淺論江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲的區(qū)分

江南絲竹音樂是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對其發(fā)展與傳承具有重要意義，本文對江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲進(jìn)行對比，明確其中存在的主要區(qū)別，形成對不同曲風(fēng)音樂的認(rèn)識與了解。本文主要在概念和內(nèi)容對江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲進(jìn)行區(qū)分，重點(diǎn)研究兩種音樂形式在曲風(fēng)環(huán)境、樂隊(duì)配置、演奏特征和音樂內(nèi)涵方面的異同點(diǎn)。

一、江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲簡述

（一）江南絲竹音樂

江南絲竹音樂是傳統(tǒng)民間音樂形式的組成部分，誕生于我國長江南部沿海地區(qū)，如浙江、上海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，是江南地方文化的集中體現(xiàn)，音樂形式豐富多彩，但是具有明顯特征，如曲風(fēng)秀雅、樂曲較短，以抒情柔美的基調(diào)為主要演奏基礎(chǔ)，也被稱之為蘇南絲竹和吳越絲竹，其主要創(chuàng)作方式為古風(fēng)曲目改編，最早誕生在民國時期，距今已有百年歷史。

（二）江南器樂曲

江南器樂曲與傳統(tǒng)文化聯(lián)系較為密切，主要與地方民歌、歌舞音樂和代表性戲曲為主要形式，并且其表演方式主要為民族管弦樂，具有氣勢恢宏、演奏規(guī)模較大特征。按照演奏原理和方法分類，主要可分為以下幾種形式：一是吹管樂器;二是拉弦樂器;三是彈撥樂器;四是打擊樂器。對江南管弦樂曲目特征進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其主要創(chuàng)編方式較為豐富，以表現(xiàn)地方民族特色和地域文化特征為主要方式，為進(jìn)一步了解江南風(fēng)格樂曲，需要對器樂曲和絲竹音樂進(jìn)行區(qū)分。

二、江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲區(qū)分

（一）呈現(xiàn)環(huán)境

目前，江南絲竹曲目中影響較大，并且具有一定代表性的曲目有《云慶》《三六》《慢三六》《四合如意》《歡樂歌》《中花六板》《慢六板》與《行街》等。這些曲目特征較為明顯。其中小、輕、細(xì)、雅是江南絲竹音樂的主要形式和特點(diǎn)。其中“小”具體指曲目短小;“輕”針對節(jié)奏曲調(diào)而言，較為輕快;“細(xì)”指演奏風(fēng)格，表現(xiàn)出細(xì)膩柔美特征;“雅”則主要是內(nèi)容含蓄典雅，并且具有高雅情調(diào)。

此外，器樂曲對音樂表現(xiàn)力關(guān)注較多、旋律變化明顯，并且樂曲結(jié)構(gòu)新穎，注重高低起伏變化，曲目篇幅長短不一。由于樂曲呈現(xiàn)方式多樣化，整體器樂氛圍與環(huán)境也多變，具體環(huán)境特征與曲種風(fēng)格存在一定關(guān)系。而江南絲竹作品演奏中，可進(jìn)行重新編排與整理，也具有一定器樂方面特征。例如，傳統(tǒng)江南絲竹曲目《凡忘工》，具有典雅特征，聶耳對其進(jìn)行改編，命名《金蛇狂舞》使得曲目更加活潑歡快，成為歡慶場面的壓軸曲目。

（二）樂隊(duì)配置

而樂隊(duì)配置方面，江南絲竹音樂與器樂曲比較也存在明顯區(qū)別，主要體現(xiàn)在配置規(guī)模方面。絲竹音樂為小型化樂隊(duì)，并且樂隊(duì)配置方式較為靈活，可結(jié)合現(xiàn)場實(shí)際情況做出調(diào)整。例如，根據(jù)現(xiàn)場出席人數(shù)和演奏場地變化對樂隊(duì)人員和組成方式進(jìn)行調(diào)整，特殊情況下，也存在一人獨(dú)奏的方式。然而，獨(dú)奏方式也在一定程度上偏離了合奏樂屬性，通常人數(shù)選擇在2～10人不等。

樂隊(duì)配置方面特征，也是靈活性的主要表現(xiàn)。樂隊(duì)表演中，經(jīng)常用到的樂器有二胡、琵琶、笛子、笙、蕭等等，相關(guān)樂器的集合應(yīng)用是較為典型的江南絲竹樂隊(duì)形式。針對樂隊(duì)配置而言，也存在“打雙橋”形式，即每個聲部有兩件樂器，在娛樂性活動中較為常見，由此可知，江南絲竹樂隊(duì)配置較為靈活。

