《布達佩斯大飯店》中形式美的呈現

摘要：《布達佩斯大飯店》榮獲第64屆柏林國際電影節銀熊獎以及第87屆奧斯卡的四項視聽類獎項，這部電影是導演韋斯·安德森的集大成之作，作為一名將自身藝術品格和獨立精神與好萊塢成熟的商業體制高度融合的美國新生代導演，韋斯·安德森作品中獨特鮮明的影像風格使得他在眾多同時期美國獨立電影導演中顯得尤為醒目且極易辨認。本文淺析《布達佩斯大飯店》中兩種富于形式美的構圖方式，并對導演韋斯·安德森影像風格方面的規律和特征進行分析，得出其影像風格形成的理論基礎和美學來源。

關鍵詞：形式美;影像風格;《布達佩斯大飯店》

中圖分類號：TU984. 14

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0102-02

一、前言

作為以畫面和聲音傳達信息的視覺藝術，電影盡管無法像文學作品一樣用文字去細膩描繪復雜的現實世界，但卻可以通過其獨有的語言形式使這些內容視覺化，讓抽象的事物變為可感、可知、可見，這種語言形式就是影像。在電影藝術中，所有的視覺造型元素都是為導演的美學追求服務的。每一位導演都會在作品中運用特定的視覺造型語言來傳達自己的美學思想，從而形成帶有鮮明個人特色的美學風格。其中《布達佩斯大飯店>的導演韋斯·安德森的影片便極具個人特色，在影片中他對于造型元素的運用具有強烈的表現形式風格及詩意的懷舊美學傾向，使其個人影像風格趨于巔峰與成熟。

二、韋斯·安德森電影創作歷程及風格簡述

《布達佩斯大飯店》的導演韋斯·安德森被譽為好萊塢的童話導演，他的一系列作品如《月升王國》《特倫鮑姆一家》和《了不起的狐貍爸爸》等，都帶有韋斯·安德森鮮明的個人風格。韋斯大概是目前美國新生代導演中最富有激情、創造力、文藝色彩和趣味性的美國新生代導演。2014年2月，韋斯·安德森的最新電影作品《布達佩斯大飯店》在第64屆柏林國際電影節上獲得了銀熊獎評審團大獎。這部被稱為是“韋斯·安德森迄今為止最佳作品”的影片，以全球總票房1. 72億美元刷新了安德森電影票房收入的紀錄。在第87屆奧斯卡頒獎典禮上，《布達佩斯大飯店》以最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳藝術指導等九項提名與《鳥人》共同領跑，并最終包攬了最佳原創配樂、最佳藝術指導、最佳化妝與發型設計、最佳服裝設計四項視聽類獎項，一時風頭無兩。

韋斯·安德森韋斯·安德森的作品通常帶有辨識度極高的個人標識，頗具個性的視覺特色使得他在眾多同時期美國獨立電影導演中顯得尤為醒目且極易辨認。“高飽和暖色調”堪稱韋斯·安德森影片顯著特征之一，韋斯·安德森把色彩設計當成一種調劑，效果令人驚艷但絕不會喧賓奪主，通過人物的服裝、場景中的道具來呈現色彩的形式美，其最終目的是使之與整部影片的思想主題和情緒意涵和諧的融為一體;同時，韋斯·安德森在構圖上也有“完美主義強迫癥，之稱，在其影片中，對稱構圖的數量之多，可以說無出其右。對稱構圖就像是他的簽名，只要看到那干凈、精確的五五開畫面，就能第一時間聯想到韋斯·安德森的作品。影片中大量規整、協調的對稱構圖確實帶來了不容忽視的視覺沖擊，也成為了其影像風格最鮮明的特征之一也是形式美最直接的呈現。

