歌詞選析

程一身

歌詞是百年新詩的有機組成部分，是可以飛的詩：歌詞長著隱形的翅膀，朝人的心里飛。歌詞是可以隨口哼唱的詩，它并非都是輕的，也可以承載不同時代的重大問題。

李叔同：憶兒時（1912）

春去秋來

歲月如流

游子傷漂泊

回憶兒時

家居嬉戲

光景宛如昨

茅屋三椽

老梅一樹

樹底迷藏捉

高枝啼鳥

小川游魚

曾把閑情托

兒時歡樂

斯樂不可作

兒時歡樂

斯樂不可作

李叔同（1880-1942），生于天津望族。1918年出家，字演音，號弘一，后被尊稱為弘一法師。他在詩歌、繪畫、書法、音樂、戲劇等多方面皆有引領(lǐng)性的作為。毋庸諱言，他的舊體詩成就更高;新詩運動展開后，他并未參與。但他有不少創(chuàng)作歌曲，大體上始于1905年的《祖國歌》，終于1937年的《廈門市第一屆運動會會歌》。此外還有不少填詞歌曲。其中最廣為人傳唱的名作是《送別》：“長亭外，/古道邊，/芳草碧連天。/晚風拂柳笛聲殘，/夕陽山外山。/天之涯、地之角，/知交半零落;/一瓢濁酒盡余歡，/今宵別夢寒。/長亭外，/古道邊，/芳草碧連天。/晚風拂柳笛聲殘，/夕陽山外山。”作為詩歌與音樂的融合體，李叔同的創(chuàng)作歌曲很容易讓人想到宋詞。無論選曲作詞的形式，還是用詞的古舊典雅，這首《送別》都很接近宋詞。而且，送別也是中國舊體詩中常見的題材。總體而言，它和舊體詩存在著過多密切的聯(lián)系?；谶@種考慮，我選擇了《憶兒時》。

《憶兒時》的語言不那么文雅，語氣不那么嚴謹，情感也不那么悲涼，總體上比《送別》自然流暢，更接近白話詩。從結(jié)構(gòu)上看，《憶兒時》呈現(xiàn)的是一個鮮明的追憶模式：前三行寫現(xiàn)在，即成年之憶，中間部分寫過去，即憶兒時，最后四行回到現(xiàn)在，追憶結(jié)束?！?br>