在最危險的地方捕捉人民子弟兵最動人的瞬間
——新華社解放軍分社赴九江采訪小分隊報道感悟

□ 李清華 劉芳 高蕊

這是一次緊急的報道任務。

2020年7月，長江流域水位高漲，南方多地出現洪澇災害，危急時刻，人民子弟兵紛紛馳援江西、安徽等地。解放軍在的地方，就一定有軍事記者的身影。

到九江去！記者接到抗洪報道任務后，第一時間敲定了此次采訪目的地——九江。九江位于贛、鄂、皖、湘四省交界處，歷史悠久、水系發達，歷來是長江流域的水患之地，1998年長江就曾在此潰堤。沒有什么比歷史的聯結更能凸顯九江的重要性，更能彰顯人民子弟兵戰位的重要性。

7月中旬，新華社解放軍分社三名記者組成的采訪小分隊趕赴汛情嚴峻的江西省九江市，抵達當晚便急赴抗洪一線，向抗洪部隊詳細了解災情，第一時間收集新聞線索，制定發稿計劃。在報道形式上，明確每篇稿件都盡可能以圖文、視頻結合的融媒體形式多維度、多渠道播發。在此，我們愿意分享小分隊三人在此次報道中的獨特感悟。

一、關注社會焦點、堅守人文情懷

7月23日8點，采訪途中，我收到一條前方通訊員發來的消息：7月22日上午，安徽某地突發決口，第72集團軍某旅排長冒小馳在轉移群眾過程中被洪水卷走，陷入昏迷，目前仍在ICU觀察。同時發來的還有一條時長9秒的手機拍攝現場視頻，記錄了排長冒小馳被洪水卷走的過程，真實的畫面、“抓住”“救我”等同期聲讓人揪心。我當時只想盡快了解到更多信息，把這條新聞信息播發出去。

剛收到這條新聞線索時，有人擔心這是不是一條負面消息，怕報道出來會產生輿情。我第一時間判斷抗洪官兵在一線受傷，絕不是一次事故。無論技術怎樣發展，技術手段與產品形態怎樣革新，新聞人對社會焦點的關注、對人文情懷的堅守，對社會正能量的傳遞永遠不會變。排長冒小馳被洪水卷走這一新聞信息，既有強烈的現場感，又具有十足的正能量。

抗洪沒有萬無一失，生命沒有萬無一失，千鈞一發時的一聲“抓住”體現了戰友情深，危急時刻的一聲“救我”表現出人性本能，這些都更加立體地展示了子弟兵形象：在最危險的地方，官兵們最“柔軟”的一面，讓受眾感同身受。況且，更令我深受觸動的是，90后，甚至00后的年輕人，在此次抗洪搶險中肩負如此重任，讓人心疼，也更加讓人崇敬。新聞報道必須注重對人性的挖掘與呈現，英雄不是什么都不怕，有血有肉、可感可知的平民英雄才能給人更強的情感沖擊。在報道中，不僅要敘述事情的背景、經過，還要介紹冒小馳的個人情況，讓受眾看到年輕的人民子弟兵群體的責任與擔當。我這樣確定了這篇報道的脈絡與結構。

在聯系采訪、寫作文字稿的同時，我第一時間通聯，將收到的9秒視頻剪輯加工，制作成抖音短視頻，在新華社抖音平臺發布。視頻盡管時長短、畫面模糊，但真實、完整地記錄了排長冒小馳在轉移群眾過程中被洪水卷走的全過程，“先期曝光”的短視頻收到眾多網友留言，這些留言后來成了文字內容中最暖心的一部分。在新聞報道中加入網友留言，也能使新聞更接地氣，更貼人心，拉近與受眾的距離。

7月23日晚，新華社通稿《一聲“救我”讓人淚奔——陸軍第72集團軍某部排長冒小馳抗洪搶險遇險記》如期發布。文圖、視頻相結合的融媒體形式報道也第一時間轉發至新華社客戶端。這篇報道在客戶端發布后不久，瀏覽量即逾百萬。

