《黃河》油畫長卷寫生記錄（節(jié)選）

王克舉/Wang Keju

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黃河魂 赤子心——王克舉百米油畫長卷展

主辦單位：中國美術(shù)館

展覽時間：2020年10月15日—25日

展覽地點：中國美術(shù)館1、8、9號廳

王克舉 《黃河》長卷之泰山黃河玉帶 高200cm 2016—2019年

編者按：油畫家王克舉向中國美術(shù)館捐贈了其歷時四年創(chuàng)作的《黃河》油畫長卷，中國美術(shù)館特為此舉辦了展覽，展覽除油畫長卷外，還展出了長卷的素描稿、色彩稿，圍繞長卷創(chuàng)作同時完成的另外50件作品，以及部分影像、裝置形式的文獻資料等?！饵S河》油畫長卷高2米，寬161.6米，描繪了從黃河發(fā)源地星宿海到東營入?？诘?0多個主體景點，呈現(xiàn)了黃河不息的生命力，氣勢恢宏，是王克舉藝術(shù)生涯成熟期最有代表性語言風(fēng)格的巨制。本刊摘錄了王克舉《黃河》油畫長卷寫生創(chuàng)作期間的文字記錄，在四萬多公里的行程中王克舉將一些創(chuàng)作感悟、藝術(shù)處理手法等記錄下來，希望對讀者更深入地理解作品有所幫助。

●畫黃河源自十年前帶學(xué)生去山西磧口寫生。2009年春，我畫了那幅《天下黃河》（180×200）和《溪鎮(zhèn)》（120×140）（毛主席東渡黃河的最后一站），繼而產(chǎn)生了要畫一幅黃河長卷的想法，并且覺得，只有大尺幅的作品才能表現(xiàn)出黃河的氣魄。當(dāng)時內(nèi)心很激動，但沉下來經(jīng)過反復(fù)思考，認(rèn)為自己藝術(shù)上還不夠成熟，從畫面的把控能力到整體的連接有些力不從心，這需要一段時間好好積累和磨煉。另外，當(dāng)時也還有教學(xué)任務(wù)在身，一旦開始畫黃河，便需要全身心投入，人力、物力、精力、時間等等都需要有保障。于是這個念頭便擱置下來，就這樣畫黃河成了我的一個夢想。

王克舉 《黃河》長卷之貴德丹霞 高200cm 2016—2019年

王克舉 《黃河》長卷之黃河源——星宿海 高200cm 2016—2019年

王克舉 《黃河》長卷之丹霞地質(zhì)公園 高200cm 2016—2019年

王克舉 《黃河》長卷之鵲華春色 高200cm 2016—2019年

●我把壺口作為畫黃河的第一站，為的是要為整幅長卷作品定下一個基調(diào)，激越、澎湃、咆哮，這是黃河的性格，是貫穿始終的主題意識。2018年5月，我開始壺口的寫生創(chuàng)作。

●星宿海是黃河源頭最大的水源地。約古宗列曲和卡日曲還需上溯幾十公里，在那里最終的河道只有一米寬，源頭是一個三五米見方的泉水小湖泊，一個碗口大的泉眼。可能那里才是地理上最遙遠的黃河源頭。但作為繪畫，它不如星宿海那么壯闊宏大適合繪畫表現(xiàn)。

●阿尼瑪卿雪山下有一大片冰川，海拔4600米，下半部分的冰川上落滿了砂石，砂石上布滿了經(jīng)幡，經(jīng)幡在風(fēng)中翻滾，場面十分的壯觀震撼。走在冰川上不時地從腳下傳來咔嚓咔嚓冰裂的聲音。冰川裂縫深不見底，扔塊石頭，半天才傳來咣當(dāng)?shù)捻懧暋０嗽率歉咴顪嘏募竟?jié)，冰川不斷地化成雪水，匯成溪流，流入黃河。黃河沿途不知有多少這樣的溪流匯聚，真是“萬條溪流并黃河，千條江河歸大?！?。

●果洛藏族自治州州府在瑪沁，海拔3700米。果洛草原實際并不全是平原，大部分是由諸多高高低低的丘陵構(gòu)成，三四百公里的黃河由西向東只有百米的落差，因此這兒的河道恣意彎曲，寬闊縱橫。丘陵上長了薄薄一層綠衣，在夏季一個多月的時間里，綠色鋪滿了大地，因為無霜期很短暫，除了低矮的草以外，沒有任何隆起的植被。

●泰山寫生的難度在藝術(shù)處理上，既要體現(xiàn)泰山的特點，又要有藝術(shù)處理。太似顯得描摹，處理過頭則沒有了辨識度。“五岳獨尊”幾個大字給我出了一道難題，字體本身的雄強威嚴(yán)，是碑書的字體以及書法體結(jié)構(gòu)本身的意味所致，變了就不知啥字啥意思，但不變則顯呆板。最終只能從色差和肌理上做點滴處理，不盡如人意。

●從華山到入?？谥g則是魯中大地一片一望無際的莊稼地，像波濤一樣的翻滾起伏，與入?？诘奶J葦花連成一片，濕地正值秋色一片，紫紅色的紅地灘深入蔚藍的大海。

說起莊稼地，雖然出身農(nóng)民，要說對高粱玉米在造型色彩上的認(rèn)識，還得從畫莊稼說起。初畫高粱時才發(fā)現(xiàn)高粱有那么多的品種，有短穗的長得像拳頭似的紅高粱，滿滿的都是顆粒；有長穗的，穗稈可以做刷鍋的飯帚；還有更長的，像馬尾巴一樣，穗梢上長粒，飄灑著，漂亮極了，農(nóng)村用來做掃炕的笤帚。還有色彩，紅的、灰的、紫的、白的。即便同一個品種，由于生長期的不同，也會呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，結(jié)滿粒的耷拉著腦袋，像禮花一樣綻放著，剛伸出頭來的細細的直直的嫩嫩的，像分開手指的手掌，若從不同的角度看又有新的姿態(tài)。

