淺論出鏡記者做好電視新聞現場報道的技巧

摘要：電視新聞現場報道是當前電視新聞報道中常用的一種極具吸引力的報道形式，這種報道形式雖然具有真實性強、現場感強、參與性強等優勢，但同時也對出鏡記者提出了更高的要求。本文試圖探究出鏡記者做好電視新聞現場報道的技巧，以期能夠為出鏡記者從事電視新聞現場報道工作的開展提供有效依據。

關鍵詞：出鏡記者;電視新聞;現場報道;技巧

電視新聞現場報道是當前電視新聞報道中常用的一種極具吸引力的報道形式。它不但具有時效性強、現場感強、真實性強、參與性強等優勢，同時也最能夠體現出電視新聞報道的個性。因此，現場報道越來越受到各大電視臺的重視，也越來越受到觀眾的歡迎。

然而，現場報道離不開出鏡記者的介入，出鏡記者在現場報道中扮演著不可或缺的重要角色，履行著多重功能，出鏡記者報道能力的高低直接決定著現場報道的質量。由此可見，出鏡記者必須掌握精湛的報道技巧才能夠做好現場報道。

現場報道是在新聞事件發生現場進行的，因此現場報道要時刻強調“我在新聞現場”。“我”是事件的報道者、目擊者和參與者，“我”在現場的目的是為了向觀眾講述新聞事件發生、發展的經過，使新聞事件的發展和變化在觀眾眼前展開。而“位置”正是給出鏡記者的報道者、參與者和目擊者身份提供了“存在”的外在表現。縱觀大量電視新聞現場報道的案例，可以發現，出鏡記者的開場語往往都是對于自己所處位置的交代，例如：“我現在所在的位置是……”在現場報道中，出鏡記者清晰明確地說明自己所在的地理位置，能夠有效地證明“我在新聞現場”，同時也可以大大地提高新聞信息的真實性，使得報道具有更強的說服力。

當然，這里還需要強調的是，出鏡記者在新聞現場不只是說明自己所在的地理位置，更要具體地說明地理位置。尤其是在一些突發性事件如自然災害、事故災難發生的現場，出鏡記者不僅要說明自己在某某市某某區，更要說明在某某街道某某段，或者以一些標志性建筑作為自己的位置參考，在現場報道中出鏡記者對于“位置”的介紹越具體、越細致，提供給觀眾的位置越準確，新聞信息失實的可能性則會越小。

出鏡記者的報道行為必須依托于演播室之外的現場背景，因此，出鏡記者在報道前要事先明確自己在什么地方進行現場報道，在這個地方報道的主要任務是什么，能反映什么問題，要突出什么主題，可見，出鏡背景的選擇十分重要。

出鏡背景一方面是出鏡記者在新聞現場的有形證明，另一方面也能夠成為傳達“映像信息”的載體，因為觀眾不但可以通過出鏡記者的有聲語言接收信息，也可以通過出鏡記者身后的場景觀察到現場的情形、環境和氛圍等。因此，出鏡背景往往需要選擇一個與新聞內容相關的，能夠傳遞新聞現場信息的場景。

2019年7月18日，京都動畫第一工作室發生縱火事件，中央電視臺財經頻道特約記者王翔在案發12小時后的現場發來報道。由于現場被封鎖，記者不能進入案發地點內進行拍攝，但是為了讓觀眾能夠對現場情況有一個直觀的了解，記者選擇了離案發建筑50米處的空地上進行報道。在報道中，我們通過畫面可以看到在案發建筑內有消防人員在搜救，也可以通過建筑上燒黑的墻體、破損的玻璃看出大火激烈燃燒過的痕跡，觀眾對于此次大火的殘酷性可謂一目了然。而這一傳播目的成功實現，離不開出鏡記者出鏡背景中蘊含的畫面信息。同樣，出鏡記者在洪澇、泥石流等災害現場，除了有聲語言傳達信息外，一望無際的澤國景象，其無聲的表現力更可以映襯出災情的嚴重性。由此可見，出鏡背景的說服力和感染力有時候要遠遠大于出鏡記者的有聲語言表達，觀眾能夠直接看到現場的狀況，再結合記者的解說和補充說明，更加清晰地掌握新聞信息的動態，這樣的新聞現場無疑是真實的、有吸引力的。

出鏡記者的語言表達方式通常分為兩種，有聲語言表達和非語言表達。有聲語言表達是現場報道的根基，決定著現場報道質量的高低，因此，對于出鏡記者來說，有聲語言的表達技巧尤為重要。首先，“口語化”是出鏡記者現場報道有聲語言表達的最大特點。與新聞主播的書面語特征相比，出鏡記者的報道語言句式簡單、書面語少、注重語言的口語化和生活化，在保障敘事流暢、層次清晰的情況下，讓觀眾毫不費勁地聽明白新聞事實的脈絡和層次。其次，出鏡記者要注重有聲語言表達的交流感。交流感的缺失、交流意識的不足，會直接影響到觀眾的收視情緒，因此，在現場報道時，出鏡記者對句式的使用、語氣的把握與體現、受眾心理需求的預設等方面皆要表現出強烈的給予感和交流意識，這樣才能夠拉近出鏡記者與觀眾的距離。

