女性的成長與自覺
——中國青春電影的轉型與突圍

楊 森

(廣東財經大學 人文與傳播學院，廣東 廣州 520000)

從20世紀80年代末到90年代初，隨著第六代電影導演的成長，開始涌現出了一批青春題材電影，其中包括《湮沒的青春》《昨天》《驚蟄》《陽光燦爛的日子》《我們倆》《賴小子》《一半海水一半火焰》等。較之于“第五代”導演側重于進行宏大的民族敘事，第六代導演成長于中國社會的大變革時期，由于社會的斷層與劇烈轉變，使得第六代導演更多地把鏡頭聚焦于社會邊緣青年群體，因此影片充滿了個人的成長經驗與個人風格，正如謝建華所概括：“在這里，孤獨、背叛、欲望、暴力作為危險青春史的一部分被反復書寫，叛逆、流浪、冷酷、時尚又作為成長的精神標記被反復言說，密密麻麻的成長故事如記憶中的文化相冊，既記載了一代人的精神履歷，也發出了沉痛滯重的個人呼喊?！比欢@樣一種青春電影也時常陷入了無病呻吟的自我感傷之中，拍攝手法與技巧上仍較為稚嫩與生疏。但與此同時，關于“青春”與“成長”的青春電影，也構成了中國電影的一個重要類別。

21世紀以來，中國的青春電影也再一次迎來了創作的熱潮，從中國臺灣作家九把刀小說改編為電影的《那些年，我們一起追的女孩》(2011)，到后來趙薇拍攝的《致我們終將逝去的青春》(2013)，都取得了巨大的成功。幾年間衍生了包括《中國合伙人》《匆匆那年》《小時代》《萬物生長》《乘風破浪》《后來的我們》等一系列青春電影。相比于20世紀90年代的青春電影，這個時候的青春電影在拍攝手法和敘事結構上，都更貼近于商業電影模式，尤其在商業宣傳技巧上則日趨純熟，準確地抓住了成長起來的一代人所陷入的對青春時光逝去的感傷懷舊之中。……