《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的藝術(shù)特征和對(duì)時(shí)代的影響

唐正

摘 要：南宋畫(huà)家李唐是中國(guó)古代最具有里程碑意義的大畫(huà)家之一，他處于宋代山水畫(huà)變革時(shí)期，被認(rèn)為是南宋山水畫(huà)新風(fēng)開(kāi)始的標(biāo)致，是一名承前啟后的畫(huà)家，他在繼承前人畫(huà)風(fēng)、畫(huà)技的基礎(chǔ)上加以個(gè)性化創(chuàng)造，使得中國(guó)山水畫(huà)得以轉(zhuǎn)型和升華，對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代和后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是他盛期最具代表之作，本文通過(guò)分析李唐的人物生平，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的藝術(shù)手法、藝術(shù)特征、筆墨組合和構(gòu)圖章法等，來(lái)探究李唐對(duì)時(shí)代的影響和意義。

關(guān)鍵詞：李唐;新風(fēng);承前啟后;《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

李唐是一位生活于南宋山水畫(huà)變革時(shí)期的畫(huà)家，他的創(chuàng)作經(jīng)歷了北宋晚期的大廈將傾，兩宋之交的社會(huì)動(dòng)蕩和南宋初期的家國(guó)重建等不同階段。李唐出生于河南三城，早期生活于宋哲宗時(shí)期，后來(lái)于宋徽宗時(shí)期入畫(huà)院，據(jù)說(shuō)李唐早年師從荊浩、關(guān)仝，再加上李唐早年居住地離太行山很近，所以太行山石極有可能影響李唐對(duì)于山石的理解，所以李唐早期的畫(huà)充滿(mǎn)了北方山水雄渾的氣魄。在當(dāng)時(shí)的南宋畫(huà)院，畫(huà)家們大多追求細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，但李唐用他簡(jiǎn)約有力的筆法，打破了這種追求，明人王世貞在《藝苑卮言》中說(shuō)：“山水致大小李一變也（李思訓(xùn)、李昭道父子），荊、關(guān)、董、巨（荊浩、關(guān)仝、董源、巨然）又一變也;李成、范寬又一變也;劉、李、馬、夏（劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭）又一變也。”所以李唐可以說(shuō)是南宋新畫(huà)風(fēng)開(kāi)始的標(biāo)致，他在繼承了前人的畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

李唐的作品既有千山萬(wàn)壑，氣勢(shì)恢宏的雄山濤林，也有俊秀的江南風(fēng)光。他晚年完成的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以及他早年的《煙嵐蕭寺圖》都是描繪的雄偉壯闊的中原山水。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是中國(guó)山水畫(huà)史上具有里程碑意義的作品，它有不僅有風(fēng)格斷代的意義，同時(shí)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》還是宋代少有的一件有著準(zhǔn)確的紀(jì)年信息的作品，具有時(shí)間標(biāo)尺的參照意義。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是李唐畫(huà)作保存最完好的一件作品，其作縱188.7cm，寬139.8cm，絹本。現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。在其畫(huà)面主峰左側(cè)遠(yuǎn)峰上可見(jiàn)淡墨隸書(shū)“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆”的提款，由此我們可以得知這幅畫(huà)作應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作于北宋徽宗宣和六年，即，公元1124年。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》畫(huà)于雙拼絹本之上，以水墨為主，設(shè)有濃重的青綠顏色。從畫(huà)面的布局上來(lái)看，畫(huà)面取法五代全景式山水構(gòu)圖，與范寬、荊浩一脈相承。中部繪制巍峨的主峰，上留天，下留底，遠(yuǎn)峰七八座，白云裊裊，若動(dòng)若靜，類(lèi)似于范寬的《溪山行旅圖》、《臨流獨(dú)坐圖》、郭熙的《早春圖》一類(lèi)，是北宋典型的表現(xiàn)大自然雄偉之美的全景式山水。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的畫(huà)面主要描繪了高大雄峻的深山，幽僻的深谷，茂郁的松林和潺潺的泉水。山石危巖，懸崖峭壁，從遠(yuǎn)到近。取高遠(yuǎn)之勢(shì)，畫(huà)面中下部重點(diǎn)描繪了一排長(zhǎng)松古柏，這些古松或三兩株，或四五株交差相生，樹(shù)干用魚(yú)鱗皴，結(jié)巴濃重，樹(shù)根大多露在外面，右下側(cè)有崎嶇的古道伸向遠(yuǎn)方，左下有一泉輕盈靈動(dòng)的溪水，讓人實(shí)實(shí)在在的感受到了自然的氣息。

