《羅拉快跑》結構分析

嚴清如

摘 要：《羅拉快跑》這樣一部經典的犯罪愛情電影中，年輕的羅拉在街道上飛奔的身影成為勇敢追求愛情的象征。其特殊的結構、風格以及鏡頭處理方法使其獨樹一幟，大獲成功。

關鍵詞：羅拉快跑;三段式結構;游戲模式;快速移動鏡頭;線索

一、三段式結構

影片被劃分為三個平行時空內羅拉的奔跑，由于細小的差別而產生了連鎖反應，進而產生了三個完全不同的結局：第一次羅拉推門進入父親的辦公室時，女董事剛剛告訴父親她懷孕了。羅拉的闖入迫使女秘書離開。父親沉浸在喜悅之中，對羅拉無理的要求更加感到不耐煩，于是把羅拉趕出去，并說要離開這個家和別的女人結婚開始新的生活。羅拉沒借到錢空著手趕到超市，曼尼已經實行了搶劫，羅拉想和曼尼一起逃跑，但無奈之下只能幫助曼尼搶劫，導致自己誤中了警察的槍。

第二次出門時，羅拉在樓梯上被惡狗絆倒，導致了時間推遲，趕到辦公室時，父親和情人由于孩子不是父親的發生了爭吵。羅拉被父親打了一耳光后，選擇鋌而走險用保安的槍脅迫父親幫助自己拿到了十萬馬克。羅拉在路上碰到了急救車，司機因為分神沒能及時剎車而撞上了玻璃。羅拉趕到超市叫住了曼尼，而曼尼在過馬路時被疾馳而來的后趕到救護車撞倒。

第三次羅拉沒有在路上撞到推車的婦人和麥爾先生的車，導致麥爾先生提前到達銀行，羅拉也因此錯過了和父親碰面的機會。羅拉沒能借到錢只得進入賭場碰運氣，最后獲得了十萬元。

三次平行時空內，羅拉處在相同的時間地點。在奔跑途中會出現固定的角色，如推車的老婦人、銀行女職員、銀行男職員、保安、電話亭外的盲婦等等。影片在細節方面堪稱完美，就連曼尼站在超市前猶豫著是否實施搶劫時，兩次門內出現的顧客也保持了一致。而完全相同的時空，羅拉的每一個舉動都可能導致巨大的變化，這種不確定性所帶來的緊張的氛圍正是影片的魅力所在。這種三段式結構在嚴謹的德國電影史上是前所未有的，《羅拉快跑》開創了新的風格，具有里程碑式的意義。

二、游戲模式的風格

羅拉跑出家門后電視機內的動畫即暗示這是一場游戲模式的奔跑?？ㄍɑ男蜗笠约俺錆M動感的畫面容易讓人聯想到闖關游戲。在動畫中羅拉的不同表現也與現實形成映射。如第一次羅拉在下樓梯的過程中被惡犬嚇到，預示著羅拉此行是坎坷的，為后來父親把她趕出去做鋪墊。第二次下樓梯時，羅拉被惡犬絆倒，跑出家中花園的羅拉也是一瘸一拐，由此可見動畫中的羅拉就是現實中的羅拉，她其實是在進行一場奔跑游戲。第三次下樓梯時羅拉面對惡犬毫不懼怕，怒目而視，越過了惡犬，也暗示了羅拉此行能夠克服艱難險阻，順利解決十萬馬克的挑戰?？旃澴嗪徒饘俑械谋尘耙魳芬餐怀隽擞螒蚰Ｊ降娘L格，觀眾能感受到羅拉的奔跑呼吸，心臟跳動，如同置身于緊張刺激的闖關游戲之中。

