重塑再造：智媒時代電影生產的再媒介化

張 超 吳曼芳

(1.北京電影學院 管理學院，北京 100088；2.江蘇師范大學 傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221000)

一、問題提出

自互聯網誕生以來，人類生活方式、社會組織形式、信息傳播方式和行業生產形式均發生了一定的改變。大數據、人工智能、移動技術與媒介進一步融合，催生出了“智媒時代”，新的媒介環境和新的媒介形態觸發了新的傳播革命，電影生產也將產生新的變化。

媒介環境學標桿性人物保羅·萊文森曾提出媒介發展的兩種驅動：一種是媒介的補償性趨勢，一種是媒介的人性化趨勢。補償性趨勢即新出現的媒介是對過去媒介的缺陷的補救。人性化趨勢即技術的發展越來越人性化，技術進一步模仿人類的某些機能，是對麥克·盧漢的“媒介是人的延伸”的進一步論證。電子媒介時代到智媒時代的媒介演進正印證了保羅·萊文森的觀點。明確智媒時代的媒介形態，有利于我們更好地了解在新媒介環境下，電影與互聯網融合轉型的發展路徑。

電影誕生之初由“玩具”逐步進化到“鏡子”，運用連續性的圖像對現實進行復制和反映，這是技術演化的第一個步驟，也使得其圖像媒介地位得到進一步確定。20世紀20年代，有聲電影《爵士歌王》誕生，聲音作為有別于影像的另外一種媒介融入電影之中，標志著兩種媒介——畫面和聲音的有機融合。二戰后，電視作為“新媒介”，逐步走到時代舞臺中央。同為動態影像屬性，電視的出現直接導致電影的原有地位受到了沖擊?！?br>