探究互聯(lián)網(wǎng)背景下新媒體動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作軌跡

朱興潤(rùn)（長(zhǎng)春建筑學(xué)院文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)院）

■引言

在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的大背景下，動(dòng)畫(huà)作品擁有更為寬廣的推廣平臺(tái)，可以借助多樣化的設(shè)計(jì)形式獲得大范圍內(nèi)觀眾的關(guān)注和傳播。然而，現(xiàn)階段的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程中往往呈現(xiàn)著科技化與藝術(shù)化設(shè)計(jì)理念表現(xiàn)失衡的現(xiàn)象，不利于我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)建設(shè)與發(fā)展。鑒于此，在本文中將對(duì)互聯(lián)網(wǎng)背景下的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作進(jìn)行詳細(xì)分析。

■動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

（一）情節(jié)設(shè)計(jì)單調(diào)，缺乏故事性與趣味性

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的故事內(nèi)容遵循著強(qiáng)有力的邏輯思維、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理念、精細(xì)的規(guī)律性等，其中蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)者程度不一的創(chuàng)新思維和創(chuàng)意思維。與此同時(shí)，由于動(dòng)畫(huà)自身具有繪制性特點(diǎn)，能夠在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的過(guò)程中發(fā)揮設(shè)計(jì)者的主觀能動(dòng)性，將創(chuàng)作者的先進(jìn)思想、天馬行空的創(chuàng)意等糅雜在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中。可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)在情節(jié)、形式、主題等方向具有極強(qiáng)的靈活性。如圖1為我國(guó)著名景點(diǎn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《葫蘆娃》，其情節(jié)設(shè)定和動(dòng)畫(huà)制作都較為簡(jiǎn)單，卻在一定歷史時(shí)期成為我國(guó)家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)作品，在當(dāng)下社會(huì)中是否具有穩(wěn)定的觀眾群體，筆者不置可否。

但是，在當(dāng)下動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，眾多設(shè)計(jì)者卻未能夠有效利用以上優(yōu)勢(shì)，眾多設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作的過(guò)程中過(guò)于重視科學(xué)思維，降低了對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中藝術(shù)性的重視，導(dǎo)致大量作品缺少跌宕起伏的情節(jié)、人物性格特點(diǎn)展現(xiàn)得也乏善可陳，缺失動(dòng)畫(huà)既有的靈活性和想象力，觀眾面對(duì)此類的動(dòng)畫(huà)作品也難以表露興趣。

（二）表現(xiàn)形式單一，缺乏藝術(shù)性

在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中過(guò)于重視科學(xué)思維，會(huì)造成動(dòng)畫(huà)作品中“科學(xué)性”“技術(shù)性”的畫(huà)面比重增加，缺乏必要的情節(jié)、角色、場(chǎng)景、音樂(lè)等藝術(shù)因素的展現(xiàn)。鑒于此，在當(dāng)下的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中可以增加多角度敘事的形式，給予觀眾不同的視覺(jué)感受和心理感受，然而不同的情感表達(dá)形式、敘事類型很難在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)也是當(dāng)下我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的重要問(wèn)題之一。圖2為動(dòng)畫(huà)《大頭兒子小頭爸爸》，在2019年重新設(shè)計(jì)并播出，與原作相比在畫(huà)質(zhì)、人物形象上具有轉(zhuǎn)變，這究竟是“舊瓶裝新酒”還是“炒冷飯”，在播放量與口碑研究中可見(jiàn)一斑。

在角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫(huà)應(yīng)當(dāng)力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性、生動(dòng)的趣味性、靈動(dòng)的藝術(shù)性，而眾多設(shè)計(jì)者難以在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中大膽設(shè)計(jì)與猜想，造成了動(dòng)畫(huà)中各個(gè)角色缺少藝術(shù)性，場(chǎng)景設(shè)定較為單調(diào)，色彩搭配缺少豐富性。受到單一的敘事方式的影響，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的鏡頭、主題表達(dá)、人物塑造等方面缺少特殊表現(xiàn)，而后期的動(dòng)畫(huà)配音、配樂(lè)工作也會(huì)受到動(dòng)畫(huà)前期、中期創(chuàng)作局限性的影響，難以在藝術(shù)領(lǐng)域做出轉(zhuǎn)變和提升。最后創(chuàng)作出的作品也很難受到觀眾的喜愛(ài)，其社會(huì)作用并不明顯。

