影視服裝設計與傳統服飾文化的融合

陳匣

摘? ? 要：隨著社會大環境的改變，影視行業獲得了長足發展，與影視領域相關的服裝設計行業也備受矚目。服飾文化對影視行業而言起到非常重要的推動作用，不僅能夠豐富人物形象、推進故事發展，還能通過與觀眾審美達成共鳴的方式提高影視劇組的社會影響力。本文就傳統服飾文化對影視服裝設計的影響進行了系統分析，以此明確二者的融合發展過程，為影視行業的可持續發展打下堅實基礎。

關鍵詞：影視服裝;服裝設計;傳統服飾;文化融合

一、影視服裝設計與傳統服飾文化的基本涵義

1.影視服裝設計涵義

設計師通過對影視劇情的剖析理解，設計出符合人物民族、年齡、身份、職業特點的服裝飾品，以此反映劇情時代特色、社會背景。影視服裝作為劇情人物附屬品，具有豐富人物形象、傳遞時代信息、展示歷史特點的重要作用。不同的影視服裝設計能夠為人物身份轉變、劇情場景更迭、情緒感受遞進提供助力支持，可謂影視劇情的重要信息傳輸載體。服裝設計與影視主題的契合程度直接關乎著影視劇情發展，對于人物形象塑造、影視口碑樹立發揮積極推動作用。

2.傳統服飾文化涵義

處于不同歷史時期的人物服飾具有獨特美感，傳統服飾代表著各時期人們對于服裝飾品的審美感悟。服裝飾品所發揮的功能不只是單純的遮羞避寒，而是起到保護隱私、增添美感的重要作用。服飾文化蘊含著博大精深的傳統精神，展現了人們在歷史長河中的更迭變化。

二、傳統服飾文化對影視服裝設計的影響

影視服裝設計與傳統服飾文化具有相輔相成的特點，影視服裝設計展示了傳統文化特點，傳統文化元素融入影視服裝設計，以此將歷史文化精髓生動形象的展示出來。

1.影視服裝設計真實反映時代特征

就我國歷史更迭變化而言，古代人民在封建思想的影響下被劃分為三六九等，從人們所處著裝樣式、顏色就能夠看出嚴格的等級分類。服裝飾品生動形象的彰顯了人們的真實身份及所處地位，“衣冠王朝”之名由此得來，由此可見服裝飾品自古以來就受到社會大眾的追捧熱議。以繁盛時期的唐王朝為例，當時的統治者具有勵精圖治的抱負，物質文化與精神文化達到了高度契合，人們生活安定、經濟富足，并創造了獨具特色的璀璨服飾。正如《大明宮詞》這部電視連續劇所展示的一樣，劇中人物穿戴服飾不僅具有濃厚歷史氣息、特有古代風采，現代元素的融入也給觀眾帶來強烈視覺感受，于此同時也將唐王朝的繁榮昌盛氣息淋漓盡致的展現出來。這部連續劇的服裝設計師將唐代女性服飾特有的寬大衣襟、坦露襦裙、披帛盤發用現代手法描述出來，讓觀眾感受到唐代服飾兼容并蓄、開放大氣的獨特魅力，于此同時也符合了現代人們的審美需求。電影《滿城盡帶黃金甲》一經播出，就憑借雍榮華貴的女性服飾吸引了觀眾目光，女性衣袍由寬變窄、裙落于腰、秀麗精致。劇中人物所處朝代具有時局動蕩、政權更迭的特點，人物服飾雖保有唐代遺風，但卻缺少了雍容爾雅的華貴風采，更多的展示出了當代女性的豐韻美感。細枝末節的服飾差異將繁盛唐朝及晚唐時期的歷史文化特點生動的展示出來，由此可見服裝設計師在對古代題材的影視劇形象進行設計的時候綜合考慮了歷史特點、社會文化及政治經濟等多方因素。

