明清古本小說中月光式插圖對小說敘事作用

■龍 晗

（渤海大學文學院，遼寧 錦州 121000）

小說插圖是插附在小說文本中的圖像。插圖本小說大致產生于宋代，宋刊《列女傳》標志著小說插圖的正式面世。小說插圖在明萬歷年后逐漸走向繁盛，數量逐漸增加，樣式不斷豐富，由上圖下文式插圖發展到上下兩幅式插圖，又產生了單頁整版式插圖、雙頁連接式插圖等。明代末期，小說插圖中出現了一種“月光式”的構圖模式，在原設方形外框不變的基礎上加設圓形內框，整體效果精致小巧，別具一格。由于圓形內框似于滿月，故稱“月光式插圖”，方寸之內，眾生百態、風光自然都可以出神入化地展現。

文不足，以圖補之。中國古典文學刻本，從其最早的形態起即是圖文并茂的[1]。小說插圖以圖像的形式再現小說中的故事情節或人物形象，與小說敘事關系密切。月光式插圖設框取景的方式，以及特殊的表現內容對于小說敘事有著什么樣的獨特影響是本文研究的重點內容。此外，本文還對月光式插圖的樣式做了簡單介紹。

一、月光式插圖的樣式

月光式插圖首次出現是在明末天啟余季岳刊刻的《按鑒演義帝王御世盤古至唐虞傳》中，后來在其他小說中多次出現，如崇禎十六年刊本《花幔樓批評寫圖小說生綃剪》共有插圖三十八幅，前正后副，副圖為月光式；清初蘇州稼史軒刊本《醒夢駢言》共有插圖十二幅，均為月光式插圖，以及順治中刊本《新編批評繡像平山冷燕》，康熙年間刊本《新編賽花鈴》《春柳鶯》等。

月光式插圖的樣式可謂繼承性與創新性并存，繼承性在于外框仍然保留了傳統的方形構圖，而加入滿月形狀的內框是月光式插圖最大的創新之處。常見的樣式有以下三種：一是繼承上圖下文式的長方形外框，插圖左右兩側有八字標題，內框居中，直徑與外框等寬。內外框與標題、畫面共同構成了完整的插圖，圖文共頁，整體看來與小說插圖的代表版式——上圖下文式基本一致。二是借助上下兩幅式插圖的外框，一版之內有兩個外框、兩個內框，四周留白。三是采用單頁整版式插圖的外框，長190毫米上下，寬120毫米上下，這也限定了內框直徑的最大值十二厘米左右，上題詩詞或直接留白。

圖1 a明書林余季岳刊本《按鑒演義帝王御世盤古至唐虞傳》；b清初蘇州稼史軒刊本《醒夢駢言》；c明崇禎年間刻本《今古奇觀》；d金閶葉敬池刊本《墨憨齋評石點頭》

二、月光式插圖與小說敘事

月光式插圖選擇“最富于孕育性的那一頃刻”進行描繪，與小說文本共同承擔敘事功能。但受其自身其他功能的影響，有時偏離主題，扭曲作者的敘事意圖，與小說文本產生背離性。單頁整版月光式插圖的出現，凸顯了其裝飾性，稀釋著小說敘事。

（一）孕育性——共同承擔著敘事功能

月光式插圖設框取景，這個框的意義接近于鏡子或者窗戶，使人產生一種“窺視”的效果。在四周留白的滿月形內框中展現畫面，畫面效果更加集中。而且月光式插圖往往選擇“最富于孕育性的那一頃刻”進行描繪，增加了敘事效果的懸念性與朦朧美。

插圖附著在小說作品中，基本功能就是文之飾，以圖畫的形式描繪文學作品的部分內容。稼史軒刊本《醒夢駢言》共有十二回，插圖十二幅，一幅插圖對應一個故事，位于正文和目錄之間。月光式內框居于下部，上有題詩。通過觀察插圖與文本的關系，發現插圖所表現的畫面多為具有懸念性、朦朧感的小說情節，如第三回“呆秀才志誠求偶，俏佳人感激許身”的插圖為女主人公珠姐向前探身，手拿罩子，準備罩一只鸚鵡，這只鸚鵡就是孫寅魂魄幻化而成，因想念珠姐而來。但是，插圖只展示了將捕未捕的姿態，讓人心生疑惑，不禁捧卷閱讀。第七回“遇賢媳虺蛇難犯，遭悍婦狼狽堪憐”就更多了一絲讓人急需知曉前因后果之感，畫面上一女子站在江邊，雙手舉起，正欲投江自盡，另一女子攔腰抱住，慌忙阻攔。還有第二回虎銜張勻、第五回山寇揮刀欲砍、第六回關帝托夢、第八回手拿火把準備放火等，都給讀者帶來窺視小說一幕的懸念感，使讀者急于探知人物為何如此、結果又如何。

