藝術鑄造青銅雕像的著色方法分析

鄭鋒

摘 要：在我國的傳統(tǒng)文化中，藝術鑄造有著至關重要的地位，是其中十分關鍵的部分，同時在我國的科技史和美術史中有著十分重要的地位，它創(chuàng)造了十分燦爛的文明。在新時代背景下，人們越來越著重關注藝術鑄造領域的青銅雕像著色等相關內容。據(jù)此，文章重點探討和分析著色的主要內涵以及具體著色策略等相關內容。

關鍵詞：藝術鑄造;青銅雕像;著色方法

本文從介紹藝術鑄造青銅雕像的著色的主要內涵開始，進而分析其技術的發(fā)展情況，所涉及的著色主要包括冷著色、熱著色工藝等一系列相關內容。特別是針對熱著色工藝而言，其要在各種顏色的青銅雕像中得到更有效的應用，必須選用科學合理的工具和器材，著重把握各種顏色的搭配等相關情況，針對相關方面的著色要點進行有效落實。

一、藝術鑄造青銅雕像的著色

對青銅雕像表面的著色而言，在21世紀初，從世界范圍內來看，仍然沿用比較傳統(tǒng)的著色技術和觀念，在室內或者室外，著色的顏色大多數(shù)都是中國古代及歐洲在自然情況下形成的一種綠色、棕色或者黑色等等，而這樣的顏色和羅馬時代所流行并應用的棕黑色在理念和方法上幾乎是差不多的，針對相應的表現(xiàn)方法和形式，往往沒有進行充分的優(yōu)化，創(chuàng)新力度不強。傳統(tǒng)的著色觀念認為雕塑語言是通過體系來呈現(xiàn)的，和表面顏色沒有緊要的聯(lián)系，所以對著色沒有高度關注。與室內雕塑相比，室外雕塑未在銅的表面上進行相對應的細節(jié)處理，在色彩表現(xiàn)方面也缺乏應有的生氣和活力，藝術感不夠強烈，即使在當前世界文明高度發(fā)達的當下，這樣的特點也沒有得到有效改善。

慶幸的是，亨利·摩爾所創(chuàng)作的藝術塑造青銅雕像著色作品，使這種傳統(tǒng)的觀念得到了顛覆和突破，青銅雕塑，在表現(xiàn)力方面有了更多的活力和生氣。在青銅雕像的雕塑過程中，他把雕像的設計、鑄造和表面著色處理當成一個有機的整體，作為一個創(chuàng)作項目進行藝術的著色。不管是大作品還是小作品，他都盡可能有效應用層次更加豐富的棕黃色、黑色等，在其中進一步融合或深或淺的綠色。創(chuàng)作者全面細致地研發(fā)和打磨相關作品，并對其進行精心的著色、巧妙的處理，使作品煥發(fā)出全新的生機。在色彩上實施熱處理，使其更加富有審美性和藝術性，與此同時也可以更有效地控制相關制作過程，由此使此類作品在色彩層面有比較典型的光滑度，同時肌理又比較粗糙，體現(xiàn)出十分質樸的感覺，和大自然充分融合，有效協(xié)調，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術效果，又從中創(chuàng)造出一種人們關注的焦點，這種成功的示范在藝術史上留下了濃墨重彩的一筆，也為后續(xù)的開創(chuàng)者提供廣闊發(fā)展空間。隨后，美國青銅雕塑藝術不斷開拓，更多的雕塑家、鑄造廠和化學師等，針對青銅表面著色處理的新技術進行有效的創(chuàng)新和研發(fā)，在實踐的過程中充分應用，青銅雕像著色藝術得到了不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，由此使青銅雕塑迎來了新發(fā)展，更多的更富有藝術魅力的青銅雕像進入到人們的日常生活中。這為藝術家的聰明才智的體現(xiàn)開辟了更廣闊的舞臺，也為藝術家和收藏家們提供了取之不盡的藝術寶庫。當前，我國藝術鑄造領域也呈現(xiàn)出多姿多彩的青銅雕塑著色效果。

二、冷著色

冷著色主要指的是在室溫的環(huán)境下根據(jù)應用需求用物理、化學著色處理的一種表面處理工藝，它主要指的是把物理和化學著色互相融合的一種技術，同時這也是比較傳統(tǒng)的著色工藝。在具體的操作過程中，要分別配置硫化鈉和硫酸銅溶液，通過噴灑或者浸泡溶液，對青銅表面進行有效處理，然后進一步選用清水對其進行沖洗，再對其進行有效的擦拭，這樣的操作流程要結合具體的著色要求，反復操作幾次，使其形成比較均勻的古銅色或者淺古銅色。如果在古銅色的基礎上進一步添加一定程度的綠銹液，可以呈現(xiàn)出綠色或者古銅綠色，然后在封閉保護的情況下，對其進行光蠟處理，之后再用軟布對其進行快速擦拭，能夠使其表面呈現(xiàn)出通透溫潤的狀態(tài)。

