民族文化與影視藝術的互鑒性范議

【摘要】影視作為文化傳播的重要途徑，對我國的民族文化傳播具有重要的發展意義，而民族文化也借助影視藝術進行廣泛的傳播。其中，“儒家”“道家”文化作為中國傳統文化的根源，對現今中國甚至世界都產生了重要影響。儒家倡導“仁”，而道家講究大道無為。本文就當下影視在我國民族文化傳播中的重要作用展開研究，挖掘本土民族文化的生命力和長遠價值，為影視文化的創作提供靈感。隨著全球化的發展，全世界各民族文化也在不斷交流，而中華民族文化的發展卻在世界文化一體化的趨勢下舉步維艱，尤其是在影視文化的創作方式方面，本該大放異彩的本土民族文化創作內容卻較少，所以，如何用最現代的語言體現最傳統的中國文化就成為了其中的重點和關鍵。因此，在影視文化創作中，借助民族文化讓民族影視進入國際主流市場就成為了促進中國影視藝術創新的關鍵。

【關鍵詞】中國影視藝術；文化的傳承與創新；守正創新；文化傳播

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A

當前的國產電影處于票房節節高升的繁榮時期，電影的總票房一路高歌，邁進了票房的“百億時代”。但是，在盛世電影文化喧囂發展的背后，顯現出來的卻是國產電影過度關注商業利益的大問題，也凸顯出中國當下的電影面臨藝術質量、探索精神和民族文化意識等淡漠與缺失的問題，從而影響國產電影的可持續發展。所以，通過深入挖掘民族文化的優秀內容，使其與影視藝術相結合，從而成就豐富多彩的藝術作品就成為了改變目前國產電影文化的一種可取的方式。

一、中國電影—全球化趨勢下的文化定位

經濟全球化和文化多元化的發展已經成為世界發展的主要趨勢，在經濟全球化發展的影響下，世界民族文化也不斷交流融合，大眾傳播媒介發揮著越來越重要的作用。在全球化進程中，民族文化如何保持自己的特色就成為了一個重要的問題，而文化作為全球化中的重要指標，加強民族文化的傳播力度成為各國文化發展的重要內容。而中國電影中受儒家文化的影響，多元文化的融合，傳統文化意象化符號的呈現，提升了中國民族電影特有的文化表達和文化內涵，為中國民族藝術的傳承和發展提供了契機。其中，中華美學精神講求托物言志、寓理于情，講求言簡意賅、凝練節制，講求形神兼備、意境深遠，強調知、情、意、行相統一，它是對優秀中華傳統文化的美學升華，有著深厚的中國哲學基礎，同時又有著生生不息的活力，在當代中國人的文藝創作和審美生活中成為活的靈魂，更是為中國電影在世界舞臺上占有一席之地提供了強大的基礎。中華傳統美學精神植根于中華優秀傳統文化之中，有著淵深博大的中國哲學，中國思想史的背景為中國電影注入了源源不斷的生命力。

在影視藝術中，國際化也是其中的一個重要特點，隨著世界各國聯系的加強，電影等藝術作品在全球范圍中流傳，尤其是在進行世界跨文化的傳播中，影視文化具有廣大觀眾群和覆蓋面，不同文化的影視藝術作品不僅促進了國際之間的影視傳播交流，同時也帶來了不同文化之間的沖擊和影響，尤其是在全球化的影響下，影視藝術作品在吸取民族文化的基礎上進行創造，從而促進中華民族文化走向世界。因此，在現今的中國影視藝術作品中，通過對民族文化符號的表現，形成具有特點的影視藝術作品，將其推向國際舞臺，從而使民族文化在國際上占有一席之地，對促進不同民族之間的交流和溝通起到了傳播文化和表達情感的作用。