三、“完美主義者的強迫癥”——規整、協調的對稱構圖

“構圖”一詞原是美術學用語，指的是對畫面材料的組織和安排。所謂電影構圖，主要是指電影畫面中拍攝對象的結構和布局方式，即畫面中各造型元素之間的組合結構關系。相對于美術作品，影視藝術的構圖更為復雜。美國電影理論家布波克這樣說：“電影中的構圖不像其他任何視覺藝術中的構圖。它的關鍵在于活動。影像是在不斷變化的，導演和攝影師必須在任何時候都能掌握它。”雖然構圖的方式千變萬化，但只有依據劇情設定和導演藝術意圖的表達來構思和處理，才能有助于觀者領悟被攝對象的外在形象和內在品質，從而準確理解影片所傳達的認知信息和審美情意。

韋斯·安德森常常把人物擺在畫面中央，畫面內左右兩邊被攝體的大小、顏色、形狀、排列方式都相互對應，并簡化其他可能會分散注意力的元素。有些鏡頭則均分兩側，讓觀眾的視線在兩者之間游移。這種構圖的平衡可以引發觀眾對畫面中事件動作的期待，同時保持畫面的連貫和穩定。

安德森規整、協調的對稱構圖在《布達佩斯大飯店》己然是達到了巔峰——幾乎每個鏡頭的開場都是嚴格對稱，或者至少是黃金分割。畫面中人物的走位極其考究，與空間形成了一種有序、和諧的美學關系，使人物與空間之間的聯系疏離而又緊密。在表現布達佩斯大飯店的建筑風格時，鏡頭逐一向我們展示了飯店的前臺、餐廳、浴室等場景。對稱構圖在此處制造出一種莊嚴、肅穆的視覺效果，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。與簡單的中心構圖法不同的是，韋斯·安德森通常會采用小光圈將主體以外的背景也拍得很清楚，而這些背景基本都是對稱的。例如古斯塔夫在監獄里朗誦詩歌，身后的獄警和囚犯整齊的坐成兩排，整個畫面呈現出一種亦莊亦諧的幽默感;再如門童零和女朋友阿加莎在粉紅色的糕點盒海洋里經歷了劫后余生，在險象環生的追殺和槍戰中為影片增添了一絲甜蜜和浪漫。你很難忽略韋斯·安德森電影中那些精心布置的場景和道具，正是它們豐富和完善了影片的構圖風格。

四、畫框感”強烈的封閉式構圖

在看安德森的電影畫面時，你會發現每一幀的畫面如同一幅畫一般，這便是他電影構圖的另一大特點封閉式構圖。“封閉式構圖”，是指創作者遵循傳統的構圖規則，注重畫框內各種被攝體布局上的完整和安排的均衡。封閉式構圖強調畫內空間是一個自足、獨立、完整的世界，有意打破畫內空間與畫外空間的聯系。

封閉式構圖最明顯的特點是畫面的完整性，它將觀看者的視覺注意力集中在畫內空間，形成一種“真空”狀態，從而只接受畫框內現成的影像信息。由于畫面構圖完整，表意清晰，所以無需觀眾進行想象和加工，只要依靠畫面上的視覺形象，就能理解其中的含義。封閉式構圖的另外一個特點是畫面的均衡性，即通常把主體放置于畫面的正中心或者黃金分割位置。如果主體偏離了視覺中心，處于畫面的一側，那么另一側就會布置一些東西，以達到畫面的均衡感。韋斯·安德森電影中出現的封閉式構圖，人物與環境的布局較為嚴謹，畫面的風格化設計也更加突出，似乎是經過精心設計而達到一種穩定、均衡、對稱的視覺效果。

同時，韋斯·安德森并不滿足于對傳統構圖方式的直接運用，而是在畫面空間的處理上做出了更多的探索與嘗試。最新作品《布達佩斯大飯店》里出現了改變畫幅寬高比的反常規構圖。由于影片中的三段故事分別發生于1985、1968與1930年代，相對應的屏幕畫幅寬高比也各不相同。首先，1930年代的部分全部運用1_ 37：1的格式拍攝，非常具有年代感;在1980年代背景的章節，即老年作家口述自身經歷的鏡頭則使用1. 85：1的比例拍攝;而1960年代的部分則用2.35：1的變形鏡頭。這三種拍攝比例的相互轉換，既帶來了感觀上的區隔和豐富，也讓三段故事的呈現更加精致多彩。在屬于影片重頭戲的1930年代部分，安德森特意強調了畫面的縱深感。景深和高度的改變，給人感覺更加寬裕、自然和開放，也令場景空間更具延展性，并與影片“套娃”結構的敘事風格相得益彰。