這些畫面并不是小說敘事的最高潮，也并非最有沖擊力的場景，如果選取沖擊力強的，第七回可以描畫毒打妻子，第八回可以描畫火光漫天等。這些畫面選取的都是故事即將到達高潮但還在醞釀的那一階段，也就是“最富于孕育性的那一頃刻”，這是德國文學家萊辛在《拉奧孔——論詩與畫的界限》中提出來的理論。他認為如果選擇故事高潮進行描繪，想象就被困住了翅膀，而最富于孕育性的頃刻可以聯系故事的前因后果，在有限的畫面中，勾連事件的來龍去脈，讓人的想象無盡地遨游。月光式插圖也正是如此，通常選擇這樣的畫面進行刻畫，在補充小說敘事情節之外，還增加了懸念性。

（二）背離性——偏離作者的敘事意圖

明清小說中的插圖無法獨立承擔敘事作用，只能與文本一起共同敘事，二者應該服務于同一個主體，傳達同一種思想情感。但在實際作品中，插圖受到自身其他功能的影響，有時會偏離作者的敘事意圖，無法與文本傳達相同的思想傾向。月光式插圖產生于晚明文化商品屬性日益增強的時期，文本與插圖的追求已經呈現不同步的狀態。文本重教化，插圖重吸引，插圖的奇、險傾向有時是以犧牲文本本來意圖為代價的。

前文提到的《醒夢駢言》中十余篇文章都可以在《聊齋志異》中找到與之對應篇目，第一回對應鑄雪齋本《聊齋》卷十一《陳雪樓》，第二回對應卷二《張誠》……通過與清光緒年刊刻《詳注聊齋志異圖詠》進行比較，稼史軒刊本《醒夢駢言》中的月光式插圖傾向展現驚險奇異，而《詳注聊齋志異圖詠》更加注重情節表現，凸顯敘事性。拿第十回“從左道一時失足納忠言立刻回頭”來說，小說的重點在于寫女主角誤入旁門左道，因男主角王子函一言而悔悟的故事?！对斪⒘凝S志異圖詠》畫的是丁紫陌勸諫小二，與主題“納忠言”相一致；而《醒夢駢言》描繪的卻是珍姑、王子函乘鶴飛升和滿地橫尸，場面離奇驚險，但與主題的關聯性卻十分微弱。這就反映了部分月光式插圖雖然描畫的仍然是故事情節，但是旨在吸引讀者，招攬顧客。

圖2 清初蘇州稼史軒刊本《醒夢駢言》第三回、第七回、第六回，《詳注聊齋志異圖詠》之《小二》

（三）裝飾性——對小說敘事性的稀釋

明清時期，盛行清賞清玩之風，文人對古典雅致的文玩器物具有強烈興趣。小說插圖也受到清賞清玩之風浸染，呈現精致雅秀的趨勢。蘇州書坊推出的月光式插圖，打破了過去方形插圖一統插圖天下的局面，把與內容無關的山水花鳥納入到圖畫范圍之內。例如：花幔樓刊本《生綃剪》三十八幅插圖中，有一半為月光式插圖，所畫均為花草、器物。這些花草、器物與小說文本沒有任何關聯，更談不上承擔敘事功能了。許多著名的畫家也開始為小說創作插圖，也使得插圖越來越具有藝術性，愈發精美。加上印刷技術的不斷發展，許多小說選取名畫數百幅以吸引讀者，而且的確起到了非常有效的作用?！靶≌f插圖作為版畫藝術，具有較高的欣賞價值，使讀者獲得了更多的審美愉悅，因而對小說的購求更趨踴躍”[2]。甚至出現了彩色插圖，更是美觀別致。如此一來，月光式插圖呈現出重在欣賞的趨勢，敘事功能逐漸弱化，審美價值越發突出，已成為文人品鑒賞玩的藝術珍品。月光式插圖出現很大一部分原因在于繪圖者知道當時文人雅士喜歡從山水園林、風花雪月、樓臺館閣等事物上，獲取清玩清賞的文化精神[3]。

明清古本小說中的月光式插圖有方形外框，圓形內框，好似鏡中取影，所有圖像都集中展現于圓形內框中，與文字一起共同承擔小說的敘事功能，對小說敘事具有補充性。但它求奇求險的傾向也會置文本主題于不顧，偏離作者的敘事意圖，造成與文本的疏離。隨著晚明清賞清玩之風的盛行，月光式插圖更加強調自身的藝術價值，敘事功能受到裝飾功能的稀釋，甚至插圖完全不承擔敘事功能了。