三、熱著色

在熱著色的過程中，所涉及的材料主要包括硝酸鐵、硝酸銅、硝酸銀、紅粉、白粉、硫化鉀、黑粉、藍粉等，所涉及的著色工具主要包括加熱裝置、手動噴壺、毛筆。

（一）在實踐的過程中有效加工熱著色產品

1.光面產品

如果產品是光面的，在這樣的情況下，要充分確保其加工之后不會出現(xiàn)鑄造缺陷等一系列相關問題，在對其進行著色之前，要全面細致地清洗選好的藝術鑄件，然后進一步應用百潔布蘸取五潔粉，用水對其進行擦洗，使其表面保持光潔的狀態(tài)，無任何加工痕跡。

2.毛面產品

在毛面產品的熱著色加工時，在著色之前，要結合不同顏色的具體要求，在干噴砂之后要選用銅絲輪對其刷亮，再把著色部分清洗干凈。

（二）不同顏色的著色

一是黑色，在著色的過程中要用水搭配硫化鉀，在實際的加熱環(huán)節(jié)，會使銅表面呈現(xiàn)出黑色。二是綠色，選用硝酸銅配對一定量的水，在實際加熱環(huán)節(jié)，銅表面會逐漸呈現(xiàn)出綠色。三是棕紅色，這種顏色對于藝術鑄造的青銅雕像表面有比較高的要求，特別是對其光潔度要求比較高，如果不能滿足相應要求，就無法呈現(xiàn)出理想的效果。在具體的操作過程中，首先應用硫化鉀作為底色，然后有針對性地擦拭高光點黑色，同時也要盡可能擦拭掉低光點的黑色，進一步應用噴壺噴硝酸鐵溶液，這樣會呈現(xiàn)出具有透明效果的棕紅色。四是棕褐色，該顏色在表面比較粗糙的作品中更有效適用，具體的著色過程和棕紅色相比是比較類似的。五是黛綠玉石色，首先要把硫化鉀當成底色，然后再用毛筆把硝酸銅溶液在銅的表面進行涂抹，最后，用筆尖沾些黑粉在銅的表面進行不規(guī)則的涂抹。六是灰白色，首先要選用硫化鉀當黑底，之后再進一步噴涂白粉，再加上比較少量的黑粉溶液，在這樣的情況下就會呈現(xiàn)出灰白色。七是銀灰色，首先要用毛筆蘸上一定量的硝酸銀溶液，然后在銅的表面上進行游動，在這樣的情況下就會形成比較隨意的銀灰色圖案。八是藍色，配制硝酸銅的過程中，要加上一定量的藍粉和白粉的溶液，然后在加熱銅表面的時候用手動的方式，用噴壺均勻地噴，一直到在銅的表面上布滿小的圖案。九是混合花紋色，選用硫化鉀作底色，并結合實際的情況，按照相對應的比例和美學原理，配制一定量的紅粉加白粉的溶液，再選用毛筆蘸上相應溶液，涂在銅的表面上，在這個過程中要保證其連續(xù)性和持續(xù)性，同時要確保其均勻完整。十是大理石紋色，有針對性地選用硫化鉀當?shù)咨缓筮M一步選用手動噴壺噴硝酸銅溶液，在具體的操作過程中，可以在黑色的底色上產生散射狀的一些綠色小點，呈現(xiàn)出美輪美奐的效果。在著色完成之后進一步有效應用光蠟或者清漆，對其進行全面細致的表面封閉，實現(xiàn)更加有效的保護。

四、結語

綜上所述，通過上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在當前的時代背景下，藝術鑄造青銅雕像的著色要進一步與時俱進，進行不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，由此呈現(xiàn)出更顯著的發(fā)展優(yōu)勢。在當前我國的藝術鑄造行業(yè)中，冷著色藝術有了十分顯著的發(fā)展和進步，熱著色技術也不斷創(chuàng)新和優(yōu)化，在實踐的過程中進一步有效應用和改進，在著色實踐中引用多種類型的美式熱著色技藝、歐式熱著色技藝等，對其進行不斷的融合和借鑒，結合我國的國情和行業(yè)要求，使藝術鑄造的外延和內涵得到極大的拓展，當前在行業(yè)的發(fā)展過程中已經成為主流的著色技藝之一，在未來的發(fā)展過程中會呈現(xiàn)出更為寬廣的發(fā)展空間。因此要對其進行不斷的創(chuàng)新，堅持藝術的追求，使其藝術性和功能性得到充分的提升，以此確保我國的青銅雕塑在高端藝術市場范圍內能夠具備更大的競爭力。

參考文獻：

[1]胡春良.藝術鑄造室內青銅雕塑的光整加工[J].鑄造設備與工藝，2016（1）：67-68.

[2]胡春良.中國鑄造協(xié)會藝術鑄造分會中青年企業(yè)家（高管）研討會帶來的思考[J].鑄造設備與工藝，2016（5）：55-56.

[3]胡春良.一種架上雕塑的水玻璃型殼鑄造工藝[J].鑄造設備與工藝，2015（5）：56-58.

[4]韓建紅.青銅雕塑表面熱彩色處理和填彩砂裝飾新工藝介紹[J].中國鑄造裝備與技術，2015（4）：75-77.

作者單位：

河南神雕雕塑有限公司