論中國(guó)科幻電影的空間敘事

董迎春 覃 才

(廣西民族大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530006)

自20世紀(jì)30年代中國(guó)首部科幻性質(zhì)的電影《六十年后上海灘》(1938)誕生以來(lái)，奇幻題材是中國(guó)科幻電影創(chuàng)作的重要內(nèi)容。中國(guó)傳統(tǒng)的怪力亂神思想，以及古裝片、武俠片的仙俠模式等奇幻增添了電影本體維度表現(xiàn)的奇觀性。20世紀(jì)末，中國(guó)科幻電影生產(chǎn)普遍地植入機(jī)器人、生化武器、核武器及外星生物等科幻元素進(jìn)行橫向時(shí)間維度上的地理空間敘事，拓寬了中國(guó)科幻電影表現(xiàn)出顯著的奇幻色彩。新世紀(jì)以來(lái)，順應(yīng)好萊塢題材的科幻電影的票房奇觀，中國(guó)科幻電影也做了積極有效的嘗試。以2019年的《流浪地球》為代表的中國(guó)科幻電影，借鑒西方科幻大片高投入、重視效奇觀及主旋律敘事模式，將中國(guó)科幻電影的空間敘事擴(kuò)展到縱向的太空空間、宇宙空間，顯示了中國(guó)科幻電影在空間敘事的科技水平，以及空間表現(xiàn)和時(shí)代價(jià)值等方面的新探索。就中國(guó)科幻電影近百年的發(fā)展歷程而言，中國(guó)科幻電影從橫向空間敘事向縱向空間敘事的轉(zhuǎn)變與突進(jìn)，既凸顯了其從奇幻到科幻的類(lèi)型轉(zhuǎn)向，更縮小了中國(guó)科幻電影與歐美科幻電影的差距，具有里程碑性的價(jià)值。

一、從“奇幻”到“科幻”的空間轉(zhuǎn)向

20世紀(jì)中葉以后，人文社科研究的空間轉(zhuǎn)向開(kāi)始影響電影領(lǐng)域，學(xué)術(shù)界對(duì)電影藝術(shù)的敘事認(rèn)知也從原來(lái)的時(shí)間維度轉(zhuǎn)向空間維度。在這一背景下，黑·卡恰德里蘭在《電影中的空間與時(shí)間》一文中從二維和三維的透視視角將電影空間分為“(一)銀幕表面所占據(jù)的二維視覺(jué)空間，即銀幕空間；……