《信條》中的倒敘、回旋式敘事藝術(shù)

李 媛 張新鹿

(1.長春大學(xué)，吉林 長春 130000；2.羅茲音樂學(xué)院，波蘭 羅茲 90-716)

電影敘事學(xué)是影視專業(yè)領(lǐng)域長期探討的重要問題，目前學(xué)界已有一定量的研究成果。如基·科亨、郝大錚、郝欣的《電影敘事與語言》，羅·伯戈因，王義國的《電影的敘事者：非人稱敘事的邏輯學(xué)和語用學(xué)》，黃德泉《論電影的敘事空間》，游飛的《電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯》，海闊、羅鑰屾的《電影敘事空間文化研究范式》，劉凡的《電影敘事結(jié)構(gòu)探析:線與非線》等。以電影的倒敘、回旋式敘事理論為視角，能夠結(jié)合當(dāng)下熱播影片的個案研究，本文尚屬首例。

影片《信條》(

Tenet

)上映后，留給觀眾印象至深的當(dāng)屬劇中頻繁出現(xiàn)的“時空逆轉(zhuǎn)”畫面。由此，《信條》也被觀眾評價為難以看懂的“燒腦”影片。筆者認(rèn)為，這種觀感上的“時空逆轉(zhuǎn)”正是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭巧妙運(yùn)用倒敘、回旋式鏡頭圖景形成復(fù)雜敘事性結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新之處，亦是一部極為契合后現(xiàn)代文化敘事空間轉(zhuǎn)向,并應(yīng)用于電影創(chuàng)作的成功作品之一。而“后現(xiàn)代文化敘事研究的空間轉(zhuǎn)向及其現(xiàn)代科技支撐下電影創(chuàng)作對空間的不斷墾拓，必然要求一種新的電影敘事空間理論體系。秉持對空間概念的開放性認(rèn)識。”此作，可謂是對此方面的延伸。

一、倒敘、回旋式敘事的界定

倒敘是文學(xué)作品寫作中的一種敘述方法，是指故事情節(jié)不按照正常的時間順序進(jìn)行發(fā)展與敘述，使其紀(jì)事本末倒置，而且文學(xué)作品中的倒敘常會隨著故事情節(jié)的發(fā)展為讀者帶來一種扣人心弦，迫切了解故事細(xì)節(jié)、結(jié)局的渴望。所以，一部優(yōu)秀的文學(xué)作品巧妙運(yùn)用倒敘的敘事方式往往可以為其添墨加彩，成為作品中的亮點(diǎn)。

回旋式敘事指的是文學(xué)作品中的故事情節(jié)隨著時間的發(fā)展，為了迎合敘事上的需求，通常會再次呈現(xiàn)之前的故事情節(jié)。也就是說敘述完劇情A，敘述B之后會再次出現(xiàn)A，接著敘述C，或者C、D，C、A，C、B也有可能。這種敘事結(jié)構(gòu)模式形如器樂作品中的回旋曲式。二者的結(jié)構(gòu)圖式皆可以為：A+B+A+C+A……譬如鋼琴作品肖邦的《前奏曲》(Op.28 No.17)、貝多芬的《獻(xiàn)給愛麗絲》、莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》等皆采用這種結(jié)構(gòu)模式。

從上文圖式也可讓我們極易理解，無論是器樂亦或文學(xué)、電影作品，倒敘式敘事既可以單獨(dú)使用也可以交插于回旋式敘事結(jié)構(gòu)模式中。這種創(chuàng)作方法隨著電影劇本的發(fā)展也成功地被廣泛應(yīng)用于電影的編創(chuàng)之中，如《信條》便是例證，這種時空上的倒敘與回旋式并用的敘事方式使劇情變得撲朔迷離，形成了諾蘭導(dǎo)演電影作品的獨(dú)特風(fēng)格。探其根源，“電影敘事學(xué)由電影符號學(xué)發(fā)展而來，借用文學(xué)敘事學(xué)的概念與方法，對影片的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行內(nèi)在性的研究，同時又借用熱奈特和格雷馬斯等人的學(xué)說解決了電影的敘事時態(tài)、敘事語態(tài)、敘事角度等問題。可以說，電影已經(jīng)將敘事性深深嵌入自己的體內(nèi)。”因此，倒敘、回旋式敘事在影片《信條》中的出現(xiàn)，正是諾蘭導(dǎo)演將后現(xiàn)代文化敘事空間轉(zhuǎn)向靈活應(yīng)用于電影創(chuàng)作的成功之作。

二、《信條》中的倒敘、回旋式敘事

《信條》與其它影片相較，在筆者看來主要展現(xiàn)的是一個敘事結(jié)構(gòu)，它想要獲得的是商業(yè)電影尚未出現(xiàn)過的高密度的信息量，其實(shí)也是導(dǎo)演諾蘭想告知觀眾關(guān)于時空的宿命論。其宿命論的核心又基于兩種時間性，并且“任何敘事都建立兩種時間性，即被講述事件的時間性和講述行為本身的時間性。電影具有雙重敘事的功能，時間的順序常常變得比小說更復(fù)雜。”