（講述人：李清華）

二、視頻要有血有肉，才能以情動人

此次報道，對我個人來說，是一次在一線踐行“四力”的過程。7月14日，當得知分社要派記者前往江西、安徽兩地進行抗洪報道，我第一時間申請，提議編輯平臺前置。這個想法，得到領導大力支持。我有機會與文字記者共同參與采訪，并在前方完成了圖片與視頻拍攝及視頻制作的任務。

準確地說，這是作為編輯的我第一次“到現場”參與抗洪報道。之前都是后方指揮，在不了解災情，不了解現地的狀態下，很有可能亂指揮、瞎安排，有時還會因現場信號時好時壞，導致前后方溝通成本較高。所以這次能以編輯和記者的雙重身份到抗洪一線去，我很興奮，也希望自己能察實情、動真情，拍出有深度、有厚度、有溫度，更有品質的精品佳作。

在九江采訪的十天里，我們小分隊三人幾乎不眠不休，睡三四個小時是常態。白天采訪，晚上發稿。任務分配明晰，大家各司其責。雖是急活，也需慢工。“精雕細刻”，成為我們每個人的自我要求。

■ 上圖 新華社解放軍分社記者李清華（左一）在九江抗洪一線采訪。（作者供圖）■ 中圖 新華社解放軍分社記者高蕊（左一）在九江抗洪一線。（作者供圖）■ 下圖 新華社解放軍分社記者劉芳（左）在九江抗洪一線采訪。（作者供圖）

7月16日，我到達九江的當晚，得知文字通稿《金戈鐵甲戰洪魔——東部戰區陸軍英雄部隊抗洪一線全力搶險救災》第二天要播發，圖片基本到位，視頻素材已經粗搭。處理完圖片，看視頻時，我很快發現了問題：視頻混剪沒有“章法”，畫面凌亂且缺乏內在邏輯，大場面航拍居多，再配以鏗鏘音樂。當時，夜已深，來不及做補充采訪和更多細化修改，只能對現有素材“精”加工，但于我而言，有點遺憾。

緊接著是《五十勇士戰江洲——陸軍第71集團軍某旅工兵連黨員突擊隊九江搶險記事》這個視頻的拍攝制作。因內容相對單純，新舊素材加人物采訪，時長兩分半的片子用了一天一夜制作，但仍有缺憾，就是第一時間點五十勇士到位的拍攝，我沒趕上，而部隊干事拍的鏡頭中缺少鮮活人物和細節展現。

7月22日，完成《三戰險情保九江——陸軍第71集團軍先頭部隊長江大堤、鄱陽湖、廬山城區抗洪搶險記事》這個視頻時，終于有了三天制作周期，我必須在這個片子里，彌補之前所有遺憾。通稿文字對長江流域、鄱陽湖、廬山市三個區域進行的三場抗洪戰役做了整體描述，以此來突出九江的決定性作用。因此，我制作的這個短視頻就要實現對文字更豐富的解讀：人民子弟兵守住了九江，就是守住了億萬人民群眾的生命財產安全。

在文字通稿確定了寫作思路和框架后，我的視頻腳本也在腦中“出爐”了。我要用幾個人物講好三個故事，盡可能立體呈現一支先頭部隊的三場戰役。他們中，既要有沉著鎮定的抗洪指揮者，也要有不怕苦、不叫疼的小戰士；既要有個人，也要有群像。策劃會上，我為這個視頻創作定下了基調。腳本中，我力求三個片段有緊密的內在邏輯，用一句人物采訪時提到的“人民至上、生命至上”做全片主線。每段故事有高潮，有情感。畫面涵蓋大場面，也包含小細節。人物采訪，不說客套話，只講個人心聲。

接下來的拍攝制作中，我一面趕往各個點位，一面與部隊干事細化前期可用素材。后兩個故事內容豐滿，很快我們就完成了。而第一場戰役中，缺乏強有力的現場指揮的故事。開篇不出彩，很難讓受眾堅持看完整個視頻。

