《阿拉姜色》：含蓄藝術(shù)之下的現(xiàn)代性困境

劉長(zhǎng)星

(新疆師范大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830017)

2018年10月，松太加導(dǎo)演的新作《阿拉姜色》上映。影片不僅收獲了高票房，也得到了眾多媒體和觀眾的好評(píng)。相比于《岡波仁齊》《可可西里》等其他反響較大的藏族題材電影，松太加在《阿拉姜色》中顯露出自己獨(dú)特的電影語(yǔ)言與個(gè)人電影風(fēng)格。本文主要從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析，嘗試把握這部電影的藝術(shù)魅力所在。

一、淡化民族性，突出人本身

《阿拉姜色》是一部少數(shù)民族電影。它有很明顯的少數(shù)民族電影元素，比如，片名來(lái)自一首藏族祝酒歌，導(dǎo)演是藏族導(dǎo)演松太加，電影對(duì)白是四川嘉絨藏區(qū)方言，故事內(nèi)容是圍繞一個(gè)藏族家庭磕長(zhǎng)頭前往拉薩朝圣的過(guò)程，描述的是一個(gè)藏民普通家庭內(nèi)部的生活。但這部電影又與諸多少數(shù)民族電影不同，在具備鮮明民族元素的同時(shí)，它又處處在做去民族化的努力。民族性似乎不是導(dǎo)演的加分項(xiàng)，在盡可能地淡化民族性之后，家庭、情感、人與人的關(guān)系才是電影的內(nèi)核與主旨。電影的去民族化努力讓觀眾回歸到對(duì)人本身的思考上來(lái)，而不是對(duì)某一少數(shù)民族的宗教信仰、民俗、地域風(fēng)景等的獵奇。

可以說(shuō)這正是少數(shù)民族電影現(xiàn)代化的方向。民族不應(yīng)再作為特殊化、獨(dú)特性去被展示和消費(fèi)，少數(shù)民族電影的核心屬性應(yīng)在“電影”而不是“少數(shù)民族”。民族地區(qū)的風(fēng)景、服飾、風(fēng)俗、宗教生活等，作為所謂的奇觀是可以吸引人的，但這些奇觀僅僅是表面。如果沒(méi)有深刻的思想情感內(nèi)核，這樣的民族電影會(huì)缺乏電影自身的力量與影響，是不能長(zhǎng)久地打動(dòng)人的，只是娛樂(lè)式的商業(yè)市場(chǎng)操作而已?！?br>