《三十而已》： 刻畫有時代感、有真實溫度的女性形象

紀文彬

《三十而已》歷時3年創作，講述由江疏影、童瑤、毛曉彤飾演的三位都市女性，在30歲這一重要年齡節點，遭遇多重壓力的故事。劇集播出期間，“全職太太算不算獨立女性”“結婚是為了輕松省心嗎”“繼續在大城市漂著還是回老家”等話題引發觀眾熱議，該劇也成為暑期檔的爆款劇集之一。

精良的制作水準與精彩的劇情設置使得該劇在收官后依舊熱度不減。有觀眾在微博上評論：“《三十而已》的臺詞真實地戳到了大家的內心痛楚”。截至9月16日，劇集相關微博話題閱讀量超380億。

檸萌影業執行副總裁、《三十而已》制片人徐曉鷗表示，《三十而已》不僅從女性視角展示了30+女性面臨的問題及抉擇，更從女性訴求出發，為女性發聲。

刻畫人性的真實與復雜

由于該劇精準地戳中了不少觀眾的“痛點”，從而引發網友對當下女性婚姻和生活現狀的討論，甚至有觀眾為女性面臨的社會壓力抱不平。對此，徐曉鷗表示，觀眾更偏向真實情緒的抒發，刻畫人性的真實與復雜也是《三十而已》的創作重點。創作過程中，她也一直在反思，如何在現實題材中表達現實主義，把握好價值觀導向，掌握好觀眾和市場審美的分寸感，力求讓觀眾更多地感受到作品傳遞的溫暖價值觀。

對于劇集播出后引發的社會話題討論，編劇張英姬認為這是好事，是觀眾基于現實真實與自我內心期望開啟的良性討論。“我的創作初衷，是希望故事結尾落在‘而已上，寫出人生的開闊感，而非看似圓滿的結局。”于是故事有了現在的結局：顧佳作為煙花公司創始人，在公司出現問題時承擔責任，賠償工廠傷亡員工。第三者沒有全身而退，而是喪失所有尊嚴，這段關系會成為她永遠難以啟齒的人生底色。

徐曉鷗認為，作品要盡可能呈現出生活的多樣性和可能性，展現新的視角和解決方案，讓觀眾產生共情，進而思考人生，“這正是我們的創作理念——‘表達而不定義。”

中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛也認同“表達而不定義”的創作理念，形容這一理念像“中國國畫留白的處理方法”。劇中有許多留白，三位女性，哪位的愛情觀最正確？哪位的事業觀最積極？三位女性的選擇都有道理，沒有明確的是非定論。“人物在失望與希望，壓力與動力，給予與剝奪，機會與陷阱之間掙扎、選擇。結果如何，是給每位觀眾留下的人生思考。”他認為，文藝作品是概括不出最終結果的，既然概括不出結果，就不要硬讓自己充當這種角色。

離地半尺的社會觀察

暑期熱播女團綜藝《乘風破浪的姐姐》嘉賓之一孟佳，在微博發布了一張《三十而已》王漫妮獨自看病的劇照，表示“王漫妮真的特別讓我有共鳴”，同時分享了自己早年在異國打拼的艱難經歷。

為了拼業績，利用停車時間差幫老顧客購買限量款包的王漫妮，明明關心對方卻冷言冷語的鐘曉芹和陳嶼夫妻，公司經營理念有分歧的顧佳和許幻山夫妻，引得眾多觀眾彈幕留言“真實”。

劇情真實度得到觀眾認可，徐曉鷗認為是“離地半尺的人間真實”的創作法則起了作用。“《三十而已》中的人物既典型又特殊，提煉出的三位女性是社會典型代表，但每個人物身上又包含離地半尺的傳奇。具體創作過程中，《三十而已》將特殊典型人設與高濃度細節融合在一起，引發‘真實的共鳴。”

3年前，《三十而已》劇本創作之初，編劇張英姬剛剛邁過30歲。那段時間，張英姬經歷了未婚、已婚、已育三個階段，和劇中人一樣，跨過了人生路上的“一座山”，迎來了更開闊的人生。基于30年的人生經歷和感悟，以及社會觀察，張英姬意識到社會越來越關注新時代女性的力量和困境，因此她希望塑造三個典型女性形象，講述她們的自我成長與自我和解。

張英姬觀察到，越來越多的高知女性在生育后，選擇退守家庭，所以有了劇中的顧佳，顧佳顛覆了傳統意義上的全職太太形象;隨著婚姻生活趨于平淡，不少女性開始重新審視自己，因此誕生了鐘曉芹這一角色;此外，張英姬以在工作和情感兩種極致矛盾中掙扎的女性為原型，塑造了王漫妮這一形象。在經歷種種磨難后，王漫妮不再受困于愛情，顧佳撕掉了全職太太的標簽，鐘曉芹找到了實現自我價值的路徑。“有時代感、有真實溫度的女性形象，是女性現實題材突圍的關鍵。” 張英姬說。

徐曉鷗表示，檸萌影業于3年前啟動《三十而已》項目，源于當下女性自我意識的崛起，“近年來，女性話語權、女性認知等相關話題引發社會廣泛關注，為影視創作提供了良好的基礎。”