大自然所呈現(xiàn)給我們的是繽紛的世界，從自然中來的形與色是生動的，單靠想象則會單調(diào)。一般在畫獨幅畫的時候，畫面的結(jié)構(gòu)基本根據(jù)莊稼地呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)安排。我會先選擇三四朵造型完全不一樣的穗子，根據(jù)大小錯落關(guān)系組合在一起，形成一個主要看點，然后再選分布呼應(yīng)點，有疏有密，再就是葉子和高粱稈的分布與趨勢。剩下的看仰視還是俯視，仰視，天空的明度和色彩就是襯托或強化主體的主要因素；俯視就要采用色彩對比、虛實或疏密來突顯主體，使畫面具有視覺節(jié)奏和秩序，即在一幅畫中要調(diào)動視覺因素有意識地引導(dǎo)觀者先看哪里，再看哪里，最后看哪里這樣的設(shè)計安排。而在此長卷中莊稼基本是烘托氣氛的，每個節(jié)點設(shè)置一個比較凸顯的看點。玉米在畫中較難安排，因為它的焦點不易形成看點，太弱，譬如玉米的纓子青壯時直直的，特單薄沒意思。但等到深秋時纓子變得像觸手一樣彎曲掙扎著，尤其是在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖的感覺，很揪人。玉米還有一個因素就是腰間的玉米棒子，有的玉米粒從葉子里露出來很有效果，還有紫紅色的玉米須，可惜和上面的纓子分散著不易形成合力。大大的厚厚的葉子顯得笨拙，不易出效果，在長卷中只能充當(dāng)陪襯和烘托氣氛的角色，以前畫過一幅名曰“一夜秋風(fēng)過”，畫深秋霜后干枯的玉米纓子掙扎著的慘敗景象。

谷子在長卷中個頭太矮只能算作一個品種一組色塊了。這個區(qū)域肯定高粱是亮點了。

王克舉 《黃河》長卷之果洛草原 高200cm 2016—2019年

●（黃河）入?？谟捎谀嗌车某练e，河水極淺河面寬闊，得有幾公里的樣子，我們乘游船進入入?？谟^看河水和海水交際處的景觀，機船行走了三十多分鐘才走出河道。入海口的陸海景觀只能靠航拍借助飛行器才能觀看整體面貌，想象力在這里顯得尤為重要。如果沒有現(xiàn)代化的設(shè)備，畫黃河入海口的難度絕對大于畫黃河源。

●乾坤灣位于晉陜峽谷之間的山西永和縣和陜西延川縣，這一區(qū)域叫黃河蛇曲地質(zhì)公園，聽到“蛇曲”這個名字大家就不難想象，黃河在這里拐了好幾道彎。黃河?xùn)|西岸各有一個乾坤灣，延川的乾坤灣在視野上比較完整，遠處的河道轉(zhuǎn)到后面去了，極像“乾坤”灣，它的趨勢是左向的；永和的乾坤灣大圓圈轉(zhuǎn)得不夠圓，它的趨勢是右向的，兩個乾坤灣相距近三個小時的車程。作為《黃河》長卷中的乾坤灣我選擇了永和。第一，右向的趨勢與黃河的流向是一致的。第二，西岸上午是逆光的，畫畫是從早晨開始的，逆光遮掉了許多的變化。第三，進景區(qū)，永和有朋友接應(yīng)。

●烏梁素海是《黃河》長卷在河套區(qū)域的重點描繪景點。這里原本要畫以蘆葦為主的內(nèi)容，可考慮到蘆葦在入海口已有體現(xiàn)，在表現(xiàn)內(nèi)容上盡量不要重復(fù)，就將蘆葦改成水稻，以豐富畫面，雖然當(dāng)時尚未證實烏梁素海有水稻種植的事實。后經(jīng)考察發(fā)現(xiàn)，河套區(qū)域水稻種植很廣，畫水稻應(yīng)該符合該區(qū)域情況。

畫到河套的問題是炳靈寺的山體河道進入烏梁素海畫面上無法銜接，后經(jīng)反復(fù)設(shè)計，將河道和石林山形以由炳靈寺起勢的近景小山包遮擋使其消失，再畫平原和河道，自然銜接。此處是《黃河》長卷中銜接最費心思的對接處，等回到畫室還要繼續(xù)完善。

還有在勝利村畫叢山是俯瞰的視角，但在炳靈寺則是仰視看山，到烏梁素海又變成俯瞰的視角；在勝利村時遠處的山層層疊疊，此處的遠山若畫實了，深遠感有了，可山體的高聳就沒了。因此在這一段的處理上，有意虛化了遠景的山形和色彩，使山體突出高聳，便于與炳靈寺的仰視視角一致。而遠山則用線書寫勾畫，意象地表達遠山的感覺。無形中提高了地平線，這樣便于與俯視的烏梁素海在視角上達成一致，同時線也與下方具象的山體形成松緊的對比。

●我把畫黃河看成我藝術(shù)生命中的一座豐碑，我要用畫筆一筆筆把它給堆積起來，使其厚重豐滿。就像我二十年如一日地寫生創(chuàng)作一樣，用堆積如山的作品來呈現(xiàn)我對藝術(shù)目標(biāo)的信念。用畫筆去丈量黃河，朝圣黃河。畫黃河不僅僅是畫黃河本身，更是表達一種不屈不撓的頑強精神，也是一個生長在這塊土地上的畫家對祖國母親、對自己民族的崇高的敬意。