淺析革命人物類紀念館在陳列布展工作中的策劃與設計

【摘要】革命人物類紀念館是一個傳承中國革命歷史事跡和革命精神的重要場所，是一個集文物收藏、保存、展示、宣傳、研究和教育的社會公共機構。本文以革命人物類紀念館在陳列布展工作中的策劃與設計為研究課題，淺析陳列布展工作中的策劃與設計工作在革命人物類紀念館工作中發揮的作用，以及革命人物類紀念館在積淀的策劃方法、設計布展上要把握的方向。

【關鍵詞】革命人物類紀念館；陳列布展策劃；設計布展

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A

革命人物類紀念館是為緬懷、紀念和宣傳在革命戰爭時期為中華民族解放事業作出卓越貢獻的革命先烈而設立的專題紀念館，為實現國防教育和愛國主義教育，利用革命先烈生前留下的珍貴文物、史料、圖片等珍貴革命文物、史料，按特定的時間順序和科學合理的布局進行展示。與其他類博物館或紀念館相比，革命人物類紀念館與確定的革命人物和特定的歷史時段、事件相關聯，有著具體的緬懷對象，蘊含著豐富而有價值的革命思想和革命精神，對人們群眾、黨員干部和廣大青少年的精神信仰、愛國情操等產生積極而深遠的影響。

一、陳列布展的策劃和設計在革命人物類紀念館工作中的作用

在革命類人物紀念館工作中，最重要的先導工作之一無疑于革命類人物紀念館的館舍建設工作。而革命類人物紀念館的館建工作與陳列布展工作相輔相成，缺一不可，在革命人物類紀念館的館建工程還沒有開啟的特定情況下，陳列布展的策劃與設計工作應先導于革命類人物紀念館的館建工程目標，這是革命類人物紀念館多年來積淀的工作經驗。革命人物類紀念館的館建工程與陳列布展工程相比較，革命紀念館館建工程表象屬于先期工程，正常思維是先要有革命人物類紀念館館建工程的實施，才會產生陳列布展工程一系列的呈現條件，但也是因為先有館建目標，因此，陳列布展的策劃與設計內容才應先導于館建目標的設計內容。一切的館建目標都是為了與陳列布展的策劃和設計目標達成一致，相得益彰。事實上，革命類人物紀念館的館建工程目標必須提前納入陳列布展的策展內容和設計范疇，若在館建工程實施以前對陳列布展工作的主題研究不足，展出目標不清，展出內容重視不夠，或是忽略了陳列布展內容的策劃和設計，那么，革命人物類紀念館的館舍建設的功能必定會殘缺不全，無法真正適應陳列布展工作的需求，標志性革命人物紀念館的理念也無法實現，結果直接影響陳列布展工作的效果和紀念館的開放運行。因此，陳列布展的策劃和設計在革命人物類紀念館工作中始終發揮著先導作用。

例如，彝良縣羅炳輝將軍紀念館在1989年1月對外開放的時候，受時代發展和經濟條件的制約，羅炳輝事跡展覽只能臨時使用當時的文化館辦公樓僅有的條件布置展覽和開放，展覽內容除了展板幾乎別無其他，社會影響力受限。如果不是當地老百姓清楚小地方的地理位置，外地人幾乎難以想象那座矮小的白墻房就是無產階級革命家、軍事家羅炳輝將軍的紀念館。直至2007年11月，在中共中央宣傳部及省、市委的重視、關心和支持下，羅炳輝將軍紀念館進行了第二次改擴建，這次改擴建非常重視革命人物類紀念館的建筑設計理念，館的正面設計成為一面莊嚴肅穆的紅旗造型，象征羅炳輝將軍是云南烏蒙山的一面旗幟！旗幟下面呈現的是為羅炳輝將軍的題詞：人民功臣，羅炳輝將軍。館房正大門的梯步中央，用4米高的花崗巖磊建底座，托起了一座騎著戰馬，拿著望遠鏡的羅炳輝將軍高大威武的銅像，沿著梯步邊緣，可以看到大量的戰爭場景浮雕……這樣緊扣陳列展覽內容的館舍建筑設計，無疑創造了“一覽知真章”的紅色革命人物紀念館先鋒，真正實現了館舍建設與陳列展覽策劃“真知灼見”的統一。

二、革命人物類紀念館的陳列布展策劃

一個陳列展覽項目的中心工作，必然是陳列布展策劃工作，展覽策劃的科學與否，直接成為策展是否成功的關鍵所在。云南省博物館原副館長，國內資深策展人李黎曾傳授一句工作經驗：“博物館或紀念館的功能不在于他擁有什么，而在于它以其有用的資源做了什么。”因此，革命人物類紀念館的陳列布展策劃必定是圍繞已搜集到的革命人物的文字史料、圖片史料、革命文物使用時間以及革命文物歷史脈絡等內容展開，并預先籌劃的一項細致、嚴謹、目標明確的煩瑣工程，其收藏史料的規模、搜集文物的多少、展廳布局的走向、實施展覽的目的等因素決定著陳列布展的策劃內容。

