影視江湖音樂雨　紛紛不纖塵

馬行月

摘 要：音樂已成為影視作品制作和宣傳過程中的重要一環(huán)，作為空間造型的另一種手段，如何與視覺畫面相互配合，恰如其分地表達(dá)作品的主題和風(fēng)格，是音樂存在的意義。影視江湖里，每場音樂化成的雨，都是眾生相。

關(guān)鍵詞：劇情渲染;音畫結(jié)合;升華主旨

1926年，華納兄弟工作室推出“維他風(fēng)”唱片伴音系統(tǒng)，電影《唐璜》利用該系統(tǒng)以留聲機發(fā)出的聲音為同步音樂背景，成為世界上第一部配樂電影。聲音拓展了新的表現(xiàn)空間，使影視作品由單純依靠畫面向觀眾傳達(dá)信息，發(fā)展成為聲畫結(jié)合的銀幕藝術(shù)。伴隨這一行業(yè)的欣欣向榮，音樂不再是附屬品。電影作曲家王黎光先生說：“音樂讓電影飛翔。”翻過奇峽幽谷，影視音樂迎來了云海朝日。

一、影視音樂具有營造情境氛圍的作用

音樂用于環(huán)境的營造以渲染氣氛，有豐富的抒情作用，當(dāng)影視作品中的某一情節(jié)難以理解時，音樂可以給予觀眾頭緒。串聯(lián)思路情感，代入場景節(jié)奏，音樂讓觀眾在投入觀看的同時，感受到劇中人物的酸甜苦辣個中滋味。

影視作品中音樂的正面提升作用不容小覷。清朝宮廷劇《甄嬛傳》中的音樂典雅大氣，由音樂家劉歡制作，緊扣劇情，值得細(xì)細(xì)品味。劇中經(jīng)典的一幕是雍正在御花園邂逅甄嬛，他怔怔地望著杏花疏影里的甄嬛，仿佛一眼萬年。此處的音樂是一段用簫吹奏的古曲，意取于南宋文學(xué)家姜夔的《杏花天影》，既清麗又寂寥。甄嬛說杏花雖美結(jié)出的果子卻極酸，若做人做事只是開頭美好而結(jié)局潦倒又有何意義。不承想她和雍正的感情亦是坎坷泥濘，無限傷感，只能說：“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。”一入宮門深似海，如花般的女子一入帝王家，寂寞深幾許，只能在等待中蹉跎歲月。筆者每每聽到這段音樂都會傷懷，猶如自己也身處于故事中那場明艷浪漫的杏花微雨里，不由地暗忖起自己的心事。

許多帶給我們莫大享受的影視作品里，都有令人印象深刻的音樂，不會讓人出戲或是覺得格格不入，可以說音樂一響起，我們就能憶起是何劇情、在何場景、有何人物。

音樂《長夜孤枕》總在《甄嬛傳》中煽情處響起，讓人心生哀涼的同時也起到了伏筆的作用——“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。”

譜例1：

這段音樂采用哼唱的形式，婉轉(zhuǎn)凄涼，既單調(diào)又復(fù)雜，單調(diào)在于它的演唱形式，復(fù)雜在于它的不盡愁思。音樂是感情的橋，夜晚聽這首歌，心頭會涌溢出一種無可描摹的暢涼和爽朗，令人感觸交織，好似有無邊無沿的風(fēng)語在耳邊呢喃。

二、影視音樂具有豐富人物形象的作用

一舉奪得第82屆奧斯卡最佳年度動畫長片和最佳原創(chuàng)配樂獎的動畫電影《飛屋環(huán)游記》，開頭4分鐘只有音樂，沒有人物對白，卡爾和艾麗從結(jié)識到分別的全過程悄然呈現(xiàn)，細(xì)節(jié)在音樂的配合下有著完美的詮釋：相濡以沫幾十年，陪伴的意義大于懷念。《毛詩序》里有這么一句：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之。”意思是說人在情緒動容時會用語言表達(dá)，語言表達(dá)不夠就會感慨嘆息，感嘆不夠就會伴樂歌唱。這段4分鐘的人生，讓觀眾在畫面與音樂的協(xié)作中體會到愛情的純樸。音樂能夠讓原本平實的劇情意味深長，比直白具象的臺詞更有表現(xiàn)性，將觀眾快速帶入劇情設(shè)定的情緒之中，否則就像泰戈爾所說：“采著花瓣時得不到花的美麗。”

