《鴨綠江》與新中國文學經典·李云德

寧珍志

主持人語：

李云德發表在《鴨綠江》的第一個短篇，是1955年《文學月刊》版第四期的《生活第一課》。溫和、單純、樸素、熱誠的敘述筆調，的確與新中國建立初期建設高潮的現實景況極度吻合。地質勘探生活的一貫性題材，幾乎成為李云德爾后創作的中短篇、長篇小說的數十年的取向。秦紹苓、王全、佟玉梅等形象的呼之欲出，我以為他們都是李云德長篇小說《鷹之歌》里的人物，不過是先從短章的篇幅走出，向讀者作以精致亮相。更為飽滿的生動和深刻，正在作家心中醞釀，或者故事情節的太多線索，已然在作家的稿紙上掠過。

當然，讓李云德聲名鵲起的，還是長篇小說《沸騰的群山》。洋洋一、二、三卷，百萬多字，又屬于礦山題材，罕見；作為長篇小說，這是新中國第一部，具有開創性的里程碑意義。而根據《沸騰的群山》改編的電影、舞臺劇等其他藝術形式，早在幾代讀者心里扎根。《沸騰的群山》光環太亮，以至于《鷹之歌》等作品都無力生輝。自己遮蔽自己也是一種“燈下黑”吧。《鷹之歌》由春風文藝出版社于1963年出版，在表現地質勘探生活的豐富性與人性拓展層面，我都覺得獨特。不知何故，至今未有再版。歷史不能修改，但文學作品能，每一版都可以修改。

筆者有幸，在20世紀80年代初和“新綠”文學社的同學們，在校園曾聆聽過李云德的小說創作講座。他低調，戲謔地稱自己是“一個雞蛋的家當”，拎著籃子走到了今天。這是指1954年在《遼寧日報》發表的他短篇小說處女作《雞蛋》，從此一發而不可收。所謂“籃子”，我理解是他裝滿了生活礦藏的內心。現實中的李云德并不健談，會議的緣故，我與他在鞍山見過兩面。當我滿是敬仰的目光在他周身打量時，回答我的僅僅是一個淺淺的微笑。那兩天“李老師”“李老師”成為我的口頭禪，可“李老師”一直沒炫耀自己什么，他傾聽，傾聽他人講述。

1993年還是1992年，我沒記清，從自然來稿中我突然發現了李云德的短篇。500格一頁的稿紙八九頁吧，藍色鋼筆字清晰工整。作為著名作家，省作協或《鴨綠江》有他朋友，可他沒把自己的稿子寄給個人，信封上注明“編輯部收”。我未遲疑，立即把小說提交送審，但后來這篇作品沒有刊出。當時正值西方現代派各種“主義”盛行，傳統的現實主義表達被輕視。我后悔自己當初缺少堅持，更為遺憾的是我沒有及時向“李老師”說明情況。我們怠慢的并非是作家作品，而是他時刻尊奉的內心生活。對李云德這一代作家來說，小說創作源于生活、高于生活，而還原生活本相的操守，是他們藝術生命難以替代的始終。