《最美逆行者》：真實講述小人物的高光時刻

紀文彬

有網友在抖音話題#《最美逆行者》#下留言：哪有那么多的英雄，只不過是平凡的人做了不平凡的決定。

自新冠肺炎疫情暴發以來，醫務人員、解放軍官兵、公安干警、社區工作者等無數平凡人，逆行來到疫情重災區，無私奉獻，保衛人民生命安全。作為時代的記錄者，影視工作者紛紛將目光聚焦這些抗疫一線的無名英雄，講述他們的抗疫故事。

作為今年首部與觀眾見面的抗疫題材電視系列劇，由中央廣播電視總臺出品，總臺影視劇紀錄片中心、中國國際電視總公司與中國廣播電影電視節目交易中心制作，長信傳媒和靈河文化聯合承制的《最美逆行者》，于9月17日登陸CCTV-1綜合頻道。

《最美逆行者》共14集，由《逆行》《別來，無恙》《婆媳戰疫》《幸福社區》《一千公里》《了不起的兔子叔叔》《同舟》七個單元故事組成，故事創作靈感均來自新聞報道中的感人事跡和溫情瞬間。這些故事中，既有曾戰勝過“非典”再度請愿抗疫的女軍醫，也有跨越1000公里為武漢送去物資的貨車司機，還有意外滯留武漢成為志愿者的年輕人。

普通人 普通事

《最美逆行者》藝術總監、靈河文化創始人兼CEO白一驄和制片人韓冰作為影視行業從業者，疫情初期無法直接參與一線抗疫工作，內心很焦急，總想做些有意義的事。今年4月，白一驄接到抗疫劇創作任務：在疫情得到有效控制后，記錄那些令人感動的真實故事，呈現那些值得被銘記的小人物、大英雄。

韓冰表示，《最美逆行者》的創作目的不是回憶疫情期間有多苦，而是告訴觀眾未來有多好，整體內容突出溫情，不刻意煽情，不為了感動而感動。4月底，白一驄和韓冰選擇聚焦方艙醫院和社區工作者，以“講述在特殊環境下普通人、普通事”為創作理念，籌備創作《同舟》和《幸福社區》兩個單元。

“疫情暴發初期，正趕上中國農歷新年，制作團隊成員都隔離在家。每個人所處的社區都有成千上萬人，這么大的社區僅有幾個社區工作人員負責。他們不僅要冒著被傳染的風險，挨家挨戶排查登記，還要面對口罩、手套等醫療防護物資匱乏的情況。”韓冰介紹，疫情期間，團隊開始注意到這些平時不起眼的社區工作者，他們為群眾做了大量基層工作，所以想講講老百姓和社區工作者之間發生的故事。另外一個單元選擇聚焦方艙醫院，一方面是抗疫題材少不了對醫護人員與患者的呈現，另一方面是方艙醫院主要收治輕癥患者，醫護人員除了救助患者，還要給他們進行心理輔導，可以在病人搶救之外展現醫患之間的溫馨互動。

從真實出發

想要帶領觀眾回到疫情暴發初期的武漢，可是卻無法前往武漢實地取景，這是擺在團隊面前的一大挑戰。白一驄表示，“6月份拍攝時，國內還處于疫情防控階段，團隊只能選擇與武漢冬季氣候相仿的場地。”那時，橫店是全國為數不多恢復拍攝的城市，團隊花了1個月時間，從橫店大量小區中篩選出3處符合要求的住宅，將這3地拼接起來，拍攝了《幸福社區》。團隊又在橫店找到和武漢方艙醫院同等大小的東陽體育館，按照方艙醫院真實布置，拍攝了《同舟》。

韓冰表示，團隊在服化道層面下了很多功夫，力求還原真實。“《幸福社區》中，因為社區辦公室條件限制，辦公室沒有標準隔離區，社區工作者就用塑料簾單獨設置了一個隔離區，用來洗手消毒，與正常辦公區域分開。另外，社區中每個家庭的陳設都會根據人物性格單獨布置。《同舟》中，醫護人員穿著的防護服每隔幾個小時就會更換一次，每套防護服上面寫的名字大小和畫的圖案都不一樣，演員穿的每套防護服都會依此調整，而不是穿著一套防護服拍完整個故事。”

白一驄介紹，團隊前期參考了大量新聞報道和紀錄片，從眾多真實故事中選取素材，再聯系參與抗疫戰斗的醫生和工作人員進行論證和采訪。

為了呈現疫情期間武漢醫護人員的真實工作狀態，制作團隊邀請曾經奮戰在武漢抗疫一線的醫護人員作為醫療指導，全程跟進，真實還原醫護人員的工作狀態。白一驄稱，“一進到拍攝場地，演職人員仿佛置身真正的方艙醫院。我們能體會到那種不明生死的壓迫感，也能感知到醫護工作者和患者面對的壓力。”

策劃、劇本、攝制、

播出5個月完成

4月底開始策劃故事方向，創作劇本，籌備拍攝場地，6月開機，前后歷時不到半年，《最美逆行者》便與全國觀眾見面，是近年來國內電視劇制作少有的快速度。

創作過程中，最讓韓冰頭疼的是，劇組在橫店拍攝時疫情防控形勢緊張。“那會兒正趕上北京新發地農產品市場暴發聚集性疫情，進組人員均要隔離14天。拍攝周期僅余半個月左右，團隊無奈只能換掉部分身在北京的主演，臨時從橫店周邊尋找合適的演員，不少居住在上海的演員，一收到邀約，就馬上趕到劇組支持我們。”

雖然創作周期緊張，但導演們會根據每個單元80分鐘篇幅，制作盡量趨向電影水平。韓冰介紹，《幸福社區》中的調色和《同舟》中燈光的處理，都采用了電影手法。“《同舟》和《幸福社區》的兩位導演鄒曦和張萌，在鏡頭設計和場景調度上下了不少功夫，比如方艙醫院里兩位護士的交談，燈光與語言進行合理呼應;再如社區里三個家庭的交叉敘事邏輯，采用了電影蒙太奇的表現手法。”

白一驄認為，兩集講述一個故事并不會增加拍攝難度，難點在于故事取舍。“現實生活中有大量感人的真人真事，創作過程需要做減法。方艙醫院里涌現了一批批感人的故事，但由于篇幅限制，我們只能選擇其中幾個患者的故事展示，社區也是選擇了三個較為典型的家庭，讓故事線更流暢。”