彝良縣羅炳輝將軍紀念館在2018年實施了羅炳輝將軍事跡展覽提升改造工程，在該工程的展覽策劃工作中，首先，闡述了此次提升改造工程的目的，是建造一座能夠準確、系統、全面地反映羅炳輝將軍光輝一生的高品位革命人物紀念館，彌補之前由于種種原因造成的展覽缺憾，存在的瑕疵和不足。其次，闡述了本次策展會遵循的八條原則，即對主題及展陳思路重新進行梳理，使之更清晰、準確、完善；對一些明顯的錯誤和表述不夠清楚準確的內容進行糾正；對某些重大史實的背景和鏈接加以補充和完善；注重細節的補充和完善，使羅炳輝將軍的形象更加有血有肉，生動豐滿；更換之前展覽中一些過于模糊、殘缺的圖片；注重展覽的生動性、真實性、故事性，增強吸引力、感染力；利用場景還原及高科技手段，豐富提升展覽的視覺效果和藝術效果；總體上提升展覽的思想性、學術性、藝術性，使展覽成為無愧于羅炳輝將軍的紀念殿堂，成為在全國有影響的紅色旅游勝地、全國優秀的愛國主義教育示范基地和國防教育示范基地。再次，是對展覽內容進行具體策劃，也就是一一對應羅炳輝將軍的革命事跡進行詳盡的陳列展覽大綱的撰寫。最后，對展覽項目策劃的優質實現提出解讀與建議：因展館建筑空間相對狹小，分隔較多，對布展撘建限制較大。采用的場景還原、繪畫、雕塑等均不能體量過大，大多只能采用小而精的表現方法；如改造經費允許，將采用一些高科技手段，提高展覽的表現力、感染力；現展覽中所采用的照片，大多太過模糊，如條件允許，應深入到將軍戰斗過的一些重點地區，收集資料，征集（或復制）文物，拍照攝像，全面提高展覽的視覺效果；在對展覽進行提升改造的同時，還應該對解說辭進行精心修改完善，使之成為令展覽錦上添花的重要組成部分；如有條件，彝良縣羅炳輝將軍紀念館還應出版新版的羅炳輝將軍的傳記書籍、畫冊，以及可贈送參觀者的精美冊頁以具備基本對外宣傳的文史資料。

三、革命人物類紀念館的展覽設計

革命人物類紀念館的展覽設計一般分為總體設計、形式設計或深化設計兩個部分。總體設計幾乎囊括了革命人物類紀念館搜集到的有關展覽人物的所有圖片、史料和一生事跡中的重點文字史料記錄，從而編輯為“整體設計大綱”用于史料管理或宣傳工作者與設計者按史實發展的時間先后、地點轉移等事件發展規律進行圖片、文物史料的分布與排序，做好這一融合、統一的基礎性工作后設計者就能根據展廳的具體布局情況進行下一步的“形式設計”或者“深化設計”了。無論“形式設計”還是“深化設計”，都必須包含準確無誤的《展陳大綱》、“觀眾參觀示意圖”“總平面布局圖”、《展陳重點及亮點分布示意圖》、“整體鳥瞰圖”“展覽效果圖”“文物分布示意圖”等嚴密的設計板塊。所有的設計板塊都是為了充分利用革命人物紀念館有限的資源，有限的空間，將革命人物展覽打造成為“思想性與藝術性、科學性與觀賞性、教育性與趣味性”巧妙結合的“優質展覽”，不斷增強“質量意識”“品牌意識”、注重設計修煉，全面展示革命人物紀念館科研、展示、教育、紅色文化引領等功能，最大限度地為精神文明建設服務。

四、對展覽浮雕、場景、沙盤等布局設計

革命人物紀念館因為展覽主角的確定，難免使用人物浮雕來展現人民對革命先烈的緬懷之情，愛戴之意，對浮雕的設計必須遵循呈現原人物的革命精神風貌，堅決反對遠離原型的胡亂設計與創作，對于場景、沙盤等設計，也要考慮合理布局的大小，切記狹小的展廳設計出不合空間要求的副展示內容。

從革命人物類紀念館的展覽設計經驗看來，革命紀念館要結合本身實際以尋求設計格局的現代化和設計空間布局的合理化，積極尋找現實和理想之間的平衡點，采取將實際情況與現代展示理念并重考量的思路，在設計方案的構思階段，必須仔細考證革命史實事件，利用革命事件與革命人物相互穿插的結構方式，通過“情景再現”與“場景復原”完成立體化展示的目的和效果，帶領觀眾直入主題。同時，結合高科技的展示方式，將觀眾的視、聽統一，從而全身心融入展覽之中。

從革命人物類紀念館的展陳特點來看，它完全擁有固有的時代特征和獨具魅力。只要秉承踏踏實實、認認真真的研究態度，定能找到一條壯大革命人物紀念館發展之路，擴大教育影響的陳展策劃理念、設計方法及施工布局。

參考文獻：

[1]辛偉強，發揮陳列布展在紀念館工程建設中的主導作用[J].大慶社會科學，2009，152（1）：131-132.

[2]齊玫.博物館陳列展覽內容策劃與實施[M].北京：文物出版社，2009.

作者簡介：王科星（1982-），女，館員，法學本科，主要致力于羅炳輝史料研究和革命紀念館的管理、布展策劃等。