《漢宮秋月》舞蹈構圖的隱喻分析

摘要：本文通過對舞蹈隱喻以及舞蹈構圖隱喻等多方面理論內容的分析與整合，充分說明舞蹈構圖隱喻對于提升舞蹈作品觀賞價值、深化舞蹈作品表達思想等方面所起到的積極作用。本文以《漢宮秋月》為研究案例，從《漢宮秋月》舞蹈的空間構圖及調度構圖的具體展現情況與隱喻的內容進行分析，從中了解到通過舞蹈構圖隱喻方法的運用不僅可在豐富《漢宮秋月》的作品本身內容的同時，激發觀眾在觀賞過程中產生的心理感受，使作者的內心想法與觀眾之間形成共鳴。

關鍵詞：《漢宮秋月》：舞蹈構圖;舞蹈構圖隱喻

中圖分類號：J711

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0078-02

一、引言

隱喻修辭主要研究的是本體與喻體之間的相似性以及區別。舞蹈作品最主要的功能就是傳達，無論是舞蹈的動作、構圖還是完整舞蹈作品所傳達出來的意義指向，都存在與事實較遠的舞蹈化處理。這樣就使得舞蹈作品本身與生活原型存在相似性，卻又區別于生活原型。

舞蹈構圖隱喻是舞蹈創編者營銷舞動意象的重要表現形式，通過形成多種舞蹈圖形結合舞臺上的多樣化調度，從空間結構的角度在舞臺上形成一種視覺化的沖擊，營造創編者想要表達的意象空間。

舞蹈作品《漢宮秋月》是表現漢代宮女生活的群舞，編導以漢代宮廷中老年宮女的回憶為線條，將歷史故事搬上現代舞臺。其通過舞蹈調度以及空間上的變化，逐步的將舞蹈作品的內容加以展現。故而，本文以《漢宮秋月》為例對其舞蹈構圖隱喻中的空間構圖隱喻及舞蹈調度隱喻進行分析，以此了解其靜態構圖及動態構圖的隱喻表達形式及效果。

二、《漢宮秋月》舞蹈空間構圖的隱喻

（一）《漢宮秋月》空間構圖基本情況

《漢宮秋月》編創者在空間構圖方面選用的表現形式是通過點與線之間的關系與動靜結合，配以獨舞及群舞等綜合的表現手法，在充分體現出舞蹈隱喻具體內容的同時也將《漢宮秋月》的作品思想及內涵切實的表達給了觀眾。

總體而言，在《漢宮秋月》中空間構圖隱喻主要體現在兩方面，首先在作品中間部分，老宮女蹲在方形隊伍的群舞舞者們面前，從空間的角度給觀眾一種時空穿梭的錯覺，由此引入老宮女對自己年輕時代的回憶與遐想，隨后，結合老宮女蹣跚的腳步與強裝笑顏的表情，隱喻老宮女在年輕的時候也與那些年輕宮女們一樣對生活充滿了美好的愿景，但與此同時也從“時空”的變換說明了老宮女當前生活的凄苦。由此可見，舞蹈創編者通過方形構圖與獨舞舞者之間的對比，引導觀眾從視覺的角度在體會到老宮女當前生活境況的同時，將作品情節推向“回憶”階段，進一步深化老宮女在觀眾心目中的人物形象。

其次，在作品后半部分，編導通過老宮女與年輕宮女共同擦地動作之間的對比，形成空間層次上的比較，其表達思想一方面在說明老宮女自身身體狀況欠佳、生活境遇不良，另一方面也通過老宮女與年輕宮女在同一空間、不同動作形態這種表達形式說明老宮女在皇宮中度過的生活十分艱難。可以說，作者通過老宮女扭曲、緩慢的動作與年輕宮女快速、干凈的動作之間從空間層次給予在年齡的角度形成暗喻，在引領觀眾感受老宮女當前生活不易的同時也帶給觀眾“歲月不饒人”的感嘆。

（二）空間構圖的隱喻分析

空間結構是舞蹈作品本身必不可少的表達要素，而舞蹈空間應當包括舞蹈的基本調度及物理視覺所能造成的空間，此時，舞蹈作品所能給觀眾心理上帶來的沖擊則更為重要。通過前文對《漢宮秋月》空間構圖的基本情況進行了解之后可以發現，編創者首先通過方形群舞與獨舞之間形成空間上的對比，正如方形帶給人嚴肅、整齊的感覺，與獨舞形成了對比，一方面隱喻老宮女在此時此刻的無助心情，另一方面，也暗示了老宮女在城墻之內無法擺脫封建社會帶來的束縛，以至于度過悲慘的一生。

不僅如此，從新老宮女之間的對比也可以看出作品編導的良苦用心，一方面，老宮女身著白衣與年輕宮女身著紅衣之間的對比為舞臺空間結構起到了較為良好的輔助作用，在彰顯年輕宮女充滿活力的同時進一步表明老宮女的年齡。另一方面，編導通過新老宮女“擦地”的形式，表面上是新老宮女在體力以及能力上的對比，實際上也隱喻著老宮女在年輕的時候也曾經如此充滿活力過，再一次從空間的層次將觀眾引入對老宮女過往的遐想中，甚至可以從作品中感受到，那些充滿年輕活力的新宮女未嘗不是老宮女曾經的再現。