除了有聲語言表達以外，非語言表達同樣具有非常重要的作用。非語言表達注重對非語言符號的活用，而非語言符號主要由表情語言、體態語言、手勢語言和服飾語言組成。它們所傳遞出來的無聲的信息是語言或文字所不能取代的，而且對有聲語言也可以起到強化或削弱的作用。首先，從表情語言來看，有的時候，出鏡記者還未開口，觀眾就可以通過出鏡記者的面部表情意識到事態的嚴重性。在面部表情中，眼神最為重要，無論是質疑、關切、興奮、無奈，一系列復雜的情緒都可以通過眼神傳達。其次，從體態語言和手勢語言來看，出鏡記者的站姿以及肢體動作在現場報道中的作用也不可忽視，特別是在體驗說明型現場報道中，記者的體態語言運用得越是自然、豐富、恰當，報道效果也越明顯。第三，從服飾語言來看，出鏡記者的著裝也要符合新聞的主題與現場的環境，例如在時政新聞的報道現場，出鏡記者需要著正裝，而在一些自然災害、事故災難的現場，出鏡記者則有可能要穿雨衣、佩戴安全帽等。除了服裝以外，出鏡記者的發型和妝容也要符合現場氣氛。由此可見，服飾語言同樣會影響到出鏡記者的報道效果。

從現實情況來看，大多數出鏡記者在現場報道中都更傾向于有聲語言的表達而較少關注非語言表達。如果出鏡記者僅僅憑借有聲語言完成現場報道，那么信息傳播的渠道難免過于狹窄。因此，將非語言符號較好地融入在有聲語言表達之中，可以充分調動傳、受雙方的多種感官參與傳播，有效提升信息的傳播效果。

出鏡記者在進行現場報道時，除了要以目擊者、參與者的身份對現場的情況進行描述、解說，更要以報道者的身份對整個事件的來龍去脈進行深入的剖析和簡單的評論。然而，如果沒有充分的背景資料作為支撐，僅僅憑借現場信息，出鏡記者是難以完成高質量的現場報道的。因此，為了使報道內容豐富、充實，避免出現信息低谷的情況，出鏡記者在報道前必須充分收集事件的背景資料，理清前因后果，把最有價值的新聞信息梳理好呈現給觀眾，讓觀眾可以多層次、全方位地了解到事件發生、發展的全部過程。試想，如果2010年江西撫州唱凱大堤合龍的現場直播報道僅僅是“倒了一車石頭，又倒了一車石頭”，觀眾便會很快失去收視的興趣。而這時出鏡記者就需要在這些現場信息低谷的時段里，及時運用與新聞事件相關的背景資料，例如歷史典故、知識介紹等，將它們與現場信息有機結合起來，一方面可以使得現場信息增值，讓觀眾獲取更多有價值的信息，另一方面也讓現場報道變得更加生動、鮮活。

電視新聞以畫面形象展示于人，對于出鏡記者來說，其身在新聞現場的任務就是把事實信息點以“視聽化”形式在畫面上予以表現，而巧妙地利用新聞實物，則可以有效地達到這一目的。

2007年4月18日，中國鐵路迎來了第六次大提速，中央電視臺《朝聞天下》節目根據此主題播出了各地方電視出鏡記者發來的現場報道。其中一則現場報道來自位于廣州火車站的出鏡記者王涵，她報道的主要內容是向觀眾解釋火車票最新的變化，而其中最重要的信息點就是廣州車站采用了國際車票慣例，改過去“當日當次有效”為“當日依次有效”。為了證明火車票上出現的變化，她購買了一張火車票，作為該現場報道中的重要實物來使用。而她手中這一張小小的火車票不但使得整個報道主題更加集中、鮮明，同時也讓觀眾對火車票上的變化一目了然。由此可見，出鏡記者對于新聞實物的使用，不僅可以起到說明問題的目的，也可以將信息傳播的方式處理得更加具象化、人性化、親身體驗化。

總而言之，現場報道對出鏡記者的要求極為嚴格。身為出鏡記者，應該不斷地在以往的報道經驗中發現、總結現場報道的技巧，不斷地提高自身的業務水平和報道能力，這樣才能不斷地提高電視新聞現場報道的質量，獲得觀眾的肯定。

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作者簡介：

陳婉婷（1990-），甘肅蘭州人，助教，藝術學碩士。