淺析《比利?林恩的中場戰事》的美學特征

胡鐵燕

摘? ? 要：《比利·林恩的中場戰事》是李安復出后的新作，在中國未映先熱。除了120幀電影技術的革新，導演打破了經典敘事的模式，在主客觀鏡頭切換上也獨具美學特征。李安通過對電影主人公林恩的成長經歷刻畫，消解并重構了英雄主義，展現出東方式隱忍與克制的風格。

關鍵詞：《比利·林恩的中場戰事》;美學特征;戰爭片

電影《比利·林恩的中場戰事》講述了少年比利·林恩因在伊拉克戰場上救人的英勇表現被攝影機錄下來，成為了國家英雄，因此短暫回國安葬班長并探望親人，期間林恩及其戰友受邀參加了橄欖球賽中場秀，進而在與家人、戰友以及大量民眾的交談中決定自己是否要返回戰場的故事。本文主要從敘事、鏡頭、人物、導演風格四個層面對電影的美學特征進行探討。

一、敘事特征：三線交織

導演打破了經典敘事學所固有的“閉合結構”“時空統一”的結構，采用閃回的手法，打亂了線性時間順序，將中場秀場面、伊拉克戰爭場面、與姐姐交談的場面等交織在一起，成為非線性敘事結構。

《比利·林恩的中場戰事》涉及三條敘事線，主線是林恩和戰友們一起參加球賽中場秀的過程，輔線是不斷閃回林恩在伊拉克戰場的經歷，還有一條輔線則是閃回林恩的家庭經歷及姐姐凱瑟琳的親情[1]。與其說這是一部反戰片，不如說這是一部有關少年成長故事的影片，符合李安一貫以來注重對人性刻畫的電影風格。短暫的中場秀穿插了跨越時空的有關戰爭、家庭、友情、親情甚至十分短暫的愛情等情節，電影借助三條復雜敘事線交織來渲染矛盾沖突以及多元化的戰爭觀，塑造了比利·林恩的心理矛盾及成長過程。

二、鏡頭特征：主客觀鏡頭轉換實現“沉浸式體驗”

電影中主觀鏡頭和客觀鏡頭的變換與融合，實現了觀眾的“沉浸式體驗”效果[2]。例如，電影的重頭戲中場秀進行時，主客觀鏡頭的轉變是林恩敬禮的客觀鏡頭——林恩看向的球場大屏幕的主觀鏡頭——林恩想象自己進入房子看到女啦啦隊員和“勇猛的中后衛”做愛的主觀鏡頭——林恩淚流滿面的客觀鏡頭。這些主客觀鏡頭的轉換讓觀眾從一個旁觀者，進入到主角的視角，進入到主人公林恩戰后的心理傷痕、是否要回戰場的掙扎、美好的愛情不屬于自己的悲傷等個體生命體驗當中，使觀眾仿佛身臨其境，獲得這種“沉浸式體驗”。

三、人物特征：英雄主義的消解與重構

英雄主義一直是美國精神中的核心價值理念，但是在后“9·11”時代，美國人厭倦了談論戰爭的意義，對所謂為國出征的英雄早已麻木[3]。林恩參軍的初衷不是因為愛國，只是為了逃避牢獄之災，他完全是一個平民少年的形象。民眾對林恩等人的追捧，只是單純追求一個英雄形象，他們并不關注戰爭的真相，也不尊重士兵們的犧牲，這就是一種虛偽的英雄主義，林恩等人成為了被國家、被民眾、被時代消費的“英雄”。李安通過這一系列充滿諷刺的情節安排，完成了對美國的英雄主義的消解。

但是，李安在影片的結尾完成了英雄形象和英雄主義的重構。在林恩決心返回戰場時他說道：“這就是我的命運。”這時候林恩不再試圖做一個戰爭英雄，不再以戰爭英雄的角度來看待中場表演的種種經歷。他說：“我不是一位英雄，我是一名軍人。”林恩找到了自己的存在，帶著對痛苦的洞察而顯現出人的尊嚴，這符合現代價值觀的英雄主義[4]。

四、導演風格特征：東方式的隱忍與克制

在《比利·林恩的中場戰事》中，沒有激動人心的戰斗場面，沒有歇斯底里的情緒宣泄，在情感表達上，只有感人至深的隱忍與克制。在對戰友和家人的感情表達上，在中場表演時林恩內心的壓抑與掙扎，他舉手投足間帶著東方式的克制與隱忍，表現出了少年林恩復雜的心理成長過程。林恩意識到他們沒有真的被當作英雄，而是成為演出中的道具，沒有人記得他們做出的犧牲，于是他最后選擇回到戰場。縱觀李安的影片，李安都會將自己成長的文化背景與他所肯定的文化理念悄無聲息地融入電影中，充滿著李安導演一貫以來東方式的隱忍與克制風格[5]。

五、結論

《比利·林恩的中場戰事》雖然是戰爭題材電影，但此片并不是簡單的反戰主題。成長和選擇、人性和真實自我的追尋，才是李安探討的重點。在電影中，李安含蓄地批判戰爭與消費社會給人造成的傷害， 同時又給人帶來一定的撫慰，這些都讓人看到了東方儒道思想，以及西方人本主義等對李安電影精神的浸潤。李安刻畫的不是像超人、美國隊長那樣的超級英雄，而是一個孤獨、迷茫的少年最終成長并做出選擇的少年，并通過少年的主觀視角窺視美國民眾對待軍人、戰爭、英雄的態度。

參考文獻：

[1]尹曉利.電影《比利·林恩的中場戰事》的敘事空間分析[J].牡丹，2018，（29）：81-83.

[2]高興.《比利·林恩的中場戰事》空間敘事解讀[J].青年記者，2018（05）：73-74.

[3]殷艷芳.《比利·林恩的中場戰事》：兼談反戰反英雄主義敘事與制作技術革新[J].電影評介，2017（05）：71-73.

[4]張勁.試析李安影片的英雄平民化手法-以影片《比利·林恩的中場戰事》為例兼論其他[J].四川戲劇，2017，（12）.