在畫面的基礎(chǔ)上，音樂讓情境更加逼真情緒更加深刻，起到揭示人物內(nèi)心或復(fù)雜、或細(xì)膩的心理活動的作用，使觀眾深陷其中，與虛擬現(xiàn)實中的人物同呼吸，共命運，觸動人心。日本作曲家高梨康治是發(fā)揚和風(fēng)曲子為數(shù)不多的音樂監(jiān)督之一，其為經(jīng)典動漫《火影忍者》配的樂每首都讓人拍案叫絕。《火影忍者》中的感情線非常薄弱，音樂便成了凸顯情感的重要手法。劇中非常令人愴然涕下的鳴人回憶自來也老師離開前的場景，同樣沒有一句臺詞。在灑滿夕陽的街道上，鳴人獨自在人群里逆向而行，邊走邊回憶，到了深夜這個金發(fā)少年再也抑制不住，終于在街邊長椅上開始寂寂流淚，這時音樂《五月雨》配合著緩緩而出，使劇情和人物情感升華到頂點。這首曲子由中國民樂器與西洋樂器配合，以古箏、琵琶、尺八和小提琴為主要演奏樂器，曲調(diào)色彩由淺入深、由輕到重開始情感的遞增，好似前期是細(xì)雨后期是大雨一樣，音樂先是徐徐漸進的哀傷，而后旋律起伏變大進入高潮。

譜例2：

音樂使人物形象更加立體，契合劇情是感人的基礎(chǔ)，對鳴人來說，那是個緘默的夜晚，那是個長大的夜晚，心境如五月的雨一般，淅淅瀝瀝下個不停，淋濕衣服更灑在心上，讓人分不清是苦澀還是酸楚。“游龍當(dāng)歸海，海不迎我自來也。猛虎當(dāng)歸山，山不迎我大豪杰。云鶴當(dāng)歸天，天不迎我妙木仙。”自來也的離開成就了鳴人，而這段音樂成就了這段劇情。《火影忍者》里不同的人物有著不同的配樂，例如大蛇丸的專屬音樂給人陰森恐怖的感覺，曉的出場音樂帶著宗教信仰的隆重威嚴(yán)，寧次和天天的戰(zhàn)斗音樂讓人豪情萬丈……這些音樂恰到好處地融合了主題的同時，也使人物形象更加生動。音樂熱烈至美地潤飾了劇情，也去到了每一個人的心里。

懸疑大師希區(qū)柯克曾說：“戲劇，就是角色性格成長的歷史。”那么音樂就是多層面豐富人物成長軌跡的調(diào)味品，畫面和語言難以表達(dá)好的情緒，往往能夠通過音樂進行補充，使其更加豐富細(xì)膩，流光溢彩，令觀眾對劇情、人物的理解更深。

三、影視音樂具有升華主題的作用

影視音樂通常由主題曲、插曲、主題音樂、場景音樂和背景音樂構(gòu)成。主題曲又分為片頭曲和片尾曲，絕大多數(shù)情況下，主題曲專門為該劇創(chuàng)作，歌詞內(nèi)容及歌曲旋律會高度概括和濃縮影視作品的主體內(nèi)容和人物情感，能更直接地把觀眾帶入影視作品的情調(diào)氛圍中去。

情景喜劇《武林外傳》圓了許多人年少時的俠客夢，它不像金庸武俠刀光劍影，辛辣豪氣，它雞毛蒜皮卻也兒女情長。幾個人磕磕碰碰、風(fēng)風(fēng)雨雨但始終不散，讓許多人都愿意相信這個江湖故事真實發(fā)生過。十幾年前的一個夜晚，呂輕侯在屋頂對郭芙蓉說：“一輩子很短，如白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，而這種心情很長，如高山大川，綿延不絕。”十年一覺武林夢，小時候看只有歡樂，只有“葵花點穴手”和“子曾經(jīng)曰過”，長大了才發(fā)現(xiàn)故事里苦中有樂，笑中有淚。片尾曲《俠客行》里唱道：“這世界有太多不如意，但你的生活還要繼續(xù)，太陽每天依舊要升起，希望永遠(yuǎn)種在你心里。”這首歌演唱得堅韌有力，在輕松歡快間透露著俠義之氣。主題曲在人們的心理上為影視劇的主要情調(diào)或文化氛圍進行重要的鋪墊，在整個影視劇的發(fā)展中起著重要的作用。

影視作品就像文學(xué)作品一樣，有其主題和中心思想，主題曲在影視作品中有著畫龍點睛、深化主題的作用。江湖之外有情有義，生活之內(nèi)有笑有淚，同福客棧的故事結(jié)束了，我們的生活未完待續(xù)，江湖很大，來日方長。主題曲對影視作品內(nèi)涵和意境的深度概括，其旋律的調(diào)性、歌詞的含義都直接或間接地闡釋了影片主體。十多年過去了，再聽《武林外傳》里音樂，百感交集。辭去已無年少日，羈絆永結(jié)少年心，他日相逢再當(dāng)杯酒言歡，應(yīng)了片頭曲《江湖》里的最后一段：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。紅塵有你終相伴，笑傲江湖情兩牽。”

總之，我們的青春里有大俠的江湖，影視作品里有音樂的江湖。音樂為影視行業(yè)的發(fā)展添上濃重一筆，它獨具魅力，已經(jīng)成為影視藝術(shù)中不可或缺的一部分。音樂是雨，是綿綿細(xì)雨，它將影視作品溫柔地覆蓋，帶給我們數(shù)不盡的藝術(shù)享受。

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作者單位：

湖北文理學(xué)院