■動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作思路

（一）趣味性的情節(jié)設(shè)定

動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)化、科技化的展現(xiàn)，也就是趣味解讀。指的是在保證動(dòng)畫(huà)情節(jié)、人物完整性和真實(shí)性的基礎(chǔ)上，對(duì)動(dòng)畫(huà)情節(jié)加以創(chuàng)新，將故事中融匯更為深遠(yuǎn)的背景、意義。這樣一來(lái)，作品也能夠展現(xiàn)出極強(qiáng)的故事性和趣味性，力求社會(huì)群體能夠在動(dòng)畫(huà)欣賞中達(dá)成共鳴感受。

在這樣的大背景下，動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)需要考慮大眾審美需求，滿足絕大多數(shù)觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的暢想和希冀。作為影像敘事的一種，動(dòng)畫(huà)自身便存在既定的動(dòng)力機(jī)制，由設(shè)計(jì)者的主觀能動(dòng)性支配，是人為設(shè)計(jì)和控制導(dǎo)致的結(jié)果。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，需要將故事情節(jié)、主題思想、科學(xué)知識(shí)、人物性格等重要因素納入其中，確保動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的針對(duì)性和趣味性。

（二）藝術(shù)化的視覺(jué)構(gòu)成

平面化和塊面化的視覺(jué)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的主要形式，均采用具有夸張、擬人等特殊的手法，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的視覺(jué)效應(yīng)。為了在觀眾心中留下動(dòng)畫(huà)人物的深刻印象，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要對(duì)動(dòng)畫(huà)人物進(jìn)行典型化、類型化的特殊處理，以簡(jiǎn)單的故事情節(jié)、語(yǔ)言表達(dá)營(yíng)造出令人印象深刻的動(dòng)畫(huà)作品，平面化和塊面化的視覺(jué)設(shè)計(jì)是展現(xiàn)作品藝術(shù)性的有效手段，能夠最大限度提升作品的藝術(shù)性。如圖3為我國(guó)2019年原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》，在情節(jié)設(shè)計(jì)、畫(huà)面表現(xiàn)上具有突破性轉(zhuǎn)變，能夠一定程度展現(xiàn)出我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)變。

在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要充分利用動(dòng)畫(huà)繪制手段提升動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效應(yīng)，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)能力和影響能力。這便要求動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)意結(jié)構(gòu)與現(xiàn)實(shí)形象之間的融合，將畫(huà)面與構(gòu)圖進(jìn)行藝術(shù)處理。

（三）輕松化的節(jié)奏處理

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的原則基本上是圍繞著一個(gè)既定的故事內(nèi)容展開(kāi)，在講述故事的過(guò)程中可定位為第三人稱概述，也可以故事的主人公作為故事講述的第一人稱，兩種故事講述的方式均能夠展現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的節(jié)奏性和趣味性。然而，一部分動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中片面重視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力、沖擊力，忽視了動(dòng)畫(huà)作品的故事講述節(jié)奏。當(dāng)下，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中穿插了大量旁白，扮演者“在場(chǎng)敘事者”形象的同時(shí)，成為故事整體中全知、全能的“高手人物”，能夠在動(dòng)畫(huà)的各個(gè)環(huán)節(jié)展現(xiàn)，在不同的故事分支中來(lái)去自如。旁白的大量應(yīng)用轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)故事面描述過(guò)程中出現(xiàn)的僵化講授局限，將故事內(nèi)容的敘述“靈活化”，提升了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)能力。與此同時(shí)，在動(dòng)畫(huà)的配樂(lè)設(shè)計(jì)中也選擇了大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)類型，為作品營(yíng)造輕松、愉快的氛圍。

■結(jié)束語(yǔ)

近年來(lái)，我國(guó)對(duì)文化藝術(shù)的關(guān)注程度正在逐漸加深，我國(guó)已經(jīng)相繼出臺(tái)可眾多文化藝術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)政策，為我國(guó)的傳媒事業(yè)、動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。鑒于此，社會(huì)各個(gè)方面都一個(gè)當(dāng)積極響應(yīng)，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中推陳出新、個(gè)固定性，以全新的形式向世界展現(xiàn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的水平和優(yōu)勢(shì)。

通訊作者：周世明