詩(shī)人原音,本名王俊輝,現(xiàn)定居蘇州。他早年間當(dāng)過(guò)老師,辦過(guò)學(xué)校,其間從事詩(shī)歌、散文創(chuàng)作,發(fā)表過(guò)不少佳作。后為生計(jì)所迫,關(guān)閉學(xué)校下海經(jīng)商,一度輟筆。然而,他終究不能放棄書寫,詩(shī)歌一直是他情感的寄托,是他觀察和表現(xiàn)社會(huì)的一個(gè)出口。他的詩(shī)歌內(nèi)涵始終保持一致,他的所想所寫始終有情有感。
《姑蘇曲》這組詩(shī)細(xì)膩悠遠(yuǎn)典雅,頗有江南風(fēng)情。作者由眼前景觸發(fā)心中情,并通過(guò)對(duì)藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用細(xì)膩委婉地表現(xiàn)出來(lái)。細(xì)讀過(guò)后的你,或許能從他一字一句的訴說(shuō)中,結(jié)識(shí)到一位多愁善感、望月思鄉(xiāng)的游子。 全詩(shī)散發(fā)出濃郁的抒情氣氛。詩(shī)人故鄉(xiāng)在滑縣,現(xiàn)身在蘇州。一天他“留步”桃花塢,酒醉后不禁放聲自己的離愁:明明是“三月陽(yáng)光”,詩(shī)人卻看到了“月光傾灑”,作者思緒飄遠(yuǎn),陽(yáng)光明媚的天氣卻怎么也擋不住他思念家鄉(xiāng)的心緒。不用任何反復(fù)的詞句來(lái)突出強(qiáng)調(diào)思鄉(xiāng)情感,卻在無(wú)意間流露出了作者那份深到骨子里的思鄉(xiāng)之情。隨后“在明月灣里”又將“月光”的意象延長(zhǎng)了,可見詩(shī)人不由自主地想象著“故鄉(xiāng)的月”,且始終停留在自己的思緒中無(wú)法自拔。“看”,表明了那些往事猶如正發(fā)生在詩(shī)人的眼前,仿佛清晰而又深刻地在提醒著他一樣;“舊”指所回想的往事時(shí)間上的久遠(yuǎn);“看舊了山河”,說(shuō)明作者又反反復(fù)復(fù)地回想起了過(guò)去的時(shí)光,隱約中表明了作者只能通過(guò)回憶的方式來(lái)紀(jì)念那些曾經(jīng)。可即便是“看舊了山河”,詩(shī)人還是飽含“三月斷魂的憂愁”。又道期盼“得月”,但“相思太近,江湖太遠(yuǎn)”,所以詩(shī)人明白回鄉(xiāng)的愿景終究不可“得”。
《姑蘇曲》組詩(shī)中,作者擅于描寫和用典,使得詩(shī)歌內(nèi)容豐富,意近旨遠(yuǎn)。“痛飲浮華”的詩(shī)人是煩憂痛苦的;“香茗為伴”的詩(shī)人是寂寞冷清的。細(xì)細(xì)品茶過(guò)后,作者短暫地冷靜下來(lái),可即使被酒灌醉了的理智恢復(fù)了過(guò)來(lái),心中的悲愁卻并未消散。“凝眸”、“顧盼”、“藏寂寞””、“留戀”,通過(guò)一系列的動(dòng)作描寫、心理描寫、神態(tài)描寫,并借用“牡丹亭”“長(zhǎng)生殿”的典故,暗示著酒醒過(guò)后的作者仍在思鄉(xiāng)和放棄思念二者之間糾結(jié)不已,表面上是在告誡自己,既然是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事,那就不要再去想了罷;實(shí)則運(yùn)用比喻、象征的手法,繪聲繪色地用這些關(guān)于愛情的神色、情態(tài)來(lái)表達(dá)自己綿延不絕的思鄉(xiāng)情感,似乎是在訴說(shuō)這份割舍不斷的鄉(xiāng)愁就像愛情一樣,美好而又純潔,且令人魂?duì)繅?mèng)繞,肝腸寸斷。如果說(shuō)前段述說(shuō)的“真言”只是詩(shī)人借著酒醉在白日里的“輕狂”,只是一次偶然,那么在詩(shī)人喝茶解酒后所表露出來(lái)的與前面一致的思情則證實(shí)了這一切絕非偶然,絕非詩(shī)人的一時(shí)興起。