從劇本講，其劇情和時間線并不復(fù)雜。它與曾風(fēng)靡全球的諜戰(zhàn)影片《007》《碟中諜》系列在故事情節(jié)方面有異曲同工之處。《信條》基本故事情節(jié)講述了一名特工經(jīng)過自己組織的嚴(yán)密安排被派去執(zhí)行一項(xiàng)極為隱秘而又艱巨的拯救世界的任務(wù)。其任務(wù)的目標(biāo)是阻止反派毀滅地球的行動。在這個過程中，這名特工既有助手的拼死幫助，又邂逅了令他心動的女主角，最后成功阻止了大反派。而影片的敘事結(jié)構(gòu)如同它的片名《信條》，從其片名的解讀來看，其實(shí)已經(jīng)暗示了它所采用的倒敘、回旋式敘事方式。其含義是影片敘事從T講到E講到N，再倒回去講E講T，結(jié)構(gòu)合起來就是它的片名《信條》。這如前文所講，這部影片的倒敘是穿插于回旋式結(jié)構(gòu)之中的，而不是文學(xué)作品中通常使用的單獨(dú)的倒敘結(jié)構(gòu)。

那么，劇中又是如何體現(xiàn)這種倒敘與回旋式結(jié)構(gòu)呢？具體到影片的故事情節(jié)來看，劇情從T→E→N到了中間點(diǎn)需要回轉(zhuǎn)的時候，來了一場高速公路頗具震撼力的飆車戲。戲中我們看到車是翻了的，稍停片刻之后車又奇跡般地翻了過來進(jìn)入正常行駛。這種劇情翻轉(zhuǎn)的原因是劇中的特工與眾人穿過了一道時空轉(zhuǎn)換門,可視其為結(jié)構(gòu)N。這場戲之后，男主角進(jìn)入到一個逆轉(zhuǎn)空間，又倒回了E(高速公路的飆車戲)，再往前逆轉(zhuǎn)就是機(jī)場那場戲，緊接著是歌劇院恐怖襲擊的同時并發(fā)生于俄羅斯的廢墟大戰(zhàn)，也就是開場的那場襲擊案件T。

所以，該部影片是一場在時空上倒敘與回旋式敘事相結(jié)合的結(jié)構(gòu)模式。其中，是以中心點(diǎn)N開始倒敘，在這樣一個表層的敘事之下，人物的時間線其實(shí)就開始顯得錯綜復(fù)雜了。因此，倒敘、回旋式敘事結(jié)構(gòu)下諾蘭創(chuàng)作的主旨是以劇情中心N開始，通過逆轉(zhuǎn)空間做進(jìn)一步的解釋，而這種倒敘式的解釋反倒使劇情變得更為神秘化。

三、“時空逆轉(zhuǎn)”敘事下的觀感與思考

《信條》中的倒敘、回旋式敘事方式在影片中為觀眾帶來更多的是觀感上的多次“時空逆轉(zhuǎn)”。我們先了解一下影片中出現(xiàn)的四位主要人物。男主角(無名氏)，男主角的助手尼爾，女主角凱特，以及大反派薩特。這四個人物各自都有完全不同的時間線，予理解這一時間線需要幫大家梳理一下影片中到底出現(xiàn)了多少次時空轉(zhuǎn)換門，也就是影片劇情中段而后為觀眾帶來迷惑的那道門。影片內(nèi)有幾次主角們穿過轉(zhuǎn)換門時，導(dǎo)演省去了一些故事細(xì)節(jié)就直接上演他們穿過之后的事兒，相當(dāng)于敘事結(jié)構(gòu)中的“TENET”，在N、E之間省略了鏡頭敘事中的細(xì)節(jié)，致使很多觀眾從此產(chǎn)生混淆，怎么突然再次出現(xiàn)前面打斗的場景，而且兩位打斗的人其實(shí)是不同時空中的男主角。在這一時間線上兩名男主角在不斷前行，不斷倒退，而且多次出現(xiàn)男主角和劇中人物在倒著走。然后，就是在塔林的那段追車、飆車戲。劇情在這個時候要經(jīng)過一次時空轉(zhuǎn)換門，到轉(zhuǎn)換門時女主角被反派槍殺，女主角倒地。通常故事于此講完了。而此片并非如此，這時反派穿過轉(zhuǎn)換門，本來是正向，但穿過門后，他開始逆向回走。男主角為了救女主，他們也穿過這道轉(zhuǎn)換門，需要讓女主回到已經(jīng)過去的時空。所以，他們?nèi)艘恢蓖刈撸趭W斯陸機(jī)場他們又經(jīng)過轉(zhuǎn)換門，變成正向。女主角痊愈了，但是他們這時覺得需要再往回走，走到女主角講她和她的丈夫(大反派薩特)最幸福的一段時光場景，地點(diǎn)是在越南海上的游輪，他們?nèi)擞衷俅未┰剑俅无D(zhuǎn)過轉(zhuǎn)換門。在穿過轉(zhuǎn)換門時，導(dǎo)演省略了一些細(xì)節(jié)，其實(shí)在越南游輪上的這一天，在同一時間發(fā)生了三件事。其一，逆時倒回去的大反派和女主角凱特在游輪上；其二，男主角與他的助手尼爾退回廢墟城發(fā)生了大戰(zhàn)，因?yàn)樗麄兌际悄嫘械够厝ィ磸奈磥砘氐竭^去；其三，本來在這個時間點(diǎn)上，大反派當(dāng)時正在和男主角一起在歌劇院的恐怖襲擊事件。此時導(dǎo)演采用的這種倒敘與回旋式并用的目的是為了通過這種創(chuàng)意，為觀眾帶來一種意想不到的結(jié)局，也就是讓前面劇情中出現(xiàn)的女主角被槍殺的結(jié)局來一次徹底的大反轉(zhuǎn)，其結(jié)果是大反派薩特被女主角槍殺，而男主角和助手尼爾也成功地阻止了反派計劃，可是尼爾又不幸地在這個地方犧牲了。此類跌宕起伏的回旋式敘事亦是一種當(dāng)代“蒙太奇”的敘述方法，其最為直接的觀感則是“強(qiáng)化了電影敘事的破碎感、斷裂性,使電影的故事性更晦澀、更迷亂，從而增強(qiáng)了人們對電影藝術(shù)敘述方式自身的關(guān)注。”