2.影視服裝設計準確展示文化精髓

中國歷史源遠流長、傳統文化博大精深，每個時期都蘊含著獨具特色的社會文化，服裝飾品作為社會文化的重要組成部分，具有準確展示傳統文化精髓的重要作用。我國服飾自先秦時期就蘊含了諸多傳統文化，像“貴族享用綾羅綢緞、平民百姓粗布素衣”等服飾特點誕生于此。傳統服飾受陰陽五行影響在顏色分類上也頗具講究，像“黑、白、青、紅、黃”等天下各方顏色只有貴族官員才能穿戴，尤其是尊貴的“正黃”只有皇家朝服才能使用。按照傳統禮俗約定，貴族官員的服飾顏色還會依據季節進行變換，春天著青色、夏天披紅黃、秋天應白色、冬天穿黑色。歷代皇帝的冕服上除了繡制十二章紋外，還會以龍形圖案展現帝王權利，而文官、武官朝服也會按照品級繡制對應動物圖案，以此用于官階等級區分，官員家眷的服裝飾品也有對應的穿著標準。我國影視作品大多展示的是某一歷史時期的風土人情，在進行人物形象塑造的時候離不開服裝飾品搭配，以此準確展示傳統文化精髓。民俗文化作為傳統文化的重要組成部分，對影視服裝設計也產生了極為深遠的影響，像婚喪嫁娶都有對應的穿著打扮標準，紅色營造喜慶氛圍、黑白代表哀悼情懷，不同圖案也傳遞著特殊涵義與祝愿。像《喬家大院》這類故事情節緊湊的影視劇，人物性格特點、社會地位都可以通過服裝飾品展現出來，三寸繡花鞋展示了封建思想對女子的荼毒傷害，男子的夸大袖口也展現了錢權勢力，這些服裝設計靈感大多來源于傳統民俗，并打上了深刻的時代烙印。

3.影視服裝設計融合多元文化特點

設計師在進行影視服裝設計的時候需要依據劇本情節及導演要求對人物形象、社會環境、時代特點進行摸索分析，以便將傳統、影視、現代文化各要素融入服裝設計工作中。影視劇本創造融合了文學、戲曲、舞蹈、音樂等多種藝術形式，具有動靜相融、視聽結合的特點，帶給觀眾的情感體驗各不相同，但是蘊含的服飾文化卻是一致的。影視服裝設計能夠將傳統文化元素與現代藝術理解融為一體，提升影視藝術效果的同時幫助觀眾理解影視內容蘊含深意。融合了多元文化特點的影視服裝設計主要表現在服裝款式、面料色澤等方面，以此彰顯藝術魅力?！痘幽耆A》這部知名電影就通過服飾變換展現了人物內心思想及情感波動，演員張曼玉身著花色面料各異、立體裁剪不同的旗袍游蕩于色調昏暗的閣樓走廊，在上海懷舊歌曲的渲染下將主角的矛盾心理、憂郁情緒酣暢淋漓的展示出來。

4.影視服裝設計助力人物形象塑造

服裝飾品雖然不是評估影視劇成功與否的關鍵指標，但是對于人物形象塑造、故事情節鋪墊卻發揮不容忽視的重要作用。影視人物性格特點不僅可以通過故事情節走向進行委婉表述，也可通過人物服裝飾品進行精準展示，服裝色彩、款式、面料、圖案無不彰顯著人物身份地位及性格愛好。以《紅樓夢》（1987版）這部電視劇為例，林黛玉性格細膩敏感，其服飾造型以清雅、淡麗為主，白色、粉色與藍色為服飾主色調，服裝圖案則以冷艷梅花、馨雅蘭花為主，通過這種輕柔飄逸的服飾展示出人物詩情畫意版的性格特點。影視服裝細節設計無不彰顯著設計師的靈感智慧，出色的影視服裝設計對于人物形象塑造而言可謂點睛之筆。

三、傳統服飾文化應用于影視服裝設計

1.基于色彩運用的影視服裝設計

設計師在進行影視服裝設計工作是需要綜合考慮人物性格及時代背景著兩大元素，以提高視覺美感、展現劇作內涵作為設計創作基礎，通過服飾元素、色彩基調搭配，提升影視人物形象。基于色彩運用的影視服裝設計不僅體現了劇中人物的審美特點，也是推動故事情節走向的重要手段，通過合理的視覺沖擊能夠增強影視人物與觀眾的互動交流，于此同時也能推動文化精髓的傳承發展。

2.基于古裝角色的影視服裝設計

基于古裝角色的影視服裝設計需要注重傳統文化元素與現代服飾的交融結合，從所處歷史時期的服飾特點入手，盡量接近現代觀眾的的審美標準，以此迎合觀眾喜好。設計師在進行古裝角色的造型、服裝、配飾設計的時候，需要與現代服飾文化相集合，以此展示人物地位身份、凸顯人物性格喜好，這種融合發展的設計方式在現代影視行業頗受好評，也是未來影視服裝設計的主要發展趨勢。

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