從技法上來(lái)看，我們?nèi)匀荒軌蚩吹奖迸缮剿髱熇畛伞⒎秾挼挠白印Ｆ渖绞廨喞€(xiàn)筆力雄強(qiáng)剛勁，山頂松林濃密團(tuán)結(jié)，皴法上融合了李成、范寬、郭熙等諸家技巧斧劈皴、釘頭皴、雨點(diǎn)皴都有運(yùn)用，但總體以斧劈皴為主，使得山石顯得堅(jiān)硬方直，棱角尖銳，雄壯的氣勢(shì)撲面而來(lái)。米芾《畫(huà)史》中提到范寬師荊浩特點(diǎn)：“…卻以常法較之，山頂好作密林，自此趨枯老的水際作突兀大石，石自此趨勁硬勁…”這些特點(diǎn)，在《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》中皆有體現(xiàn)。樹(shù)木的畫(huà)法多以雙勾為主，皴、擦、點(diǎn)、染都十分細(xì)膩。在水口的處理上，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以線(xiàn)勾勒水紋脈絡(luò)，加上局部的留白，疏密有致。明人曹昭在他的《格古要論》中提到：“李唐山水畫(huà)除法李思訓(xùn)，其后變化，愈覺(jué)清新”李思訓(xùn)的山水畫(huà)主要是用略帶剛硬的線(xiàn)條去勾勒石頭的結(jié)構(gòu)和外輪廓，靠青綠顏色去表現(xiàn)質(zhì)體，而萬(wàn)壑松風(fēng)圖雖然有濃厚的青綠色彩，但是確實(shí)以水墨潑染為主。水的動(dòng)態(tài)與濃重的山體形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而激活了畫(huà)面。

比起李唐之前的畫(huà)家，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》對(duì)于山體的陰陽(yáng)向背，樹(shù)木、流水的刻畫(huà)更加細(xì)膩，南宋畫(huà)院代表皴法，李唐創(chuàng)造的大斧劈皴的雛形在這張畫(huà)中也得以體現(xiàn)，清代李漁在《芥子園畫(huà)傳》中提到：“本自劉松年、李唐，唐寅學(xué)之深的其奧。周東樹(shù)、沈石田皆用之。”斧劈皴實(shí)際上確實(shí)成于李唐，劉松年、馬遠(yuǎn)等進(jìn)行發(fā)展，至明唐寅、周東樹(shù)等達(dá)到極致。這種筆法雖然簡(jiǎn)單，但是卻更加有利于表現(xiàn)山石的棱角和層次，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。流水的結(jié)構(gòu)、動(dòng)勢(shì)全靠線(xiàn)條表示，用水邊的重墨來(lái)襯托流水的走勢(shì)，節(jié)奏豐富，體現(xiàn)出了泉韻的意境，與松風(fēng)的主題相得益彰，這是李唐所開(kāi)創(chuàng)性的成就，并且對(duì)其后的劉松年、馬遠(yuǎn)等產(chǎn)生了一定的影響。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫(huà)自魏晉南北朝獨(dú)立發(fā)展，經(jīng)過(guò)隋唐的青綠與水墨，到北宋時(shí)已經(jīng)發(fā)展成較為完善的體系。而以李唐為代表的兩宋山水畫(huà)是中國(guó)山水畫(huà)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，他在繼承魏晉唐理想化的基礎(chǔ)上，把自身繪畫(huà)發(fā)揮到極致的同時(shí)，在地域因素、文化背景的影響下，傳承南北之長(zhǎng)，并加以個(gè)性化創(chuàng)造，使得中國(guó)山水畫(huà)得以轉(zhuǎn)型和升華，形成了自己的語(yǔ)言，給后人積蓄了許多有生氣的活力。并且奠定了元明清文人山水畫(huà)主觀(guān)把握客觀(guān)對(duì)像的表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)，明代的戴進(jìn)、吳偉、唐寅等畫(huà)家都或多或少的接著李唐的衣缽。

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