虛實(shí)結(jié)合、想象豐富是《姑蘇曲》組詩(shī)寫法上顯著的特色,詩(shī)歌因而韻味十足,與詩(shī)人后來(lái)常常寫的口語(yǔ)詩(shī)表現(xiàn)出截然不同的古典范兒。“妹妹,所有月光傾灑”、“妹妹,撐起油紙傘”、“妹妹,我牽你的手”、“妹妹,得月時(shí),樓下等我”、“妹妹,請(qǐng)與我一起”,“妹妹”其實(shí)并不是真實(shí)存在的,只是作為詩(shī)人情緒的傾吐對(duì)象而反復(fù)地在文章中出現(xiàn)。據(jù)詩(shī)人自己說(shuō),他詩(shī)中的妹妹是唐伯虎一見鐘情的“秋香”。然而他未言明,只在寫道曾為“解元”的唐寅時(shí)有所暗示。“妹妹撐著油紙傘”的畫面以及緊接著出現(xiàn)的意象“船載水鄉(xiāng),昆曲唱彷徨”,視聽結(jié)合,讓人不自覺地聯(lián)想到戴望舒的《雨巷》。詩(shī)里寫著:“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”,里面的“結(jié)著愁怨的姑娘”與“妹妹”的意蘊(yùn)或有相似之處。詩(shī)人在這里形象地借助妹妹的意象,既可以是指心儀的女子,直接用來(lái)表露心中的苦悶以及一人在外無(wú)人相伴的孤寂;也可以說(shuō)是詩(shī)人用來(lái)象征心中的理想和希望的,即作者憶起故鄉(xiāng),想傾訴情愫,卻又無(wú)法直接向故鄉(xiāng)表明,于是借用“妹妹”來(lái)稱呼詩(shī)人思念的對(duì)象——家鄉(xiāng)。
托物言志、意境深遠(yuǎn)是《姑蘇曲》的又一大魅力。悲情吐露后的作者不再執(zhí)著于歸去,徹底清醒了的他最終選擇回歸現(xiàn)實(shí)。“人心不斜”,“典當(dāng)了《騎驢思?xì)w圖》”,“不要回眸,”“可以低吟,可以淺唱姑蘇曲”,詩(shī)人將思緒拉回現(xiàn)實(shí),痛苦地做出了理性的抉擇,他選擇了不再感情用事,不再回過(guò)頭去尋找往事的記憶,只是將那份情感深埋心底,用姑蘇曲來(lái)平復(fù)久久未能平靜下來(lái)的心情。“姑蘇”是指蘇州,“姑蘇曲”是指采用昆曲音調(diào)的蘇州名曲《姑蘇行》,這里借用“姑蘇曲”這一物象隱喻詩(shī)人現(xiàn)今生活所在的城市,詩(shī)人既然選擇了在蘇州生活,那么必然要接受離家日久、有家難回的事實(shí),作者巧妙地用耳畔傳來(lái)的姑蘇曲時(shí)時(shí)提醒著自己,最終打破幻想,回歸現(xiàn)實(shí)。
《姑蘇曲》這一組詩(shī)歌是作者聽曲時(shí)有感而發(fā),他善于將自己的情愁寄托到具體的物象上,奇妙而又生動(dòng)形象。全文無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表露作者離鄉(xiāng)思家的愁緒,而結(jié)尾處筆鋒一轉(zhuǎn),先抑后揚(yáng),作者從思而不得的情感中走了出來(lái),在放縱過(guò)后清醒,在心緒平靜過(guò)后解脫。
詩(shī)人以情動(dòng)人,帶著略微朦朧的詩(shī)意,含蓄地表達(dá)著內(nèi)心的真情實(shí)感。在閱讀的過(guò)程中,我們可以清楚地感知到雖然作者當(dāng)初離鄉(xiāng)的日子漸漸模糊了,可是其內(nèi)心的情感卻越來(lái)越清晰了。這樣的寫作背后的詩(shī)人是有著和千千萬(wàn)萬(wàn)的離家游子一樣的思緒:只要人在外頭,愁緒便會(huì)自然而然地涌上心頭。或許時(shí)間并不能解決游子們對(duì)家鄉(xiāng)的思念,并不能沖刷掉游子們歸鄉(xiāng)的渴望,但是若問(wèn)離鄉(xiāng)日久愁深深幾許?作者他一定會(huì)答道:可以低吟,可以淺唱姑蘇曲。
作者簡(jiǎn)介:何雨璐,女,漢族,2003年,湖南省衡陽(yáng)人,本科在讀,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌。
林瓊,女,湖南省常德人,碩士,湖南文理學(xué)院文史與法學(xué)學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè),講師,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)、寫作教學(xué)。