我只好翻遍所有素材，驚喜地在已經被“斃掉”的一段長視頻中，發現了這樣一段：第一時間抵達九江江新洲的一線抗洪指揮——第71集團軍某旅參謀長計法良站在已被洪水泡軟的堤壩下，高聲吶喊：“先干活然后再吃飯，現在就干這個事！”短短5秒鐘，生動地展現出抗洪一線的危急形勢，以及人民子弟兵守衛人民的使命擔當。這句鏗鏘有力的話，讓我的心終于踏實了。

同樣地，第三場戰役中，戰士諸葛家偉受傷后說的“解放軍不應該喊疼，不能怕疼”“怕家人看到會心疼”，也是部隊抖音號上的意外發現。畫面中，小戰士的臉上淌著泥水，混著淚水，說出了這句讓人聽了會萬分心疼的話。這里，我設置了畫面慢動作，輔以大提琴背景音樂，細節感染力和沖擊力驟增。這是我此次在抗洪一線制作的三部短片中最燒腦、最費力也最耗時的一部，是讓一起采訪的老記者在電話那端哽咽得說不出話的一部，還是讓新記者看完也淚灑衣襟的一部。看到大家的淚水，我想這部片子成了。

（講述人：劉芳）

三、把一線情況完整、真實地展示給受眾

7月14日，在北京的辦公室接到“明天出發去抗洪一線”的任務時，作為一名入社不到一年的新記者，我的內心只有兩個字——忐忑。一線的具體情況怎么樣，我要怎么展開報道，要去多久，穿戴用具怎么準備……所有問題一時間全涌上心頭。

7月15日，在從南昌去往九江的途中，突降大雨，豆大的雨點猛烈砸向車窗，我看見高漲的洪水已經把道路兩旁的大樹吞噬得只剩樹冠，這時我才更深切地明白洪災對百姓意味著什么，人民子弟兵對抗洪一線的緊急馳援意味著什么，軍事記者在一線擔負的職責又是什么。那么，我該怎么把一線情況完整、真實地展示給受眾？

7月17日，在九江江新洲采訪時，我第一次見到在一線指揮抗洪搶險的第71集團軍某旅參謀長計法良。計參謀長曾在險情最嚴重時于夜間乘沖鋒舟獨自上島，并現場組織成立黨員突擊隊，帶領官兵們持續作戰，最終排除險情。這些內容情節緊張、戲劇性強，適合用文字來展現。而我們見到的計參謀長胳膊被曬得黝黑，臉部被曬紅脫皮，胡子來不及刮，聲音十分沙啞，我當即被他這一形象所感動，決定將他作為視頻中的出鏡采訪對象，來展現一線抗洪官兵的辛苦與可敬。那天，抗洪一線官兵為我講述了他們在抗洪搶險最緊急的時刻怎樣成立了50人的黨員突擊隊，突擊隊又是怎么帶領官兵們持續作戰的。我當即意識到，這是一條非常適合用融媒體形式進行報道的新聞線索。

7月19日，“抗洪救災模范”周麗平生前所在部隊退伍老兵自發趕赴一線，與該部隊官兵一起參與抗洪搶險，整個事件通過文字來敘述，圖片則記錄了官兵與退伍老兵共同圍建堤壩的現場場景。當天，我在江新洲參與了對計參謀長和黨員突擊隊隊長王廷寧的視頻采訪，采訪在風雨交加中進行，采訪對象腳下是大堤，身后是水位高漲的長江，這些角度的選擇使得一線場景都通過視頻畫面得到清晰呈現。文字、圖片、視頻等形式互相融合，組成了《五十勇士戰江洲——陸軍第71集團軍某旅工兵連黨員突擊隊九江搶險記事》這篇通訊。對現場的真實記錄與再現，使這篇報道收到了良好的傳播效果。

（講述人：高蕊）