淺談和聲分析在曲式分析中的作用

王薛瑤

摘要：要想使曲式分析有一個更好的學習，那么首先必須要具備一定能力和聲學基礎，同時還需要能夠將所學過的和聲學知識合理運用到音樂作品結構的分析當中，所以由此我們可以看出，音樂作品的曲式結構與和聲的運用有著極為密切的相互關系，其中曲式分析可以說是音樂作品和聲分析的第一步。

關鍵詞：和聲分析;曲式分析;主要作用

引言：

音樂作品的曲式結構中，和聲的運用可以說發(fā)揮著非常重要的作用。眾所周知，在音樂創(chuàng)作中和聲作為其中的一項重要組成部分，可以說是整首樂曲的一個重要基礎和前提，無論對于段落結構，還是調性布局都有著一定的直接或間接影響，所以和聲在音樂作品中有著非常重要的地位和作用。筆者結合自身實際經驗，針對于和聲分析在曲式分析中的作用，提出了自己的觀點和意見，希望對相關人士有所幫助和指導。

一、和聲與曲式結構中擴充和補充之間的相互關系分析

針對于音樂作品中的結構單位，可以結合作品的具體實際情況，通過和聲的合理運用來適當?shù)难娱L，以此來將音樂形象和音樂結構更加生動形象的展現(xiàn)出來。而要想促進和聲結構的延長，具體可以從內部擴充和外部補充這兩個方面入手。

內部擴充簡單來說指的就是通過一些方法手段的合理采用，將本該結束的部分進行改變，以達到延長長度的理想目的。而要想進一步擴充結構，在這一過程中還需要將一些音樂要素加入到其中，其中最常見的主要有材料和和聲這兩種。第一種是在改變和聲終止方式的運用下來實現(xiàn)音樂的延長;第二種則是通過對材料的有效處理，以此來改變音樂的句段結構來進行有效擴充。

而對于外部補充，簡單來說指的就是雖然在音樂結構中已經出現(xiàn)了終止式，但是沒有結束音樂繼續(xù)進行，所以音樂結構的補充需要在原來結構基礎上來進行，可以說是對終止式音樂調性的一個繼續(xù)發(fā)展和鞏固，從而進一步有效提升音樂的終止感，同時還可以更加的豐富樂段結構。但需要注意的一點是，必須要待音樂結構終止式完全出現(xiàn)后才能夠展開補充，而在段落劃分的這一過程中必須要堅持以和聲標志為主要標準。

二、樂句與樂段結構劃分中終止式的體現(xiàn)分析

針對于終止式，簡單來說指的就是通過和聲的運用，以達到結束樂句和樂段的這一目的，可以分為穩(wěn)定終止和不穩(wěn)定終止這兩種類型，其中的穩(wěn)定終止，所構成的曲式結構具有一定的收攏性;而不穩(wěn)定終止所構成的曲式結構有著一定的開放性特點。除此之外，還包括侵入終止這一形式，主要指的就是將音樂前半部分的終止式在后半部分得以展現(xiàn)出來。例如：音樂中前一句旋律結束的同時其主和弦并沒有做到一起，而是隨著后一句出現(xiàn)，從而將音樂的和弦和旋律進行了分離。從以往傳統(tǒng)的曲式結構中我們可以看到，樂段可以說是其中的一個最小單位，其主要作用就是作品主題及情感的表達，既能夠進行整首音樂作品的創(chuàng)作，還可以在一些大型音樂作品中得以更好的應用。針對于樂段，其主要組成就是樂句，所以可以從樂路句這一角度進行分類，主要分為：一句體樂段形式、雙句體樂段形式等等，而在這一其中最為常見出現(xiàn)的就是雙句體形式，主要是在上一句與下一句相互連接的基礎上所形成的一種對稱結構，也同樣可以分為平行和對比這兩種類型。其中的平行，指的就是第二句開頭對第一句開頭的模仿，但需要注意的是，開頭可以相同，但是結尾必須要做到不同，這樣比較方便區(qū)分。而對于其中的對比這一形式來說，與一句體這一樂段形式的結構大致相同，但是有所區(qū)別于平行，由于從表面上很難發(fā)現(xiàn)其中所存在的變化，所以這就必須要注重終止式的合理應用，以此來做好正確區(qū)分。

三、分析音樂作品的調性布局

針對于調性布局，簡單來說指的就是變換音樂作品的調性，在這一過程中所采用的變換調性方法有著好多種，但是最為常見運用的主要有調性對置、離調和轉調這幾種。對于音樂作品的調性而言，與和聲所發(fā)展的順序相反。從和聲的發(fā)展中我們可以看到，其發(fā)展順序主要表現(xiàn)為：主和弦-下屬和弦-屬和弦-主和弦;而音樂作品的調性則是先從屬方向再轉換到下屬方向。

眾所周知，在進行音樂作品的分析時，首先就是要找到音樂作品的調性。在音樂作品中，通常在開頭都會發(fā)現(xiàn)有著和弦的出現(xiàn)，這樣做其主要目的就是為了更好的明確音樂調性，為后續(xù)調性布局的分析提供重要參考。實際上，音樂作品的調性與音樂結構之間有著極為密切的相互關系，隨著音樂結構的不斷發(fā)展，其音樂調性也會隨之發(fā)生相應的變化，通過音樂作品中的一些變化音就可以直接發(fā)現(xiàn)。因此，我們必須要對變化音在音樂作品中的作用有一個正確認識，因為這樣才能更加準確的定位到音樂作品的調性。除此之外，從音樂作品的持續(xù)音中同樣可以對作品的調性進行明確。對于持續(xù)音而言，可以分為屬持續(xù)音和主持續(xù)音這兩種類型，其主要目的就是能夠進一步明確作品的調性，同時還可以做到加以鞏固。所以，通常情況下在音樂作品的開頭我們就可以看到持續(xù)音，但是有時候也會出現(xiàn)在作品的中間段落和結尾部分。

要想使音樂作品有一個更好的發(fā)展，那么做好作品調性的變化就凸顯的尤為重要，同時對于曲式結構的進一步發(fā)展也能夠發(fā)揮著重要積極促進作用。另外，音樂調性的轉調處理和離調處理與音樂表現(xiàn)方式之間也有著一定的密切關系，如果音樂的表現(xiàn)方式較為穩(wěn)定，那么其調性也會變得更加穩(wěn)定。

結束語：

綜上所述，由此可見和聲在音樂作品中是如此的重要，尤其在作品曲式結構劃分的這一過程中，發(fā)揮著非常重要的依據作用。針對于這一類型的音樂作品來說，其特點具有一定的功能性和多聲性，所以必須要變化好其調性，以此來對曲式結構有一個更加合理的劃分。

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