一個不爭的事實(shí)，諸如穿越類的影視作品，通常劇情中的男主角從A點(diǎn)回到了B點(diǎn)，或者從B點(diǎn)穿越未來到A點(diǎn)，也就是一個倒敘結(jié)構(gòu)中講的更多的是結(jié)局的逆轉(zhuǎn)，即穿越后發(fā)生的事情。無論是啼笑皆非的喜劇，亦或懸疑動作片等，皆是敘述未來發(fā)生的事。但在諾蘭的《信條》里，他和我們講的更多的是主角怎樣從N點(diǎn)穿越到E點(diǎn)，在這個過程中他是逆時而行的。因此，諾蘭更在意的是這一逆轉(zhuǎn)過程，而不是結(jié)果。我們看到的《信條》里面諾蘭采用的理論且只有一條時間線，只有一個時空。一切都是注定發(fā)生的，你回到過去想要改變的其實(shí)也是注定要被改變的，一切皆是時空的宿命論。

本文于此再來解讀一枚“小彩蛋”，很多觀眾或許疑惑尼爾到底是誰？筆者認(rèn)為諾蘭在倒敘、回旋式敘事過程中其實(shí)特意設(shè)置了一個敘事懸念，尼爾就是女主角在未來世界中的兒子：麥克斯。麥克斯在了解了自己的宿命之后，隱藏了他的真實(shí)身份，改名為尼爾(Neil)，Neil在愛爾蘭語中意為英勇的人，也是在暗示長大后的麥克斯是一位敢于接受自己的宿命、勇敢與命運(yùn)對抗的英勇之人。這是諾蘭在敘事過程中藏的很深的一個 “伏筆” (思考)，若帶著這個思考再去看這個電影，便會發(fā)覺有特別多的暗示。所以，大家可以在二次觀看的時候再關(guān)注一下。

綜上，《信條》是在倒敘、回旋式敘事結(jié)構(gòu)下所形成的一部劇情撲朔迷離的“燒腦”片，亦是后現(xiàn)代文化敘事空間轉(zhuǎn)向應(yīng)用于電影創(chuàng)作的成功之作。筆者認(rèn)為，男主角之所以沒有名字，是因?yàn)槟兄鹘侵钡街帜釥査狼捌鋵?shí)都并不清楚自己對于這個世界的命運(yùn)的重要性。尼爾死前，他暗示男主角無名氏：“你的未來，就是我的過去”，信條的終點(diǎn)，也是信條的起點(diǎn)，在此刻誕生。諾蘭導(dǎo)演在接受采訪時說道：“我對時間這個概念的興趣由來已久，我們這個世界里的物理定律基本上都是對稱的，重力、反重力、物質(zhì)、反物質(zhì)，唯有時間是單向流動的，我就想看看，如果我們真的能夠讓時間反向流動，世界會變成什么樣。”在觀眾看來，《信條》這部電影無疑是非常成功的。諾蘭導(dǎo)演為了拍攝《信條》這部電影、給觀眾們呈現(xiàn)最優(yōu)的觀影體驗(yàn)，在視覺效果上，他帶領(lǐng)電影團(tuán)隊(duì)前往了七個國家取景，并且真實(shí)的炸毀了一架波音747飛機(jī)。在原聲音樂上，他選擇了與憑借電影《黑豹》榮獲了第91屆奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂獎的瑞典作曲家路德維希·格瑞森合作，使配樂完美地烘托了影片的氣氛。在劇情上，諾蘭導(dǎo)演也充分運(yùn)用倒敘、回旋式敘事方法，使觀眾完全沉浸于仿佛謎題一般的時空逆轉(zhuǎn)時間線的“燒腦”感受中。