而江南風(fēng)格器樂曲主要以民族管弦樂為主，由弦樂組、吹管組、彈撥組和低音組構(gòu)成，樂隊(duì)相對專業(yè)，并且演奏技術(shù)要求嚴(yán)格。與傳統(tǒng)絲竹樂隊(duì)不同，一般情況下，江南風(fēng)格器樂隊(duì)規(guī)模較大。當(dāng)需要表現(xiàn)地域風(fēng)格的樂曲時，樂隊(duì)整齊劃一，通過對地域風(fēng)格樂器的使用，表現(xiàn)曲目內(nèi)容。而演奏江南曲風(fēng)的樂曲時，需要使用大提琴等低音樂器進(jìn)行配合演奏，達(dá)到預(yù)期演奏效果。總之，在樂隊(duì)的編排上，江南絲竹樂隊(duì)編制較為靈活，即使演奏同一作品，在人員的安排上也不做出嚴(yán)格要求，人數(shù)隨意，但是不可為奇數(shù)。而江南風(fēng)格器樂曲表現(xiàn)出氣勢恢宏，動作規(guī)范、整齊一致特點(diǎn)。

（三）演奏特征

江南絲竹音樂以二胡和笛子為演奏主體，根據(jù)樂曲基本旋律進(jìn)行演奏，達(dá)到“支聲復(fù)調(diào)音樂織體”的演奏特征。江南絲竹音樂沒有固定的作曲家，現(xiàn)今流傳的音樂多為演奏前輩的口傳心授。因此，針對樂曲演奏較為靈活，可應(yīng)用多種藝術(shù)手法，對相關(guān)曲目進(jìn)行演奏。音樂演奏中，具有靈動優(yōu)雅、韻味濃郁特征。演奏中，也存在樂手進(jìn)行加工過程，對部分曲調(diào)進(jìn)行小幅度調(diào)整，使得曲風(fēng)“七分相同，三分差異”，并且使用不同的曲調(diào)和速度對同一曲目進(jìn)行演奏，使得曲目風(fēng)格靈活多樣。

（四）音樂內(nèi)涵

音樂內(nèi)涵角度分析，以江南地區(qū)音樂為例，受到自然條件、歷史文化的影響，使得江南地區(qū)的音樂具有婉約和優(yōu)雅方面特征。吳儂軟語、曲調(diào)優(yōu)美綿長的江南特色曲調(diào)，反映了江南水鄉(xiāng)文化的本質(zhì)和內(nèi)涵，對相關(guān)音樂研究，有利于了解江南特色文化，了解背后的風(fēng)土人情與文化內(nèi)涵。針對江南絲竹音樂而言，優(yōu)美流暢、精致典雅為主要特征，其音樂內(nèi)涵較為豐富，需要不斷發(fā)掘江南風(fēng)格樂器的表現(xiàn)力，宣傳其特色音樂曲目。

江南絲竹與江南風(fēng)格器樂曲，都具有典型的江南韻律美感，在這一層面上二者具有同一性。然而細(xì)節(jié)表現(xiàn)上分析，江南絲竹音樂為民間音樂的一種獨(dú)特形式，其音樂風(fēng)格表現(xiàn)為靈活多樣、自然特征和生活特征明顯，與人民群眾的連接更為緊密。江南絲竹音樂側(cè)重韻律美，以自由演唱方式為主要表現(xiàn)手法，技術(shù)方面以小三度音程的上下回旋環(huán)繞為主要表現(xiàn)方式，因此，音樂整體表現(xiàn)較為細(xì)膩。例如，在《春江花月夜》和《霓裳曲》的演奏中，體現(xiàn)了絲竹音樂的主要內(nèi)涵，其音樂風(fēng)格古樸典雅、具有古風(fēng)曲目改編后的痕跡。

江南風(fēng)格器樂曲與江南絲竹音樂的共同點(diǎn)還體現(xiàn)在演奏形式上，以合奏為主，體現(xiàn)了江南音樂的韻律與美感。但是江南風(fēng)格器樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)了和音樂內(nèi)涵更加豐富，并且具有較強(qiáng)的感染力。一般情況下，其旋律較強(qiáng)，主題突出，具有舞臺表現(xiàn)上的美感。同時，由于使用了多樣化的器樂形式，音樂曲目較為豐富，體現(xiàn)了江南音樂的豐富內(nèi)涵。江南風(fēng)格器樂曲在內(nèi)容編排和樂隊(duì)配置上較為正規(guī)、規(guī)模較大，具有較強(qiáng)的音響效果。而江南絲竹音樂在整體表現(xiàn)上，更加委婉，具有音樂風(fēng)格細(xì)膩、表現(xiàn)輕柔和語調(diào)較慢特征，藝術(shù)風(fēng)格上具有婉約靈動內(nèi)容，集中體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)文化的婉約美。

綜上所述，江南絲竹音樂演奏中融合了器樂曲，為了解這種全新的藝術(shù)形式，需要對江南絲竹音樂和江南風(fēng)格器樂曲進(jìn)行區(qū)分，關(guān)注其演奏風(fēng)格和技巧。文章對兩種樂器的演奏形式和主要內(nèi)容進(jìn)行分析，列舉了在演奏環(huán)境要求、樂隊(duì)配置規(guī)模、音樂演奏特征和音樂內(nèi)涵的差異要素，深化了對江南絲竹音樂的了解。

基金項(xiàng)目：

江蘇省社科基金項(xiàng)目——江蘇民間音樂中“無錫學(xué)派”的當(dāng)代價值與傳承研究（16YSB002）

參考文獻(xiàn)：

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