《落地生根》在云南怒江傈僳族自治州的沙瓦村拍攝了近四年，《云中的蓮花》在西藏墨脫甘登鄉(xiāng)多卡村拍攝兩年。總導(dǎo)演張旭表示，“在節(jié)目形態(tài)上，《2020我們的脫貧故事》選擇了20多年前我剛進入紀錄片行業(yè)時，所想象的紀錄片的樣子：長期跟蹤，真實記錄，影像克制而不失溫度，沒有解說，讓故事自己說話。說實話，這是一次‘冒險。”

導(dǎo)演縱紅雨負責(zé)片中的湖北扶貧選題，他認為不用解說詞，通過細節(jié)化的影像呈現(xiàn)來留存時代記憶，折射時代精神，“這是一種平等的視角，也是一種益于傳遞內(nèi)在情緒的感染與影響方式。無解說詞的故事化表達，也給觀眾足夠的想象與思考空間，讓他們在沒有第三方干擾的環(huán)境中直接觀察細節(jié)，與主人公一起經(jīng)歷事件發(fā)生過程，并從中得到自我內(nèi)化過的價值與精神認同。”

不過，無解說詞方式的實際應(yīng)用過程難度很大，縱紅雨介紹，“方言障礙是困難之一。后期剪輯時，即使作為湖北籍導(dǎo)演的我，也需要反復(fù)聽素材才能明白。團隊需要從大量素材中，將有趣的細節(jié)和同期聲挑選出來。因為需要反復(fù)觀看，一集200小時的素材，差不多要看800個小時。”

選取脫貧攻堅典型樣本

《2020我們的脫貧故事》將鏡頭對準怒江峽谷、西藏墨脫、金沙江畔、黃河灘涂等地，全方位記錄了老區(qū)、邊疆及一些特殊生態(tài)地區(qū)的村莊擺脫貧困的全過程。每集的選題方向各有側(cè)重，分別選取了生態(tài)移民、易地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、駐村幫扶等脫貧攻堅模式的典型樣本。談及具體的選擇標準，縱紅雨表示，基本都以貧困戶和基層村干部為選取對象，“現(xiàn)實類紀錄片，未知性是一大特點。像《洪湖水岸》中的貧困戶，中途由于政策調(diào)整而被剔除了資格，但是創(chuàng)作團隊依然進行跟蹤拍攝。從最后結(jié)果看，我們的跟拍很有意義，因為貧困戶資格的變動，恰恰反映了精準扶貧中‘精準二字的多重含義。”縱紅雨認為，“精準”并不只是某種差異化、個體化的準確選擇，還有在新時代扶貧語境中，不遺漏、不放棄每個處于實際貧困的人口。

在前期調(diào)研和拍攝過程中，《茶林故事》主人公楊直東的故事令縱紅雨印象深刻。楊直東是個“唐吉訶德式”屢戰(zhàn)屢敗的人物，他曾在廣東打工，開過面粉廠，自學(xué)過獸醫(yī)，林林總總，有過七八次不同行業(yè)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，但是最后都以失敗告終。這一次，他承包了三百畝土地種植白茶。“他在現(xiàn)實中的窘境其實遠比片中強烈，我們當時內(nèi)心很焦灼，害怕他會突然放棄眼前的努力，像以前一樣離開村子外出打工。如果真的那樣，我們這個片子也會隨著他的放棄而失敗。而作為一個記錄者，我們又不能干預(yù)他的決定。”好在經(jīng)歷多次挫折后，楊直東最終迎來了第一批茶葉的豐收。縱紅雨表示，很多時候，攝制組成員都是跟隨主人公一起感受焦灼，感受未知，感受疑惑;也一起感受堅定，感受頑強，感受希望。

尋求距離感與貼近性的平衡

長時間的觀察、跟蹤，又該如何保證村民能夠保持自然、真實的狀態(tài)？縱紅雨坦承，任何人在鏡頭面前都有天然隱藏自身的本能，“貼近主人公的生活和內(nèi)心，其實是個復(fù)雜過程，從人物選擇開始，就要考慮主人公的適合性。團隊非常注意與拍攝對象保持距離，努力做到距離感與貼近性的平衡。”但“度”的把握并不容易，太過貼近，會失去觀察者的角度和立場;距離太遠，又很難抓到拍攝對象的真實反應(yīng)與真實情感。“尺度怎么把握，其實在于記錄者自身的價值觀與站位，這也是拍攝紀錄片最根本的問題。”

“要想讓拍攝對象在鏡頭前保持真實的反應(yīng)，除了拍攝技巧，最根本的是導(dǎo)演自身真情實感的付出及正直善良堅定的價值觀。” 縱紅雨認為，紀錄片導(dǎo)演的共情能力也是一項基本功， “這不是對拍攝對象現(xiàn)狀的簡單理解和判斷，而是對拍攝對象內(nèi)心意愿的感知和領(lǐng)會，這樣你才會關(guān)注到拍攝對象的表情、語言、動作等許多細節(jié)，以及細節(jié)背后的含義，進而與鏡頭里的主人公形成內(nèi)心趨同和相互之間的信任。當這些碎片化的細節(jié)組接到一起，就會凝聚成人物的真實。”

攝制組現(xiàn)場跟拍，多少都會引發(fā)當?shù)卣匾暋？v紅雨表示，在實際溝通中，團隊一直強調(diào)，不希望主人公成為一個被特別關(guān)照的個案或者特例，而是讓其處在真實的脫貧氛圍下，這樣的拍攝才具有示范效應(yīng)。“無論是當?shù)卣€是攝制組，都堅持了實事求是的原則。主人公走投無路的時候，總能柳暗花明，并非因為受到特別照顧，而是因為有著扶貧政策和救助機制。這也是此次扶貧紀錄片拍攝最難能可貴的地方。”