游戲模式的風格還體現在許多不符合常理的劇情設置當中。如第一次奔跑后羅拉被擊中，在彌留之際，羅拉喃喃自語了一句：”?！埃瑫r光立即倒流回羅拉掛電話奔跑出門的時候，在現實生活中這是無法理解的現象，但如果把它理解為是游戲失敗后的重新嘗試就會豁然開朗。第二個平行時空里曼尼被救護車撞到，死亡之前羅拉對曼尼說”你還沒有死“，時光也立即倒流回原點，也是同理。體現游戲模式的風格的情節還有：羅拉在第二次搶劫后離開銀行時被認為是無關人員;失明的老婦人卻能夠幫助曼尼看到偷錢袋的流浪漢;羅拉在賭場大叫之后兩次連莊，湊齊十萬馬克……所有不合常理、充滿戲劇化色彩的情節都是游戲模式的風格的表現，著力于渲染命運無常，不可捉摸，也讓觀眾也愈發為這場游戲著迷。

三、快速移動鏡頭與快速閃爍畫面

影片中充滿了大量的運動鏡頭，約70分鐘內羅拉幾乎一直處在奔跑移動當中。鏡頭的運動范圍廣且不穩定，是為了透過鏡頭傳達了羅拉內心的焦躁迷茫，以及奔跑的激動不安。頻繁的鏡頭切換也使影片節奏強烈短促，形成了其獨特的視聽風格。

《羅拉快跑》采用快速閃爍鏡頭來展示次要角色在平行時空里的不同命運。這種快節奏的蒙太奇手法與影片快速緊湊的節奏很好地契合，避免用較長的靜止鏡頭來敘事會破壞電影的整體風格。一閃而過的畫面也讓觀眾很好地理解在不同的平行時空人物命運的瞬息萬變，突出了命運無常，變幻莫測的特點。

第一次：拐賣孩子的婦女

偷自行車的小偷

在爸爸單位撞到的女秘書出車禍后死亡

第二次：（推遲）推車的婦女中了彩票

偷自行車的男生露宿街頭，淪為流浪漢后死去

走廊上的女職員和男職員的約會

第三次：（提早）推著孩子的婦女，被宣傳教義的基督徒發展為基督徒

快速閃爍鏡頭在影片中也用來表現主角內心的想法。曼尼在想象偷錢袋的流浪漢已經拿了錢飛到弗洛利達、夏威夷、加拿大、香港、百慕大，最后定格在黑幫頭目羅尼。羅拉在尋找可以向誰求助時 旋轉鏡頭加上閃爍鏡頭表現了羅拉的慌亂、緊張和激動。這種新穎的交叉蒙太奇巧妙的表現了角色快速的思考和心理活動，簡潔明了。

四、以時鐘為線索

影片中總共出現了七次鐘表，作為貫穿全片的線索，鐘表把握了電影敘事的節奏。時間一致性也體現了現實世界的真實感。

1.羅拉掛掉電話出門前，家里的時鐘顯示11：40。起到了敘事的作用，在11：40—12：00這二十分鐘內羅拉需要籌到十萬馬克送給曼尼

2.第一次奔跑：從爸爸的銀行出來問老婦人什么時間，老婦人的手表顯示11：57。起到了承上啟下的作用，把觀眾從羅拉被父親趕出來的情節中帶出，為下面羅拉的繼續奔跑起勢。

3.超市外時鐘顯示11：59。表達曼尼即將進入超市實施搶劫。

4.第二次奔跑：碰見走到銀行附近的老婦人，問幾點，老婦人看完手表卻來不及告訴已經跑遠的羅拉。表現時間被推遲后的緊迫，羅拉必須盡快趕到超市找到曼尼。

5.曼尼看向超市外的時鐘為11：59。表達了曼尼即將進行搶劫。

6.第三次奔跑賭場的時鐘顯示11：57。既與時間提前形成呼應，也為羅拉走出賭場后的奔跑鋪墊。

7.超市外時鐘顯示11：59。羅拉在此時趕到超市，曼尼已經與羅尼交接了錢袋，與之前所說的十二點在水塔前見互相呼應。

時間一致性常常被運用在《二十四小時》、《正午》這些經典影片中，突出了真實感，營造了現實世界，有身臨其境之感。

參考文獻：

[1]賈舒.結構主義的范式：《羅拉快跑》[J].內蒙古電大學刊，2019（06）：49-52.