總之，韋斯·安德森電影中出現的形式感大于真實感的構圖方式，使畫面有效地參與了影片規定情境的表達和導演主觀意圖的呈現。正是構圖形式的多樣化，豐富和完整了韋斯·安德森影片的審美情調和影像風格。

五、富有表現主義的懷舊影像美學特征

在電影藝術中，所有的視覺造型元素都是為導演的美學追求服務的。每一位導演都會在作品中運用特定的視覺造型語言來傳達自己的美學思想，從而形成帶有鮮明個人特色的美學風格。在影像美感上，韋斯·安德森著力于打造具有懷舊傾向的梅雪峰哥。無論是精致考究的配色還是工整妥帖的構圖，他總能以精雕細琢的影像造型將片中散發出的懷舊情緒演繹的動人心魄。

影片色彩光影的對比融合、畫面結構的對稱平衡、帶有甜蜜柔膩風情的服裝陳設和古老的纜車、觀景塔等，都在訴說戰爭前歐洲是何等的輝煌。韋斯·安德森把殺手賈波林對律師的追殺移到了博物館，讓他在陰森昏暗的法老面具下行兇;把激烈的巷戰移到了飯店的中廳，給淡粉色的絲絨壁紙留下一排排彈孔。這種亦莊亦諧的表現手法，調和了偶爾出現的暴力和驚悚。在韋斯·安德森心中，野蠻的踐踏面對舊世界的文明之光時只能自慚形穢。因此他用極其精致的道具和和諧的配色來反襯，像曼德勒蛋糕店那道色澤甜美夢幻的“花魁巧克力”一樣，讓監獄里粗魯、蠻橫的暴行和迪米崔的貪婪暴虐都相形見絀。70年代初的意識流音樂營造出巴洛克風格的憂郁的畫面感，配上煞有介事的簡報和老照片，韋斯·安德森把一個他不曾經歷過的時代描摹的似真似幻。影片末尾的第二次火車事件中，古斯塔夫還沒有來得及像第一次那樣用精致優雅的措辭作總結便慘遭強殺。導演弱化處理了這個血腥場面，但卻用全片惟一的黑白色調來表現全過程，更多了一層悲戚和蒼涼。古斯塔夫肉身的泯滅代表著茨威格精神的破碎，他帶著人性的微光永恒地留在了那個舊世界，而布達佩斯大飯店也終究只是那段奇幻歲月中的一片迷人廢墟。

韋斯·安德森電影影像風格的美學大致可以總結為：在和諧、均衡的整體美學原則下，堅持精巧獨特的影片格調，創造出有悖于主流審美預期但能與好萊塢成熟的商業體制相融合的影像美學風格。明艷、溫暖的高飽和色彩;明暗對比強烈的戲劇化光影;規整、協調的對稱構圖、畫框感，，;雖烈的封閉式構圖。這些影像風格特征充分體現出作為一名自編、自導、自制片的獨立電影人，韋斯·安德森在不同的訴求——藝術與商業的、主流傾向與個人特質的、意識形態與創作實踐的——等多元維度下的平衡與兼顧。

六、結語

韋斯·安德森在《布達佩斯大飯店>中使用了豐富的表現手法，尤其是明艷的高飽和色彩與標志性的平衡構圖，具有強大的視覺沖擊力和造型美感等等，強調了畫面的精致和考究之感，都體現了形式美的特征與審美性，這形成了韋斯安德森電影鮮明的個人風格，也是韋斯安德森電影藝術性中形式美的體現。

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作者簡介：王宣（1995-）.女，山西太原人，福建師范大學傳播學院廣播電視研究生在讀，研究方向：廣播電視。