綜上所述，《漢宮秋月》編導通過清晰的空間構圖形式不僅讓觀眾直觀的感受到作品的歷史背景、表現內容，還引導觀眾發自內心的進行思考，讓觀眾在觀賞舞蹈作品的同時，深入作品本身富有的內涵，深入的體會作品中老宮女的心態與狀況。可以說，舞蹈編創者通過這種依靠空間構圖進行隱喻的方式，讓作品的價值已經不再停留與表面當中，更多的則是在思想層面上激發觀眾內心的感受，讓作品的藝術觀賞價值從表面意境向內心情感之間進行有效轉換。正如空間構圖是一部優秀舞蹈作品的必備要素之一，那么在舞蹈編創的過程中不妨在利用空間構圖的同時，通過良好的構圖方式結合作品表達的情節意思，起到深化作品含義的根本作用，使作品本身具有一定美感的同時具有更高級、更深層的觀賞價值。

三、《漢宮秋月》舞蹈調度構圖的隱喻

（一）《漢宮秋月》調度及其變化情況

從《漢宮秋月》整部作品來看，其動態構圖最多采用的是“S型”構圖以及圓形構圖，不同的調度變化貫穿于整部作品當中，不僅引導著作品情節的不斷變換，也通過調度的變換帶給觀眾不同的內心感受。

在舞蹈的最初階段，編導首先通過斜線調度隱喻宮墻，開篇點題直接表明老宮女在皇宮之內已經被困一生。隨后，通過群舞調度運用碎步的形式逐漸轉變為圓形，進一步深化了老宮女在皇宮之內所面臨的困境，加之此時音樂的轉換，讓觀眾深切的感受到老宮女的凄涼之情。舞蹈的高潮階段，編導選擇將圓形拆分成為斜邊的三組形式，此時形成年輕宮女與老宮女之間的對比，在這一階段結合老宮女面露苦笑以及年輕宮女天真無邪的舞蹈表情，可以深切的感受到老宮女此時此刻面對年輕宮女內心的感慨與無奈，引發觀眾深思。

最后，編導將調度轉變成為雙半弧形，形成纏繞，群舞舞者通過碎步的形式一方面繼續將的老宮女圍繞起來，同樣結合老宮女蹣跚的舞步、絕望的表情、悲壯的音樂等多重形式，向觀眾表達老宮女無法擺脫封建制度所帶來的苦果，將在皇宮之中度過自己余生。

此外，S形構圖也是《漢宮秋月》創編者采取的重要構圖方式之一，從視覺的角度來看，S形構圖蜿蜒綿轉，可帶給觀眾循環往復的感覺，為此，編導通過S調度的應用，以流線的形式結合舞者的表情與動作說明老宮女的命運將會循環往復的發生在年輕宮女的身上。不僅如此，舞蹈創編者最初利用“斜線調度”表堅硬的城墻，隨后通過“城墻”形狀的轉變也在間接的表現著無論老宮女如何努力都無法逃脫深宮的悲慘命運，也更為直觀的讓觀眾們感受到封建社會對于女性的不公與摧殘。

（二）調度及其變化隱喻分析

舞蹈調度的不同變換形式具有不同的藝術表現能力，也就因此可幫助舞蹈作品產生不同的舞臺效果，通過調度及調度間的轉換，不僅可推動舞蹈作品本身情節的轉換，也可在講述舞蹈內容的同時，以調度為主線突出舞者情感的轉變，進而在保證舞蹈作品本身完整性的同時，為觀眾帶來視覺以及心理上的沖擊。

在《漢宮秋月》中，編創者主要通過圓形以及S形的表達手法，在豐富舞臺表達內容的同時，與舞者的面部表情、舞蹈動作等充分結合，對“老宮女”深處的環境進行表述與挖掘。一方面，圓形從視覺的角度來看比較柔和，可從某種程度上給觀眾帶來親切的感覺，通過圓形調度的展現，可達到舞蹈作品中美觀價值的體現。與此同時，獨舞者“老宮女”在舞蹈作品中或是被圓形所包圍，或是在圓形之外，但始終沒能完全的脫離“圓形”所隱喻的環境。舞蹈編創者通過圓形不僅代表著“老宮女”本身所處的重重困境，也同樣暗示著老宮女無法逃脫生命的束縛，新宮女無法在深宮這個“圓”中逃脫開來，這種悲慘的命運在封建社會中始終無法擺脫。

其次，舞蹈編創者通過S形的運用也充分的向觀眾暗示了“老宮女”曲折的人生。S形的展現可從視覺上帶給觀眾峰回路轉的感官體驗，與此同時在結合舞蹈動作以及相應表情的基礎之上也可讓觀眾感受到“老宮女”曲折的心理感受。因此，舞蹈編導通過S形的表現手法在暗示老宮女曲折的生活境遇的同時，進一步呼應“圓形”調度所要彰顯的困境，使舞蹈作品中的隱喻性更強，更能激發人深思。

四、結語

本文對舞蹈構圖隱喻的基本含義及表達方式等相關理論內容進行分析與整合，從中發現，隱喻”作為一種在文學領域中常見的表達形式，如果在藝術領域內加以應用可起到豐富作品內容、深化作品內涵等多方面的積極作用。

本文以《漢宮秋月》為研究案例，從該作品空間構圖以及調度構圖等兩角度出發，探討其舞蹈構圖的主要形式及隱喻的實際內容。通過分析不難看出，作品編創者首先通過方形調度、以及舞者之間動作等層次上的對比，形成一定的“時空效應”，在直觀表現作品歷史背景及表達內容的同時，引發觀眾對于獨舞者經歷的思考，用“不言而喻”的方式起到了點明作品主題的根本作用。不僅如此，編創者通過圓形以及S形等調度的應用，表面上對觀眾造成了視覺上的沖擊，增強了舞臺美感，也同樣在暗喻著作品中人物所面臨的諸多困境，升華作品主題。

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作者簡介：齊曉冬，女，遼寧人，現就讀海南大學碩士，研究方向：舞蹈編導。