二、民族文化——中國影視本土化進程

在現代社會中，隨著我國經濟的發展，人們對文化的需求也在不斷增加，所以，影視藝術作品也逐漸成為精神文化建設中的一個重要部分，那么提高對影視藝術的創新能力就成為了其中的一個重點。我國在建國初期的影視作品大多以一些古代話本和名著改編為主，包括一些真實的歷史事件，例如《定軍山》《白毛女》等，后來，隨著改革開放的深入發展，我國的影視藝術作品也發生了較大的變化，較早受到西方影視文化影響的香港和臺灣在影視作品的創作中更加大膽和開放，創作出了大量優秀的影視藝術作品，這些作品在創作的過程中立足于中國傳統文化，借助于藝術表達形式創造了繁榮的新電影時代，張藝謀和李安導演則是其中的代表。張藝謀導演的《十面埋伏》和李安導演的《臥虎藏龍》都通過借助民族文化中的優秀部分進行創作，《十面埋伏》中的音樂和舞蹈都體現了中國傳統文化，既滿足了導演對于畫面的想象，又滿足了角色以及角色情感，用中國特有的音樂和舞蹈詮釋了“畫面的美感”。影片《紅高粱》更是采用中國傳統“紅”來表現電影的內容，而《臥虎藏龍》更是利用中國傳統文化中的“俠”文化進行影視創作，通過表現江湖中各個人物之間的愛恨情仇不斷豐富電影內容，都給觀眾留下了深刻的印象，在國內和國外都產生了巨大的影響，將中國的“俠”文化傳播出去，使更多的外國人了解“俠”文化。近年來，大陸影視藝術作品開始繁榮起來，小說改編、科幻電影以及動漫電影等開始在社會中受到大眾的喜愛，例如《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等都是近幾年優秀的影視藝術作品，這些影視藝術作品無疑在創作的過程中都包含了大量優秀的民族文化，人們通過對影視藝術作品的觀看能夠產生強大的共鳴，并熱愛自己民族的優秀文化，從而傳承優秀民族文化。

三、影視藝術——民族性如何走向世界？

在全球化時代背景下，電影成為民族精神和民族文化的新載體，通過影像、音樂等藝術形式，影視藝術作品吸取中國優秀傳統文化的精華，從不同方面滋潤了中華民族的思維能力、精神品格和文明素質，也從不同側面激起了民族文化的歷史和現實的碰撞，而電影架起了中國和世界溝通的橋梁，為中國文化走向世界，世界文化融入中國，起到了關鍵作用。

因此，在進行影視藝術的創作中要立足于優秀的民族文化，影視藝術的創作需要豐富的靈感，而靈感的來源之一就是民族文化，在影視的選材、立意和策劃等各個方面融合民族文化，將影視藝術作品作為傳播民族文化的窗口，從而不斷豐富影視藝術作品的內容和形式。例如，近幾年較火的《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》就是汲取了中國優秀的傳統文化，《哪吒之魔童降世》改編自中國的神話故事，影片將其進行創新，從傳統文化中取材，從神話傳說中找尋靈感，并將動漫與中國神話故事相結合，既保留了中國傳統文化的精髓，又加入了流行元素，讓所要展現的文化更易于被大眾接受，從而使得《哪吒之魔童降世》這部電影在上映之后受到不同年齡階段人的喜愛。再比如張藝謀導演的電影《英雄》明星云集，場面宏大，畫面精美，武打設計像中國畫作般揮灑寫意，將中國傳統意境與動作片的暴力美學造型相結合，創造了中國大陸電影新一輪的票房神話和電影產業化模式，其風格、色彩、意境的東方風格，美輪美奐的視聽奇觀，與傳統劇情片相比，《英雄》可謂特立獨行，它用到了很多在以往電影里少有的古中國式概念，用現代的藝術語言體現最傳統的中國文化。

其次，民族精神也是影視藝術作品中的重要部分，在進行影視作品創作中，其作品不僅要立足于觀眾的感官，同時也要呈現出民族精神，民族化的影視藝術應體現在民族主題和民族文化形象，電影或電視劇的視覺呈現都應立足于民族情感，從民族精神資源中挖掘賣點，真正將國民精神體現出來，這樣觀眾在欣賞的過程中才能夠了解中國優秀傳統文化，并通過反映出的民族精神和國民意志形成強大的民族文化影響力，進而使得中國民族文化走出國門，走向世界的舞臺，向世界弘揚中國優秀的傳統文化，展現中華民族的風采。

四、結語

在中國的影視藝術創作中，民族文化作為創作靈感的重要來源之一，在進行影視藝術文化創作的過程中，通過汲取優秀的民族文化，不斷豐富自己的內涵，從而形成自己的民族特色。而民族文化又借助影視藝術作品傳播到世界各地，并通過影視藝術形式表達民族文化各種不同的觀念、審美以及情感。這樣借助影視藝術創作將中華民族文化帶向全世界，并讓全世界都能夠了解和喜愛中華文化。

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作者簡介：陳子嘟（1982-），男，漢族，深圳市福田人，研究生，畢業于北京師范大學，研究方向：戲劇與影視學。